最难伪制的水坑钱

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水坑，顾名思义，乃水中埋藏之处。较严格意义上的水坑，主要有两大出处，一是江河；二是湖井。水坑品，则是指长期处于水中淹浸之古钱品。

长期以来，由于水坑品从总量上大大低于土坑窖藏品，而水坑又无人们通常习惯之绿蓝诸般锈色，故，某些人要么不喜欢甚至不习惯把玩水坑，要么就是害怕水坑。这导致一些集泉者，失去了拥有某些珍稀钱币的极好机会。

水坑泉，有着独特的所谓水坑锈色。依据下水时间长短所导致的锈色有一些差别。鉴于水下环境的作用，水坑钱品无法形成绿蓝之锈。一般通体呈黑赭褐，而有些在江河湖中的钱，埋于沙中，故还有沙坑之说，不过这种沙坑，应该仍然属于水坑，即，水坑具有两大基本底质，一是泥质水底；二是沙质水底。综观其特征：

泥质水底之水坑钱，一般通体黑赭，或者黑里透红，红褐黑相间；

砂质水底之水坑钱，往往钱体浑身呈略淡金黄之色，甚至与金钱相似。其钱体之上是水垢全无或者很少，此乃为置于沙底并受长期水流动微冲刷而形成。

以上两个方面乃为基本水坑锈色。

除了锈色以外，水坑钱体还具有其它一些特征：

第一个特征，钱文通常清晰，钱文笔划因无锈蚀破坏而通常保存完好，能最清晰的显示该品类形制之原始钱文书写特点；

第二个特征：水坑钱的钱体表面往往呈现出独特的水或泥沙沁和蚀斑。

其中，泥底水坑，表面多微小凹坑，此为长期水底泥质物理化学侵蚀之必然结果。

砂质水坑，除表面微小凹坑以外，钱面可见划痕，此为沙流之擦痕。

岁月的与水的洗礼冲刷，给水坑钱带来特有面貌，通常，鉴于其色调单一，相对量少，使其一些集泉者产生心理障碍。君不见，民国时期集泉者喜熟坑，往往生坑钱给想方设法弄熟。而当今人们多对生坑更爱。对于这一现象，可以说是一个时期有一个时期的主流审美取向，然，也不尽然。实际上，生坑锈色，在当代伪赝横行之时代，更具有抗伪性，毕竟厚厚深坑锈，浓浓绿蓝色，贼伪不大好做。这不能不说是当今人们更喜欢生坑泉品的一个不可忽视之原因。

然而，我们回头看，时下一些可乱真之伪品，正是针对人们之喜好，亦有通过强酸蚀、移植锈、短暂入土而生成所谓生坑锈色者。也就是说，生坑锈色其实相对也可制伪。而这种伪锈，因其覆盖钱体，反而给辨识带来一定困难。

当然，这里并非就说生坑锈色不好，毕竟从主流来讲，生坑窖藏量存大，同时，生坑锈亦有其自身独特之美，地道的生坑锈色，贼伪还是不大容易做得地道的。这里仅是相对就伪仿而言之。

通过玩泉实践，不时研判，我倒觉得最难伪仿锈色者，其实是水坑锈！理由：

一是，水坑锈之钱体表面自然微小凹坑，斑斑驳驳，分布自然，凹坑底部放大镜察无新铜星，此一难仿。

二是，也是最重的一点，水坑品，钱体尤其是地章和钱文笔划缝隙，占多数具有长期水浸形成的自然积淀之水垢，这种水垢有些甚至是层层叠叠，外层斑驳，里层还有，重重覆盖，此二难仿。

三是，有的水坑品，由于长期处于洁净、流动以及叫特殊物理化学成分之水质水体，通体铮亮并呈金色光泽，犹如金钱一般，此三难仿。

四是，有的水坑，钱品通体锗黑，尤其是有的褐黑之间间显红斑，构成相当特殊的“黑褐红”水坑锈，此四难仿。

上述四点构成了水坑锈的主要特征，而这些特征，恰好是伪仿极难做到的。

如古钱做锈伪仿之主要手段，烟熏火燎，我将其称为伪仿的第一道工艺即“炼火坑”，其结果是钱通体灰色或者深灰；再以酸蚀，凹坑密布，铜刺林立；再植入绿斑锈母，埋入湿润之地下，促其快速长锈。诸般手段，任其施展，然，顾此失彼，无一能制成任何一种长期自然水浸坑色也！

同时，鉴于水体淹浸的特殊环境，水坑其恰好具有一个悖论现象，即一方面水肯定比空气侵蚀钱体要快，但是水的作用反而又是一道隔离氧化的屏障，钱体锈蚀速度将较之土坑明显变慢。这一悖论现象，导致了制伪锈之极大难度，可以说，难于上青天。除非，贼伪做假，在绝对以真品范式为模和材质为本的前提下，再将伪赝之品置于水下三二十年甚至更长时间再取出变卖。

综上所述，对水坑钱的惧怕，其实是没有深入了解或者破解水坑锈色形成机理，以通常习惯于土坑锈色之心理和眼光去看待面前之水坑实物，结果放过珍品，或者轻率幼稚的将水坑品判伪。当然，萝卜白菜，各有所爱，趋向喜欢某种锈色藏品，无可厚非，无非不能因己之喜好，去断天下之泉而已。

最后，一个优秀的泉家，在中国这个地大物博，环境千般，古钱磅礴的国土上，必须学会识别各种坑色，必须习惯阅读和把玩各种锈色。那种所谓南泉不认北泉之人，或者反之，即使在研究南北泉、东西钱之某一领域颇有建树，但是，若只适应一方水土，则难成真家，必是半壶之水，虽晃荡有物，然不足以待天下诸方泉客，最终仍然难免变成一只井蛙也！

部分水坑品锈样举例：

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