旅游景点绘画 历史旅游景点绘画

导读：旅游景点绘画 历史旅游景点绘画 1. 历史旅游景点绘画 2. 历史旅游景点绘画图 3. 旅游景点绘画作品 4. 景点的绘画 5. 中国著名的旅游景点绘画 6. 关于风景名胜古迹的绘画 7. 旅游景点绘画图片大全 8. 著名景点绘画 9. 中国名胜景点绘画

1. 历史旅游景点绘画

答：清明上河图，中国十大传世名画之一。

为北宋风俗画，北宋画家张择端仅见的存世精品，属国宝级文物，现藏于北京故宫博物院。

清明上河图宽24.8厘米、长528.7厘米，绢本设色。作品以长卷形式，采用散点透视构图法，生动记录了中国十二世纪北宋都城东京（又称汴京，今河南开封）的城市面貌和当时社会各阶层人民的生活状况，是北宋时期都城汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。

这在中国乃至世界绘画史上都是独一无二的。在五米多长的画卷里，共绘了数量庞大的各色人物，牛、骡、驴等牲畜，车、轿、大小船只，房屋、桥梁、城楼等各有特色，体现了宋代建筑的特征。具有很高的历史价值和艺术价值。

《清明上河图》虽然场面热闹，但表现的并非繁荣市景，而是一幅带有忧患意识的“盛世危图”，官兵懒散税务重。

2. 历史旅游景点绘画图

一、无与伦比的古代建筑杰作

故宫的宫殿建筑，是我国现存最大、最完整的古建筑群。宫殿是沿着一条南北向的中轴线排列，左右对称，南达永定门，北到鼓楼、钟楼，贯穿整个紫禁城。规划严整，气魄宏伟，极为壮观。无论在平面布局，立体效果以及形式上的雄伟、堂皇、庄严、和谐，都属无与伦比的杰作。它标志着我国悠久的文化传统，显示着500余年前我国在建筑艺术上的卓越成就。

二、珍稀文物的宝库

故宫博物院的一些宫殿中设立了综合性的历史艺术馆、绘画馆、分类的陶瓷馆、青铜器馆、明清工艺美术馆、铭刻馆、玩具馆、文房四宝馆、玩物馆、珍宝馆、钟表馆和清代宫廷典章文物展览等，收藏大量古代艺术珍品，据统计共达1052653件，占全国文物总数的六分之一，为国内收藏文物最丰富的博物馆，也是世界著名的古代文化艺术博物馆，其中很多文物是绝无仅有的无价国宝。

三、中国古代帝王宫殿建筑之瑰宝

故宫古建筑群，由朱橡皇帝亲自策划营建。现存规模之大，构造之严谨，装饰之精美，文物之众多，在中国古建筑中绝无仅有，是世界著名的皇宫建筑群。

四、促进同世界各国文化交流

故宫文物分成宫廷原状和古代艺术两大陈列体系，先后布置了51个原状陈列，真实性很高，建立十余个专馆，先后举办各种展览数百余次，赴欧、亚、美、澳、非五大洲展览数十次，宣传中国灿烂的古代文化艺术传统，促进与世界各国的文化交流。

3. 旅游景点绘画作品

画一幅西湖的美景，然后再画上西湖醋鱼。

4. 景点的绘画

01

先画出一条横线，再在横线上画出两个梯子状的台阶，如图所示：

02

在我们的这两个台阶的基础上再画出天坛的一层建筑结构图形，如图所示：

03

再在这层建筑结构上面再画出第二层结构图形，如图所示：

04

再在第二层结构图形上再画出天坛的顶部结构，这样我们的儿童简笔画天坛就画好了，如图所示

5. 中国著名的旅游景点绘画

山水画。中国画的一种。描写山川自然景色为主体的绘画。

中国山水画的特征是有景有情，是作者把大自然的美景融入自己的感情通过艺术的手法表达出来的山水画艺术。

中国艺术在审美的主客观关系上过分地强调感官刺激和理性分析（概念），更强调主客观的和谐交融，审美要求和民族个性有关，审美方式较习惯于细细品读，潜移默化地体会个中情致。

