井冈山的景点路线 井冈山必看的景点

导读：井冈山的景点路线 井冈山必看的景点 1. 井冈山必看的景点 2. 井冈山哪些景点值得去 3. 井冈山最好玩的景点 4. 井冈山必看的景点有哪些 5. 井冈山旅游必去景点推荐 6. 井冈山必去的景点 7. 井冈山景点推荐 8. 井冈山旅游必去十大景点 9. 井冈山必看的景点排名 10. 井冈山必看的景点图片 11. 井冈山必看的景点油画

1. 井冈山必看的景点

井冈山不需要门的路线我看三个景点，一、黄洋界它离茨坪有十七公里，是人文和自然景观相结合的景区，黄洋界山顶的海拔是1334米，地势险要，山峦叠嶂，气象万千。

二、井冈山烈士陵园，它在茨坪北面的北岩峰上，邓小平为井冈山烈士纪念碑题字。

三、井冈山革命博物馆，它位于茨坪的红军南路。

2. 井冈山哪些景点值得去

井冈山主要景点介绍：黄洋界 黄洋界在茨坪西北17千米处，海拔1343米，巍峨峻拔，形势险要，著名的黄洋界保卫战就发生在这里，毛主席是著名的《西江月》一词就是为这次伟大光辉战斗胜利而的。游人身临其境，依稀听到当年隆隆炮声。 黄洋界：位距茨坪西北面十七公里，是人文和自然景观相结合的景区。黄洋界山顶海拔1343米，这里峰峦叠嶂，地势险峻，气象万千，时常弥漫着茫茫的云雾，好像汪洋大海一望无际，故又名：汪洋界。 一九二八年八月三十日，著名的黄洋界保卫战就发生在这里，至今保留着当年的哨口工事、红军营房以及毛泽东、朱德和红军战士从宁冈挑粮走过的小路及路边的荷树。黄洋界，十里横排，高山迭影，雄伟险峻，一望无际，一九六五年五月，毛泽东在诗词《水调歌头？重上井冈山》中写道：“过了黄洋界，险处不须看”。在这里还可以观看到：日出、峰峦、云海、杜鹃等自然景观。毛泽东旧居 毛泽东旧居 原是一栋农民住房。1927年10月至1929年1月，毛泽东同志常住在这栋民房的中厅和右后间。当时红军的生活条件极其艰苦，毛泽东和红军战士一样，穿单衣，睡稻草，晚上点一根灯芯的油灯，写下了《井冈山的斗争》这篇光辉著作。十里杜鹃天然长廊 提到井冈山就不能不说杜鹃花，井冈山有着著名的“十里杜鹃天然长廊”，每到春天，在陡峭的山脊上，盛开的杜鹃花密密匝匝地伸向蓝天，映红了五百里井冈山。 别处的杜鹃是灌木，而井冈山的杜鹃却是乔木型的，它们每棵都高达十五米以上，干围一米左右，开出的花朵呈五角形，大的如碗口，小的像纽扣，有的一棵树上竟开着几种颜色的花。主峰 主峰景区包括：五指峰、水口、双马石和荆竹山。 　　 五指峰，又名井冈山主峰，山峰并列如五指，因而得名。五指峰位距茨坪西南六公里，海拔1586米，是自然与人文景观相结合的景区。景区内山峦叠峰，沟壑纵横，飞瀑展链，动植物物种特别丰富，是一个有山、有水、有林、有洞、有鸟兽的原始深秀的旅游景区。 水口在五指峰左侧，距茨坪九公里。这里风光极美，尤以曲溪幽谷、碧潭峰峦和杜鹃林为胜。主要景点有水口河谷、金牛戏水、百叠泉、彩虹瀑(飞龙瀑)、锁龙潭、藏星岩、龙门等。当今，《人民文学》副主编崔道怡，1968年夏游览水口景区后，写诗《井冈风光》赞美水口：水口别开一片情，剑谷琴溪伴我行。 深山含笑迎远客，石门壁立锁飞龙。 藏星崖下接火种，将军顶上沐雄风。 幽到心头人欲醉，不忘昔日喊杀声。笔架山 笔架山景区包括：笔架山、朱砂冲、黄坳三个组成部分。　　 笔架山位距茨坪西南面三十五公里，海拔1357米。笔架山主要由中峰 (扬眉峰)、西峰（望指峰)、东峰(观岛峰)三大峰组成，一个“山”字形。远望犹如古代的笔架，故名笔架山。整个笔架山景区也是自然与人文景观相结合的景区，但笔架山是自然最观。笔架山雄伟壮丽，葱茏峻拔,逶迤奇险，风光秀丽。著名的景点景观有七大山峰、五大奇观，还有大小松岛等十余处景点。　　 朱砂冲哨口位于茨坪南面，海拔635米。是井冈山军事根据地的五 大哨口之一。哨口旁有一洞穴，常有朱砂水溢出。朱砂冲由此而得名。　　 黄坳，素以井冈山革命根据地南大门而著称。井冈山斗争时期，毛泽东、朱德及红军常在这里开展革命活动。井冈山革命博物馆 井冈山革命博物馆坐落在当年井冈山军事根据地中心的茨坪。砖瓦结构、飞檐挑角，整个建筑既有秀丽典雅的南方特色，又具古香古色的民族风格。它建成于1959年，是我国第一个地方性革命博物馆，1962年朱德同志题写馆名。 井冈山革命博物馆是一个全面陈列和宣传井冈山革命根据地斗争历史的综合馆。馆内基本陈列共有七个展室，分为序厅、井冈山革命根据地的创立、井冈山革命根据地的发展、井冈山革命根据地的恢复、坚持井冈山的斗争和弘扬井冈山精神等部分。在这里，您可以通过大量的历史文物和翔实的历史资料了解到那段艰苦卓绝的井冈山斗争历史:1927年10月，毛泽东率领湘赣边界秋收起义部队到达井冈山，在中国革命重心从城市转向农村的道路上迈出了成功的第一步。随后朱德、陈毅和彭德怀等人先后率领队伍来到井冈山，与毛泽东的部队胜利会师。创建了中国第一个农村革命根据地，粉碎了国民党反动派对井冈山根据地的军事“会剿”和经济封锁，取得了井冈山斗争的胜利。 在井冈山，以毛泽东为代表的共产党人把马列主义的普遍真理同中国革命的具体实践相结合，开辟了一条以农村包围城市、武装夺取政权的中国式的革命道路。井冈山的斗争奠定了中国革命胜利的基础，它不朽的功绩也永远彪炳于中国革命的史册。如今，井冈山革命博物馆已成为人们进行爱国主义和革命传统教育的生动课堂，在社会主义精神文明建设中发挥着重要作用。

