世界最早的博物馆是由建立的

导读：世界最早的博物馆是由建立的 一、世界最早的博物馆是由 建立的 二、天一阁博物馆的建筑布局 三、景德镇陶瓷博物馆的建筑布局 四、大葆台西汉墓博物馆的建筑布局 五、杭州西湖博物馆的建筑布局 六、苏州园林博物馆的建筑布局 七、天津自然博物馆的建筑布局

一、世界最早的博物馆是由 建立的

世界上作早的博物馆是公元前283年的埃及亚历山大博物馆。

埃及国王托勒密索特在亚历山大宫殿内开辟了珍藏古器物的地方，陈列着哲学家雕塑、天文学仪器、医疗器具、象牙、动物皮毛等。此外，还有修道院、演讲厅和附设的动物园、植物园。后来由于公元4世纪的一场大火，市博物馆关闭了。从此以后，历代教会、王公贵族、学者、富翁等竞相搜集古典书籍和艺术品。中世纪，随着教会、僧院势力的加强，有的富豪和贵族开始把私人收藏的许多珍贵文物捐献给教诲和僧院，教会、僧院的收藏品日益丰富，开辟了珍贵物品室。1503年教皇创设的“梵蒂冈美术馆“正式建成，虽数博物馆性质，但不对外开放，还不能算是正式的博物馆。文艺复兴时期，由于推崇古典器物，对这类器物的爱好、搜集的风气兴盛，有的还办起了陈列性质的机构。后来，这些藏品和展品被世界各大博物馆搜集，成为染创建馆的物质基础。

这里有完整的资料。

二、天一阁博物馆的建筑布局

天一阁博物馆是以藏书文经为特色，融社会历史、艺术于一体的综合性博物馆。该馆占地2.6万平方米，由藏书文化区、陈列展览区、园林休闲区三大功能区组成。 建于明嘉靖四十五年（1566），为明兵部右侍郎范钦藏书处，是我国现存最早的私人藏书楼。

范钦取“天一生水”之说，以水制火之意，建筑书楼，名为天一阁。楼上一通间，楼下分六间，且在阁前凿池蓄水以防火 。

清康熙四年（1665），范钦曾孙范光文又在阁前叠山理水，植树筑园。园林以“福、禄、寿”作总体造型，用海礁石堆成九狮一象等景。风物清丽，格调高雅，别具江南庭院式园林特色 。 位于天一阁东南，占地约6000平方米。自1959年始，平整土地，种植竹木，移迁石亭、铁牛、石虎于此，园林初具雏型。1974年将搜集的69通碑石嵌入围墙。1982年东园扩建，挖土成池，堆石为山，环园建廊，又移建清末建筑两幢，于1986年竣工并对外开放。

三、景德镇陶瓷博物馆的建筑布局

第一展厅由五代、宋代和元代三部分组成。其中以宋代的影青瓷、印花瓷和元代的青花瓷、高温颜色釉瓷最为夺目。第二展厅主要以明代官窑器为主，在这一时期的官窑器制作和装饰手法主要有青花、青花斗彩、五彩、红绿彩和颜色釉等。第三展厅 展出的是景德镇陶瓷史上最为璀璨的清代陶瓷。此时景德镇陶瓷工艺已经是集天下之大成了，集中了如汝窑、龙泉窑、哥窑等各大名窑的陶瓷技术。而景德镇特有的青花装饰技法也有了进一步的提高，分水法的使用青花装饰达到了中国绘画的效果。陶烧瓷炼技术的成熟在郎窑红、钧红、裂纹釉等高温颜色釉瓷中得到了体现。而对景德镇现代 陶瓷业影响深远的粉彩技术也在清代陶瓷业的激烈竞争中应运而生，并且粉彩装饰技艺在清代晚期达到了其第一个高峰。也就是在这一时期，确定了景德镇陶瓷向绘画装饰方面发展的大趋势，为景德镇现代陶瓷在世界陶瓷业中占有一席之地打下了牢固的基础。 第四展厅是民国时期的陶瓷展。这个时期由于诸多的历史原因造成了景德镇陶瓷史上的一次衰退。整个陶瓷界只有在陶瓷绘画领域一枝独秀，出现了以珠山八友为代表的一批陶瓷彩绘艺术家，留下了许多传世佳作。 第五展厅是景德镇现代陶瓷展。展出了自新中国以来的陶瓷精品。

四、大葆台西汉墓博物馆的建筑布局

馆内主体建筑灰白色仿汉封土造型，主要内容为地宫原址及出土文物，占地面积18000平� ��米，

五、杭州西湖博物馆的建筑布局

第一展厅——天开图画。这个展厅概括地介绍了西湖的地理位置，从西湖的山、水、生态和整体格局等方面展示了西湖文化景观存在的物质基础。

第二展厅——整治之功，书写了杭州城居民出于生存和发展的需求，持续开展对西湖的清淤维护和人工改造的历史，表现了杭州城市与西湖不可分割的关联，生动展示了延续至今、持续不断的人湖互动关系。体现出了西湖对于杭州人的生活而言是不可或缺的。