6. 关于风景名胜古迹的绘画

大家好，很高兴能回答这个问题，江西有那些名胜古迹，自然 风光、人文风光？小编在这里先带大家了解下旅游资源丰富的，历史文化悠久的江西省。

江西省，中国省级行政区，简称赣，是江南“鱼米之乡”，古有“吴头楚尾，粤们闽庭”之称。因公元733年唐玄宗设江南西道而得省名，又因省内最大河流为赣江而简称赣。

江西省东邻浙江省，福建省，南连广东省，西接湖南省，北邻湖北省、安徽省，省会是南昌市。

江西粮食作物以水稻，次小麦。还盛产油菜、油茶、茶叶、黄麻、主要工业为煤炭、钢铁、机械制造、冶金、等。景德镇瓷器工艺历史悠久，产品驰名中外。

江西有着悠久的深厚的灿烂的古文化，当然少不了名胜古迹，自然风光、人文风光，小编给大家介绍下江西的名胜古迹，自然风光、人文风光、瑞金、庐山、三清山、井冈山、龟峰、龙虎山、滕王阁、婺源、鄱阳湖、景德镇、八一南昌起义纪念馆、上饶集中营、井冈山革命遗址、赣州古城墙、瑞金革命遗址、梅关驿道、通天岩、八大人山纪念馆、绳金塔、西山万寿宫、上饶圭文塔、五桂塔、仙女湖、东林寺、白鹿洞书院、等很多名胜景区，小编就在这里详细的给大家介绍下江西的名胜景区。

名胜古迹:

1、滕王阁，位于江西省南昌市西北部沿江路赣江东岸，江南三大名楼之一滕王阁始建于唐永徽四年（653年）。贞观十三年（公元639年）六月，系唐太祖李渊次子李世民之弟腾王李元婴所建，因其称滕王而故名。历史上滕王阁曾多次毁于兵火，重修达28次。现金的滕王阁是1985年为仿宋建筑，共九层，高57.5米。台基12米以上取“明三暗七”格式。

2、景德镇，地处江西省东北部，地方虽然不大，但是无论古今中外，都知道景德镇是一个举世瞩目的瓷器城。著名史学家、文学家郭沫若也对景德镇的高度评价为，中国向号瓷之国，瓷业高峰是此都。

自然风光:

1、三清山，位于江西省上饶市东北部，因玉京、玉虚、玉华、三峰峻拔，如道教三清列巅，故名。三清山总面积756.6平方公里，其中主峰海拔1819.9米，为最高峰，也是信江的源头。

2、井冈山，江西省县级市，由江西省吉安市代管，地处江西省西南部，古有“郴衡湘赣之交，千里罗霄之腹”之称，

人文风光:

1、白鹿洞书院，位于庐山五老峰下，是中国古代第一座完备的书院，建于宋代。唐贞元年（785）、洛阳人李渤，李涉兄弟隐居此地，因李渤喜养白鹿而得名。书院现存石刻100余处，这里环境清幽，至今不失为做学文的好地方。

2、东林寺，位于江西省九江市庐山西麓，北距九江市16公里，因处于西林寺以东，故名东林寺，建于东晋大元年（384年），为庐山上历史悠久的寺院之一。

江西是个好地方，“物宝天华，人杰地灵”，有着悠久的历史文化，全省拥有2处世界地质公园，11个国家级风景名胜区，25个省级风景名胜区，8个国家自然保护区，6处世界遗产，52处国家重点保护单位，等很多，最后小编祝福大家旅途愉快，来江西旅游是您一次很好的旅行。从名胜古迹，到自然风光，人文风光，都会有您去的地方。

7. 旅游景点绘画图片大全

色调不多，浓墨重彩，意境深邃，简单明了。我喜欢！

8. 著名景点绘画

圆明园是一段历史、一场回忆、一座胜境、是几代帝王的一个梦。当一切在历史的进程中消逝，后人总是给于无奈的叹息。缅怀过去不是后退，而是对未来的一个提醒，一点记忆历史的证据。