3. 井冈山最好玩的景点

井冈山最具有代表性的景点是黄洋界。

4. 井冈山必看的景点有哪些

自然景观

【黄洋界】【十里杜鹃天然长廊】【五指峰】【笔架山】【井冈山茅坪】

其它景点有：慎公祠、步云山“白云寺”、象山庵等。

人文景观

【毛泽东旧居】【井冈山革命博物馆】【井冈山革命先烈纪念塔】

5. 井冈山旅游必去景点推荐

井冈山市位于江西省的西南部。井冈山以其革命历史而名扬天下，成为全国爱国主义，革命传统教育的基地。地处湘赣两省交界的罗霄山脉中段，东连泰和，西接宁冈、湖南，南邻遂川 ，北界永新，距省城南昌352公里，距吉安市138公里。井冈山地势雄伟，山幽壑深，连绵五百里，奇峰峻岭，古木参天，全市呈西南高东北低走势，地形复杂，切割显著，境内平均海拔500米，市中心茨坪海拔842米，市内枣江西坳最高峰海拔1841米。

井冈山属亚热带季风气候，四季分明，雨量充沛，年平均气温14、2度，一月份为最冷月，平均温度3、2度，七月份最热月，平均气温仅为23、9度，极端最高温度也只有34、8度；年平均降雨量1856、3毫米，年平均降雨日213天，年平均日照1511小时，平均雾日96天。茨坪因海拔高度和四面环山的地形影响，具有冬长、夏短、秋早、春晚的特点。

6. 井冈山必去的景点

井冈山风景名胜区，是经国家1982年11月批准的40个国家风景名胜区之一、国家自然与文化双遗产，它集人文景观、自然风光和高山田园为一体，具有社会科学和自然科学的多学科研究价值，是进行爱国主义教育、革 命传统教育的大课堂、也是一个优美的疗养胜地。地处湘东赣西边界，南岭北支、罗霄山脉中段。距吉安市城区吉州区约130公里，距井冈山市新城区（红星街道）35公里。井冈山景观分为：峰峦、山石、瀑布、气象、金蟾 望月溶洞、温泉、珍 稀动植物及高山田园风光。