第三展厅——钟灵毓秀，如诗如画地展示了中国古代风景名胜景观设计手法 题名景观的代表之作西湖十景的缘起与传承，为这一西湖景观的精华留下了浓墨重彩的篇章。

第四展厅——天堂明珠，从宗教、忠孝、隐逸、藏书、文学艺术等方面阐释了西湖景观的人文内涵，为我们生动地讲述了一个个历史故事。

六、苏州园林博物馆的建筑布局

走进大门，抬眼便见一面古朴的砖墙，一幅大型砖雕《吴中佳构》集中展现了园林的亭台楼阁景观，厚重的历史感顿时扑面而来，把人们一下子带进了悠远古朴的历史长河。

沿坡右行，来到序厅。眼前一幅李可染所画拙政园部分水廊图景的双面绣，一根根丝线勾勒出拙政园的神韵，右面是松、竹、梅水墨画，清淡素雅，古典意蕴盎然。前行，来到序厅第二间，这里首先是世界造园体系的介绍，和西亚体系、欧洲体系相比，中国体系散点布局、自由灵活、不拘一格，着重显示自然之美以及人与自然的亲近和融合。其次是对比展示以皇家园林、私家园林、寺观园林为主体的中国园林三个分支。与规模宏伟、富丽堂皇的皇家园林及朴实简练、雅致幽静的寺观园林相比，苏州私家园林布局紧凑、古朴淡雅、追求天人合一境界的特色更加鲜明。序厅的第三部分展现了清代造园的场景：通过126个栩栩如生的小人的动作神态，可以清晰地看到相地、立基、树屋、油漆、叠山等园林建造的全过程。一边是亭、台、楼、阁，工人们正在马不停蹄地搬运家具、粉刷墙面；另一边则是“毛坯房”，工人们有的雕刻花窗、有的漆刷廊柱、有的吊石搭山……古人寓艺术于劳动之中，充满了生命的陶醉与张力。

从序厅进入历史厅之前，先要通过一段长廊，墙外就是拙政园，一棵高大的银杏树倚墙而立，金黄色的叶子随风飘落，撒落在长廊旁的小径绿茵上，黄绿相间，鲜艳夺目。而站在历史厅的门口，落地玻璃分明地映出了那株银杏的满树灿烂，园林的借景手法在此得到了活学活用。历史厅从春秋时的姑苏台说起，详细介绍了苏州园林的历史，颇有历史纵深感。

除了造园艺术，文化内涵也是园林的独特性所在。馆内新辟了专门的文化厅，通过剖析园林与文人、哲学、文学、书画、碑刻、赏石、民俗的渊源，展示了苏州园林的博大精深。比如乾隆皇帝手书的匾额、文人墨客书写的对联等。紫檀木的留园林泉耆硕之馆模型也在此展示，作为压轴，不仅一梁一柱均按园林营造法做出，而且馆内的桌椅、屏风无不按比例原样复制。最后是园林传承厅，苏州园林远及海内外的主要工程等，在此一目了然。

馆内的展品并不仅仅局限在几个厅内，那些博物馆建筑本身的构成部分或点缀品，同时也是园林元素的展品。比如各种各样的门和窗，苏州园林里最精致的花窗——网师园蹈和馆三扇鸡翅木的花窗就被搬了进来。在走廊过道旁还有意留出了许多小天井，里面的园林小品也是展品，各有出处，拙政园的“海棠春坞”、留园的“古木交柯”等等经典景观都可见到。

细看之下，园林的手法还隐在博物馆的布局之中：各展厅的分布摒弃了中轴、对称等通常做法，通过游廊的连接，形成曲径通幽、峰回路转、移步换景的参观线路，“移景”、“取景”、“借景”等苏州园林的造景手法时时可见。

七、天津自然博物馆的建筑布局

天津自然博物馆新馆位于天津文化中心、原天津博物馆内，占地面积为5万平方米，总建筑面积为3.5万平方米，展示面积1.4万平方米，包括常设陈列区、临展区、体验娱乐区、科普教育区四部分。核心建筑层数共有3层，总高度16.9m。

在展馆的设计中，其“圆”为中心展厅，其“方”由9个基本展厅组成。依照布展的功能要求，设计将中心展厅置于建筑的主导位置，而顺应地形布置的圆弧序厅将观众自然引至中心展厅，直径32m的圆形中心展厅主要展示恐龙、黄河象等大型动物化石标本。

展馆的外形设计同样以“方”与“圆”为构图母题，中心展厅采用乳白色金属壳体与玻璃半球体的吻接造型，构成“海贝含珠”的建筑外观，寓意人类面向自然、回归自然，返璞归真的创作理念，同时体现了现代建筑技术的发展水平。玻璃球厅下部的台基采用30m长，3m高的花岗岩浮雕墙，与晶亮的玻璃半球体形成主题鲜明的虚实对比，将造型与中心展厅的功能有机地结合于一体，具有强烈的雕塑感与标志性。

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