《圆明园四十景图》清代乾隆年间宫廷画家沉源、唐岱绘，绢本彩色，画面宽二尺零四分，高二尺，连装池梭边共宽二� ��三寸五分，高二尺六寸，合四十幅；另有汪由敦楷书弘历所作各景题咏四十首，亦四十幅，总共八十幅，为两册。原存圆明园中，1860年被英法联军劫掠,现收藏于法国巴黎国家图书馆。

《蓬壶春永》北京故宫博物院所藏。蓬壶春永二十景彩色图，与圆明园四十景图相应之图景内容相仿，惜迄今尚未查见其余二十景图。图画宽为 77.5厘米，高61.5厘米，工笔彩绘，纸本，绘工精细，色彩艳丽。画页之前及末尾分别书写仙瀛胜境与山水清音八个大字，但未见题署作者与绘画年代。这套《蓬壶春永》究竟是何人于何时如何画成的，以及是否就只画了这二十景，均不知其详。

圆明园四十景图咏——别有洞天

苑牆东出水关，日秀清村。长薄疏竹，映带壮墅，自有尘外致。正不必倾岑峻，阻绝恆蹊，罕得津逮也。

圆明园四十景图咏——夹境鸣琴

取李青莲两水夹，明镜诗意，架虹桥一道，上构杰阁，俯瞰澄泓，画栏倒影，旁崖悬瀑水，衝激石罅,琤琮自鸣，犹识成连遗响。

圆明园四十景图咏——平湖秋月

倚山面湖，竹树蒙密，左右支柀桥，以通步屐，湖可数十顷。当秋深月皎，潋艳波光，接天无际，苏公堤畔差足方兹胜概。

圆明园四十景图咏——涵虚朗鉴

结宁福海之西，左右云堤纡委，千章层青。面前巨浸空澄，一泓淨碧，日月出入，云霞卷。远山烟岚，近水楼阁，来不迎而去不距，莫不落其度内.如如焉，亦无如如者，吾得之于濠上也。