井冈山的主要地貌类型为构造侵蚀性中低山、构造剥蚀性丘陵、堆积河谷盆地和河成阶地。其中，构造侵蚀性中低山，主要集中在井冈山市中部偏西南地区，海拔多在1200米以上，切割程度显著，岩壁陡峭，山岭重嶂，山势雄险；构造剥蚀性丘陵，主要分布在山地斜坡的基部地带与盆谷接壤处，相对高度在50—80米，坡度在15°—30°之间，井冈山市西部的龙市、古城、新城、茅坪、葛田、睦村及东北部的拿山至厦坪、东南部的黄坳、下七等地多数属于这类丘陵；堆积河谷盆地和河成阶地分布在侵蚀性中低山和丘陵之间，其中的山间盆地主要分布在茨坪、草坪、白银湖、大小五井、土岭、下庄、行洲等地，河谷盆地则主要集中在黄坳、上七、下七、拿山、龙市、古城、新城、鹅岭、葛田等地。

井冈山风景名胜区范围大，景点多，革 命文物景观和自然景物景观星罗棋布，遍布全风景区。主要可分为八大景区：

茨坪景区

茨坪景区位于井冈山风景名胜区，面积20平方公里。该区人文景观、自然景观交相辉映，引人注目。主要景点有茨坪革 命旧址群、井冈山革 命博物馆、井冈山革 命烈士陵园、南山公园、井冈山革 命烈士纪念塔、挹翠湖、兰桂坪、五马朝天崖等。

龙潭景区

龙潭景区位于茨坪景区西北面7公里处，面积约20平方公里，包括龙潭瀑布、金狮面、小井等人文景观和自然景观。

黄洋界景区

黄洋界景区位于茨坪西北面17公里处，面积约7平方公里，包括黄洋界、大井、八面山等景点。

主峰景区

主峰景区位于茨坪景区西南面4．2公里，包括五指峰、水口、双马石等景观，面积约51平方公里。该景区动、植物资源丰富，山、水、林、石各具特色，饶有情趣，是游人们观赏自然风光理想场所。

笔架山景区

笔架山景区位于茨坪景区东南面，面积达22平方公里。包括笔架山、朱砂冲、行洲、黄坳地母宫等人文景观和自然景观。

桐木岭景区

桐木岭景区位于茨坪景区东面，面积45平方公里，包括桐木岭、石燕洞等人文景观和自然景观。

湘洲景区

位于茨坪景区东北面，面积34平方公里，包括严岭嶂、白水寨等景观。

仙口景区

位于茨坪景区西南面，面积15平方公里，包括长坪瀑布、热水洲温泉等景点。

7. 井冈山景点推荐

陇上行度假村

8. 井冈山旅游必去十大景点

1.井冈山国家5A级景区革命辉煌，自然风光绚丽红绿辉映

2.龙潭景区位于茨坪西北面七公里，由五龙潭和金狮面两个景区组成

3.大井景区位于皇黄洋界境内，除了革命历史参观点外，还有国内名山大川罕见的高山田园风光

9. 井冈山必看的景点排名

井冈山附近还有如下景点：

1、井冈山革命博物馆；

2、石燕洞风景区；

3大井景区；

4.百竹园；

5、彩虹瀑；

6、五马朝天景区等，井冈山位于湘东、赣西边界处，历史悠久，生态环境优美，亚热带森林密布，同纬度地带，生物种类丰富，还是一处红色旅游胜地。谢谢回答完毕

10. 井冈山必看的景点图片

井冈山海拔1700多米，所以要去玩的话，最好是选择夏天去。夏天选择去的话就比较凉爽了，一般到了晚上还要盖棉被呢，所以说要去井冈山玩，首先要带好一件外衣。井冈山有好多景点，不过现在都是要买通票的，一般来说他不会单独购买，你要去所有的景点玩的话都是通票，通票大概是240到260左右。以前玩那个景点就直接买那个景点的票。现在不行了，现在就是� �玩一个景点，都需要您通票，不允许买单景票。井冈山的景点比较多，井冈山革命博物馆、五指峰、毛泽东故居、还有仙女瀑布……。每个景点相隔路程比较远，如果说开车去还方便一点。如果你到了井冈山，不如来我们永新一趟，我们永新离井冈山开车也就40分钟的路程。我们这里是贺子珍的家乡，也是中国第一个歌唱家许合子的故里，三湾改编，朱毛会师，所有的地方都是免费游玩的哦。我们永新还有许多有名的特产哦！我们永新人欢迎你的到来！。