圆明园四十景图咏——蓬岛瑶台

福海中作大小三鸟，仿李思训画意，为仙山楼阁之状。岧岧亭亭，望之若金堂五所，玉楼十二也。真妄一如，小大一如，能知此是三壶方丈，便可半升铛内煮江山。

圆明园四十景图咏——接秀山房

平冈萦迴，碧沚停蓄，虚馆閒閒，境独夷旷。隔岸数峰逞秀，朝岚霏青，返照添紫，气象万千，真目不给赏,情不周玩也。

圆明园四十景图咏——坐石临流

仄洞中，潀泉奔汇，奇石峭列，为坻为碕，为屿为奥。激波分注，潺潺鸣籁。可以漱齿，可以泛觞。作亭据胜，泠然山水清音，东为同乐园。

圆明园四十景图咏——廓然大公

平冈回合，山禽诸鸟，远近相呼。后凿曲曲池，有蒲菡萏。长夏高启北窗，水香拂拂，真足开豁襟颜。

圆明园四十景图咏——多稼如云

坡有桃,沼有莲，月地花天，虹梁云栋，巍若仙居矣。隔垣一方，鳞塍参差，野风习习，襏襫蓑笠往来，又田家风味也。盖古有弄田，用知稼穑之候云。

圆明园四十景图咏——水木明瑟

用泰西水法，引入室中，以转风扇。泠泠瑟瑟，非丝非竹，天籁遥闻，林光逾生淨绿。郦道元云：竹柏之怀，与神心妙达；智仁之性，共山水效深.兹境有焉。

圆明园四十景图咏——四宜书屋

春宜花，夏宜风，秋宜月，冬宜雪，居处之适也。冬有突厦，夏室凉些，骚人所艳，允矣兹室,君子攸宁。

圆明园四十景图咏——鱼跃鸢飞

榱桷翼翼，户牖四达，曲水周遭，俨如萦带。两岸村舍鳞次，晨烟暮霭，蓊鬱平林。眼前物色，活泼泼地。

圆明园四十景图咏——映水兰香

在澹泊宁静少西，屋旁松竹交阴，翛然远俗。前有水田数棱，纵横绿荫之外，适凉风乍来，稻香徐引，八百鼻功德兹为第一。

圆明园四十景图咏——长春仙馆

循寿山口西入，屋宇深邃，重簷羊槛，逶迤相接，庭径有梧有石，堪供小憩，于归时赐居也。今略加修饰，遇佳辰令节，迎奉皇太后，为膳寝之所，盖以� ��春志祝云。

圆明园四十景图咏——武陵春色

循溪流而北，复谷环抱。山桃万株，参错林麓间。落英缤纷，浮出水面，或朝曦夕阳，光炫绮树，酣雪烘霞，莫可名状。

圆明园四十景图咏——山高水长

在园之西南隅，地势平衍，构重楼数楹，每一临瞰，远岫堆鬟，近效错绣,旷如也。为名藩朝正锡宴陈鱼龙角抵之所，平时宿卫士于此较射。

圆明园四十景图咏——濂溪乐处

苑中菡萏甚多，此处特盛。小殿数楹，流水周环于其下，每月凉暑夕，风爽秋初，淨绿粉红，动香不已。想西湖十里，野水苍茫，无此端严丽也。左右前后皆君子，洵可永日。

圆明园四十景图咏——茹古涵今

长春仙馆之北，嘉树丛卉，生香蓊葧，缭以曲垣，缀以周廊，邃馆明窗，牙籤万轴，漱芳润，撷菁华。不薄今人爱古人，少陵斯言，实获我心。

圆明园四十景图咏——万方安和

水心架构，形作卍字，略彴相通。遥望彼岸，奇花缬若绮绣，每高秋月夜，流瀣澄空，圆灵在境。此百尺地，宁非佛胸涌出宝光耶!

圆明园四十景图咏——方壶胜境

海上三神山，舟到风辄引去，徒妄语耳，要知金银为官阙，亦何异人寰。即境即仙，自在我室，何事远求，此方壶所为寓名也。东为蕊珠宫，西则三潭印月。淨渌空明，又闢一胜境矣。

圆明园四十景图咏——鸿慈永祜

苑西北，地最爽垲。爰建殿寝，敬奉皇祖，皇考神御，以申罔极之怀。堂庑崇闳，中唐有侐。朔望展礼，僾忾见闻。週垣乔松偃盖，鬱翠干霄，望之起敬起爱。

圆明园四十景图咏——澹泊宁静

仿田字为房，密室週遮，尘氛不到。其外槐阴花蔓，延青缀紫，风水沦涟。蒹葭苍瑟，澹泊相遭。洵矣视之既静，其听始远。

圆明园四十景图咏——西峰秀色

轩楹洞达，面临翠巘。西山爽气，在我襟袖。后宇为含韵斋，週植玉兰十馀本。方春花气袭人，宛入众香国里。

圆明园四十景图咏——日天琳宇

紫微丹地，中立一化城。截断红尘，觉同此山光水色，一时尽演圆音矣。修修释子，渺渺禅栖。踏著门庭，即此是普贤愿海。

圆明园四十景图咏——北远山村

循苑牆，度北关，村落鳞次，竹篱茅舍，巷陌交通，,平畴远风，有牧笛渔歌与春杵应答。读王储田家诗，时遇此境。

圆明园四十景图咏——月地云居

琳官一区，背山临流，松色翠密，与红牆相映，结楞严坛大悲坛其中。鱼鲸齐喝，风旛交动。才过补特迦山，又入室罗筏城。永明寿所谓宴坐水月道场，大作梦中佛事也。

圆明园四十景图咏——澡身浴德

福海西壖，平漪镜淨，黛蓄膏停，竹屿芦汀，极望弥弥。浴凫飞鹭，游泳翔集。王司州云，非惟使人情开涤，亦觉日月清朗。

圆明园四十景图咏——镂月开云

殿以香楠为柱，覆二色瓦，焕若金碧。前植牡丹数百本，后列古松青青，环以朵蘤名葩。当暮春婉娩，首夏清和，最宜啸咏。

圆明园四十景图咏——碧桐书院

前接平桥，环以带水。庭左右修梧数本，绿阳张盖，如置身清凉国土。每遇雨声疏滴，尤足动我诗情。

圆明园四十景图咏——正大光明

园南出入贤良门内有正衙，不雕不绘，得松轩茅殿意。屋后峭石壁立，玉笋嶙峋。前庭虚敞，四望壁外，林木阴湛，花时霏红叠紫，层映无际。

圆明园四十景图咏——天然图画

庭前修篁万竿，与双桐相映。风枝露梢，绿满襟袖。西为高楼，折而南，翼以重榭� �远近胜概，历历奔赴，殆非荆关笔墨能到。

圆明园四十景图咏——慈云普护

一径界重湖间，藤花垂架，鼠姑当风，有楼三层，刻漏钟錶在焉。殿供观音大士，其傍为道土庐，宛然天台石桥幽致，渡桥即为上下天光。

圆明园四十景图咏——上下天光

垂虹驾湖，蜿蜒百尺。修栏来翼，中为广亭。榖纹倒影，滉瀁楣槛间。凌空俯瞰，一碧万顷，不啻胸吞云梦。

圆明园四十景图咏——九州清晏

正大光明直北为几馀游息之所。棼纷接，鳞瓦参差。前临巨湖，渟泓演漾。周围支汊，纵横旁达，诸胜彷彿浔阳九派，驺衍谓裨海周环为九州者，九大瀛海环其外，兹境信若造物施设耶!

圆明园四十景图咏——勤政亲贤

正大光明之东，为勤政殿。日于此披省章奏，召对臣工，亭午始退。座后屏风书无逸以自勗，又东为保合太和。秀石名葩，庭轩明敞，观阁相交，林径四达。

圆明园四十景图咏——杏花春馆

由山亭逦迤而入，矮屋疏篱，东西参错。环植文杏，春深花发，栏然如霞。前闢小圃，杂莳蔬蓏，识野田村落景象。

圆明园四十景图咏——坦坦荡荡

凿池为鱼乐园，池週舍下，锦鏻数千头，喁唼拔刺于荇风藻雨间，回环泳游，悠悠自得。诗云：众维鱼矣，我知鱼乐，我蒿目乎斯民!

圆明园四十景图咏——麴院风荷

西湖麴院，为宋时酒务地，荷花最多，是有曲院风荷之名。兹处红衣印波，长虹摇影，风景相似，故以其名名之。

圆明园四十景图咏——洞天深处

缘溪而东，径曲折如蚁盘。短椽室，于奥为宜。杂植卉木，纷红骇绿，幽岩石厂，别有天地非人间。少南即前垂天贶，皇考御题，予兄弟旧时读书舍也。

圆明园四十景图咏——汇芳书院

阶除閒敞，草卉丛秀，东编学月牙形构小斋数椽。旁列虚亭，奇石负土争出。穴洞谽，翠蔓蒙络，可攀扪而上。问津石室，何必灵鹫峰前!圆明园是一段历史、一场回忆、一座胜境、是几代帝王的一个梦。当一切在历史的进程中消逝，后人总是给于无奈的叹息。缅怀过去不是后退，而是对未来的一个提醒，一点记忆历史的证据。

《圆明园四十景图》清代乾隆年间宫廷画家沉源、唐岱绘，绢本彩色，画面宽二尺零四分，高二尺，连装池梭边共宽二尺三寸五分，高二尺六寸，合四十幅；另有汪由敦楷书弘历所作各景题咏四十首，亦四十幅，总共八十幅，为两册。原存圆明园中，1860年被英法联军劫掠,现收藏于法国巴黎国家图书馆。