11. 井冈山必看的景点油画

中国油画从外来艺术发展成为中国绘画的组成部分，经历了漫长的学习、吸收和成长过程。可分为以下几个时期。

早期，距今 400年前，意大利天主教士利玛窦等人来华传教，把欧洲油画作品带进中国。明万历二十九年

(1601)利玛窦向明神宗朱翊钧所献礼品中就有天主像、圣母像等。这种精细逼真的绘画，使中国画家感到惊异，但并未给予较高的艺术评价，也没有中国画家追随这种画法。到清朝初年，有许多擅长油画的欧洲传教士来华，并在宫廷供职。其中较著名的有意大利人郎世宁、潘廷章,法国人王致诚等。他们是中国宫廷内第1批外籍画师，曾受命绘制过多幅油画肖像。乾隆帝弘历曾命宫中选少年奴仆，随洋人学泰西画法（油画技法）。现存满族画家五德的纸本油彩山水画，便是这一时期中国画家的油画作品。

鸦片战争后，中外交往较前频繁，西方的宗教绘画和商业性绘画更多地进入中国，西方绘画对中国绘画的影响也较前显著。但真正掌握西方绘画技法的中国画家，直到19世纪末才出现。同治年间，欧洲传教士在上海土山湾设立孤儿院，向收养的孤儿传授各种技艺，其中的图画馆传授西方绘画技术。孤儿长大离院，也把油画技法带到社会。清末民初活跃于上海的周湘、张聿光、徐咏青等人，都出自土山湾孤儿院图画馆。与此同时，一些中国文人到了欧洲各国，亲眼看到西欧画家的精心杰构。薛福成的《巴黎观油画记》被广为传诵，康有为的《意大利游记》对意大利文艺复兴绘画给予极高的评价。中国知识界通过他们优美的诗文，初次了解到与中国传统绘画完全不同的另一种绘画。

1902年，清廷颁行学堂章程，采行日本制度。1905年，科举制度废止，南京两江师范学堂、保定北洋师范学堂都设图画手工科，开油画课，聘请外籍教师任教。1909年，周湘在上海先后办起中西美术学校及布景画传习所，传授西洋绘画技法。丁悚、乌始光、刘海粟、张眉荪等人曾在此学画。这是中国学习西方美术教育的开端。同时，许多没有机会接受训练，又缺少油画材料的学画者,往往从摹绘油画印刷品入手,并使用各种代用颜料、油料，绘制基本上是中国传统风格的油画作品。直到出洋学画的青年陆续回国，这种局面才有所改变。

20世纪初至40年代末 最早出国学习油画的广东画家李铁夫，于1887年到美国，曾受业于J.S.沙金，并以作品奖金和卖画所得，资助孙中山的革命活动。最早到日本学画的李叔同,于1910年学成回国,随即在天津、杭州和南京从事美术教学,他首倡石膏模型和人体写生,并在学校中组织洋画研究会。辛亥革命以后，出国学画的人渐多，他们的去向主要是欧美和日本。较早去欧、美学画的有李毅士、冯钢百、吴法鼎、李超士、方君璧等人，后又有林风眠、徐悲鸿、潘玉良、周碧初、庞薰□、颜文□、常书鸿、吕斯百、吴作人、唐一禾、周方白、吴大羽等。继李叔同之后留日的有王悦之、许敦谷、陈抱一、胡根天、俞寄凡、王济远、关良、许幸之、� �贻德、卫天霖王式廓等人。40年代赴法国学画的有吴冠中、刘文清等人。

中国留学生初到西欧时，印象主义和后印象主义已在画坛取得稳固地位，学院派古典主义虽有人支撑，但其影响已趋式微。在日本，以黑田清辉为代表的新进画家，已经以印象主义的艺术观念改变了日本美术教育的内容。由于日本不像法国那样具有深厚的油画艺术传统，所以留日学生（包括最早的李叔同）在艺术上普遍倾向于印象主义以后的各流派。留欧的李毅士、吴法鼎、李超士、徐悲鸿、颜文□、常书鸿等人，提倡古典的写实主义美术。留学生归国后,通常都以美术教学为职业,通过所在的学校，传播自己的艺术思想和绘画技法。