《蓬壶春永》北京故宫博物院所藏。蓬壶春永二十景彩色图，与圆明园四十景图相应之图景内容相仿，惜迄今尚未查见其余二十景图。图画宽为 77.5厘米，高61.5厘米，工笔彩绘，纸本，绘工精细，色彩艳丽。画页之前及末尾分别书写仙瀛胜境与山水清音八个大字，但未见题署作者与绘画年代。这套《蓬壶春永》究竟是何人于何时如何画成的，以及是否就只画了这二十景，均不知其详。

圆明园四十景图咏——别有洞天

苑牆东出水关，日秀清村。长薄疏竹，映带壮墅，自有尘外致。正不必倾岑峻，阻绝恆蹊，罕得津逮也。

圆明园四十景图咏——夹境鸣琴

取李青莲两水夹，明镜诗意，架虹桥一道，上构杰阁，俯瞰澄泓，画栏倒影，旁崖悬瀑水，衝激石罅,琤琮自鸣，犹识成连遗响。

圆明园四十景图咏——平湖秋月

倚山面湖，竹树蒙密，左右支柀桥，以通步屐，湖可数十顷。当秋深月皎，潋艳波光，接天无际，苏公堤畔差足方兹胜概。

结宁福海之西，左右云堤纡委，千章层青。面前巨浸空澄，一泓淨碧，日月出入，云霞卷。远山烟岚，近水楼阁，来不迎而去不距，莫不落其度内.如如焉，亦无如如者，吾得之于濠上也。