1912年刘海粟、乌始光兴办上海图画美术院，1919年改为上海美术专科学校。这是中国正规美术学校的开端。继此之后,中国第1所国立美术学校——北京艺术学校（后改为北平艺术专科学校）、第 1所高等美术学院国立艺术院（后改为杭州艺术专科学校），以及南京中央大学艺术系、私立苏州美术专科学校、私立武昌艺术专科学校，都于20年代先后成立。这些学校陆续开设油画课，成为发展油画艺术的基地。著名油画家徐悲鸿、刘海粟、林风眠、颜文□曾主持这些学校的教学，他们不同的艺术主张，使这些学校的油画教学各具特色。徐悲鸿于20年代初在巴黎美术学校学画，接受学院派绘画训练，他尊崇坚实的素描基础和严谨的油画造型技巧。林风眠20年代在法国第戎、巴黎美术学校学画，他既受过学院派绘画的薰陶，也吸收了印象主义、野兽主义的艺术影响，因此很重视感情和个性的表现，追求东西方艺术精神的融合和平衡。刘海粟曾于20年代到日本、西欧考察美术教育，他所心仪的是后印象主义的绘画大师。但在艺术创作和教学活动中具有兼容并包的气度。他对世界绘画潮流趋势敏锐感受和敢为天下先的开拓精神也相当突出。

20～30年代，艺术旨趣相投的画家曾组成各种社团。成立较早的东方画会、天马会、晨光美术会虽然都以油画家为骨干，但活动内容不拘一格。30年代由庞薰□等人发起的决澜社，倡导和介绍西方现代绘画；由留日学生组织的中华独立美术协会则宣扬超现实主义绘画。由于这些画会的活动偏于上海一隅,活动时间又较短促,未能发展成有影响的艺术流派。但可以看出中国油画家在如何看待西方现代绘画方面，存在着矛盾。1929年初第1届全国美展期间,徐悲鸿与徐志摩关于西方现代画家评价的论争，便是这种矛盾的突出表现。徐悲鸿贬斥印象主义、野兽主义某些画家的绘画,称P.-A.雷诺阿、P.塞尚、H.马蒂斯的作品为“无耻之作”。徐志摩则起而为之辩护，力争这些新派画家的艺术地位和作品的价值。从当时从事油画艺术的画家看，学习印象主义以后诸家的人数较多，学习古典油画的画家较少，真正掌握古典油画技巧的画家则更为罕见。抗日战争爆发后，油画家们以绘画为武器和工具，投身抗日救亡宣传活动。各种不同艺术见解的画家在这些活动中达到思想感情的一致，颠沛流离的生活使他们体验了普通人民的悲欢离合。深入大后方和西北、西南边陲，使中国油画家的艺术出现了新的感情色彩，并为新的艺术突进积聚了力量。与此同时,新派画（指印象主义以后诸流派的绘画)在战乱的环境里停止发展。许多在战前从事新派画创作的油画家，在抗战中转而采用写实形式参加宣传活动。徐悲鸿曾撰文论及“吾国因抗战而使写实主义抬头”，并因新派画之销声匿迹而大感“痛快”。抗日战争胜利后，现代派风格的绘画重新出现，1945年 林风眠、倪贻德、关良、李仲生、郁风、赵无极、于衍庸等人在重庆举办的独立画会首次展览即其代表。但新派画的复苏仍是短暂的，他们的创作活动只维持到1949年为止。

在陕甘宁边区的艰苦环境里，仅有个别画家从事油画创作。但解放区画家在较为轻便的绘画形式方面的成功探索，和思想、情感上的锻炼，为新中国的油画艺术准备了一支新生力量。

50～70年代末 1949年以后，中国油画家面临全新的历史时期。老解放区和国统区的画家汇成团结的队伍，巨大的社会变革使油画创作从内容到形式都有了深刻的变化。油画家面临新的课题：艺术与政治的关系，为工农兵服务，深入群众生活等。新、老油画家都有一个调整或改变原有的艺术面貌，以适应新时代的任务。通俗的写实手法，带有理想主义的新生活题材，成为油画创作的共同面貌。董希文的《开国大典》和罗工柳的《地道战》，是两个经历、修养不同的画家，为表现新的时代殊途同归而取得的成功，因此颇具代表性。50年代的油画创作以表现革命历史、反映社会主义劳动和建设为主。1949年前占据油画创作主要位置的风景、静物越来越少。吴作人的《黄河三门峡》、《齐白石像》（见彩图《齐白石像》(中国现代)），胡一川的《开镣》、莫朴的《入党宣誓》、艾中信的《红军过雪山》（见彩图《红军过雪山》(中国现代)）等作品，与30～40年代的油画迥异，显示了油画家个人风格的重大转变。

50年代，国家选派留学生分批去苏联和东欧社会主义国家学习美术。同时，聘请苏联画家和罗马尼亚画家，分别在北京、杭州执教。全山石、肖峰、李天祥、郭绍纲、张华清、林岗等人都曾在苏联留学。冯法□、王德威、秦征、高虹、何孔德、王流秋、于长拱、侯一民、靳尚谊、詹建俊等人曾在苏联画家任教的油画训练班进修。学习苏联绘画对中国现代油画产生了深远的影响。

1957～1958年前后，极“左”思潮使蓬勃发展的油画艺术受到严重挫折。60年代初,文艺政策有所调整,油画创作得到恢复和发展。油画教学方面，由罗工柳主持的油画研究班和中央美术学院油画系吴作人、董希文、罗工柳3个工作室的开办,使油画教学充满生机，几年之内既出人才，又出作品，堪称建国以来前30年油画艺术的高峰。《毛主席在井冈山》(罗工柳)、《东渡黄河》(艾中信)、西藏及长征路线写生组画（董希文）、《刘少奇与安源矿工》（侯一民，见彩图《刘少奇和安源矿工》(中国现代)）、《决战前夕》（高虹）、《出击之前》（何孔德）、《延安火炬》（蔡亮）、《狱中斗争》（林岗）、《宁死不屈》（全山石）、《英特那雄耐儿就一定要实现》（闻立鹏）、《毛主席在十二月会议上》（靳尚谊）、《狼牙山五壮士》(詹建俊)、《延河边上》（钟涵）、《三千里江山》（柳青）、《在激流中前进》（杜键）、《金色的季节》(朱乃正)、《罪恶的审判》（哈孜艾买提）……从这些人们熟悉的作品中，我们可以感知一种共有的特征，那就是高亢激越的英雄主义精神，汪洋恣肆的表现形式。50年代被忽视、甚至被误解的风景、静物，在60年代初也有一个短暂的繁盛。颜文□、吕斯百、常书鸿、卫天霖、余本、李瑞年、吴冠中等画家都有佳作问世。

1964年以后，“左”的倾向越来越严重地影响油画的发展。从推广“三结合”创作方法（即领导出题目，群众提要求，专业人员完成创作任务）到全面批判文艺界“黑线专政”，正常的油画创作活动几乎完全停止。随之而来的是对生活、感情的伪造，和对个人崇拜的狂热而拙� �的渲染。全国各地出现了数以万计的领袖油画肖像,这些肖像除了临摹某些样板画像外,全是临摹照片。绘制这种油画的人数之多和油画题材的单一，都达到了史无前例的顶点。随后又出现了表现那种高、大、全式的所谓革命英雄人物形象的油画作品。

70年代末～80年代 1978年以后，中国油画创作进入了一个新的阶段。画家和观众对虚套、粉饰的反感，对民族和个人命运的思索，使油画创作的境界有了新的开拓。有些画家以深沉凝重的笔调，对当代生活作历史性的考察;有些画家则以诗人的眼光,表现美的心灵和美的意境。《1968年×月×日雪》（程丛林，见彩图《一九六八年×月×日雪》(中国现代)）、《不可磨灭的记忆》（杜键、高亚光、苏高礼）、《峥嵘岁月》（林岗、庞涛）、《红烛颂》（闻立鹏）、《蒋家王朝的覆灭》（陈逸飞、魏景山）、《高原的歌》（詹建俊）、《春华秋实》（朱乃正）、《塔吉克新娘》（勒尚谊）、《钢水、□水》（广廷渤）、《迎新娘》(鄂圭俊)……这些作品在广大观众中引起了强烈反响和共鸣。老画家吴冠中、韦启美和中年画家罗尔纯、妥木斯、曹达立等人在对生活的独特感受和富有个性色彩的表现方法的探求上作出的成绩，显示油画家对绘画形式和个性特色的关心。《父亲》(罗中立)和《西藏组画》陈丹青，（见彩图《西藏组画—进城》(中国现代)）的出现，从创作思想上标志着一个新时期的开始，一个旧时期的终结。大批新起的青年画家，则完全以新的眼光观察生活和艺术。他们广泛吸收西方现代绘画的形式和观念，进行大胆的艺术试验。长期存在于中国油画界的作品面貌单调、贫乏的弊病，正在得到矫正。从画家、作品及观众的关系来看,油画已经成为能够表现中国人的心理和感情,又能为中国人所充分理解的中国艺术了。

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