圆明园四十景图咏——蓬岛瑶台

福海中作大小三鸟，仿李思训画意，为仙山楼阁之状。岧岧亭亭，望之若金堂五所，玉楼十二也。真妄一如，小大一如，能知此是三壶方丈，便可半升铛内煮江山。

圆明园四十景图咏——接秀山房

平冈萦迴，碧沚停蓄，虚馆閒閒，境独夷旷。隔岸数峰逞秀，朝岚霏青，返照添紫，气象万千，真目不给赏,情不周玩也。

圆明园四十景图咏——坐石临流

仄洞中，潀泉奔汇，奇石峭列，为坻为碕，为屿为奥。激波分注，潺潺鸣籁。可以漱齿，可以泛觞。作亭据胜，泠然山水清音，东为同乐园。

圆明园四十景图咏——廓然大公

平冈回合，山禽诸鸟，远近相呼。后凿曲曲池，有蒲菡萏。长夏高启北窗，水香拂拂，真足开豁襟颜。

圆明园四十景图咏——多稼如云

坡有桃,沼有莲，月地花天，虹梁云栋，巍若仙居矣。隔垣一方，鳞塍参差，野风习习，襏襫蓑笠往来，又田家风味也。盖古有弄田，用知稼穑之候云。

圆明园四十景图咏——水木明瑟

用泰西水法，引入室中，以转风扇。泠泠瑟瑟，非丝非竹，天籁遥闻，林光逾生淨绿。郦道元云：竹柏之怀，与神心妙达；智仁之性，共山水效深.兹境有焉。

圆明园四十景图咏——四宜书屋

春宜花，夏宜风，秋宜月，冬宜雪，居处之适也。冬有突厦，夏室凉些，骚人所艳，允矣兹室,君子攸宁。

圆明园四十景图咏——鱼跃鸢飞

榱桷翼翼，户牖四达，曲水周遭，俨如萦带。两岸村舍鳞次，晨烟暮霭，蓊鬱平林。眼前物色，活泼泼地。

圆明园四十景图咏——映水兰香

在澹泊宁静少西，屋旁松竹交阴，翛然远俗。前有水田数棱，纵横绿荫之外，适凉风乍来，稻香徐引，八百鼻功德兹为第一。

圆明园四十景图咏——长春仙馆

循寿山口西入，屋宇深邃，重簷羊槛，逶迤相接，庭径有梧有石，堪供小憩，于归时赐居也。今略加修饰，遇佳辰令节，迎奉皇太后，为膳寝之所，盖以长春志祝云。

圆明园四十景图咏——武陵春色

循溪流而北，复谷环抱。山桃万株，参错林麓间。落英缤纷，浮出水面，或朝曦夕阳，光炫绮树，酣雪烘霞，莫可名状。

圆明园四十景图咏——山高水长

在园之西南隅，地势平衍，构重楼数楹，每一临瞰，远岫堆鬟，近效错绣,旷如也。为名藩朝正锡宴陈鱼龙角抵之所，平时宿卫士于此较射。

圆明园四十景图咏——濂溪乐处

苑中菡萏甚多，此处特盛。小殿数楹，流水周环于其下，每月凉暑夕，风爽秋初，淨绿粉红，动香不已。想西湖十里，野水苍茫，无此端严丽也。左右前后皆君子，洵可永日。

圆明园四十景图咏——茹古涵今

长春仙馆之北，嘉树丛卉，生香蓊葧，缭以曲垣，缀以周廊，邃馆明窗，牙籤万轴，漱芳润，撷菁华。不薄今人爱古人，少陵斯言，实获我心。

圆明园四十景图咏——万方安和

水心架构，形作卍字，略彴相通。遥望彼岸，奇花缬若绮绣，每高秋月夜，流瀣澄空，圆灵在境。此百尺地，宁非佛胸涌出宝光耶!

圆明园四十景图咏——方壶胜境

海上三神山，舟到风辄引去，徒妄语耳，要知金银为官阙，亦何异 人寰。即境即仙，自在我室，何事远求，此方壶所为寓名也。东为蕊珠宫，西则三潭印月。淨渌空明，又闢一胜境矣。

圆明园四十景图咏——鸿慈永祜

苑西北，地最爽垲。爰建殿寝，敬奉皇祖，皇考神御，以申罔极之怀。堂庑崇闳，中唐有侐。朔望展礼，僾忾见闻。週垣乔松偃盖，鬱翠干霄，望之起敬起爱。

圆明园四十景图咏——澹泊宁静

仿田字为房，密室週遮，尘氛不到。其外槐阴花蔓，延青缀紫，风水沦涟。蒹葭苍瑟，澹泊相遭。洵矣视之既静，其听始远。

圆明园四十景图咏——西峰秀色

轩楹洞达，面临翠巘。西山爽气，在我襟袖。后宇为含韵斋，週植玉兰十馀本。方春花气袭人，宛入众香国里。

圆明园四十景图咏——日天琳宇

紫微丹地，中立一化城。截断红尘，觉同此山光水色，一时尽演圆音矣。修修释子，渺渺禅栖。踏著门庭，即此是普贤愿海。

圆明园四十景图咏——北远山村

循苑牆，度北关，村落鳞次，竹篱茅舍，巷陌交通，,平畴远风，有牧笛渔歌与春杵应答。读王储田家诗，时遇此境。

圆明园四十景图咏——月地云居

琳官一区，背山临流，松色翠密，与红牆相映，结楞严坛大悲坛其中。鱼鲸齐喝，风旛交动。才过补特迦山，又入室罗筏城。永明寿所谓宴坐水月道场，大作梦中佛事也。

圆明园四十景图咏——澡身浴德

福海西壖，平漪镜淨，黛蓄膏停，竹屿芦汀，极望弥弥。浴凫飞鹭，游泳翔集。王司州云，非惟使人情开涤，亦觉日月清朗。

圆明园四十景图咏——镂月开云

殿以香楠为柱，覆二色瓦，焕若金碧。前植牡丹数百本，后列古松青青，环以朵蘤名葩。当暮春婉娩，首夏清和，最宜啸咏。

圆明园四十景图咏——碧桐书院

前接平桥，环以带水。庭左右修梧数本，绿阳张盖，如置身清凉国土。每遇雨声疏滴，尤足动我诗情。

圆明园四十景图咏——正大光明

园南出入贤良门内有正衙，不雕不绘，得松轩茅殿意。屋后峭石壁立，玉笋嶙峋。前庭虚敞，四望壁外，林木阴湛，花时霏红叠紫，层映无际。

圆明园四十景图咏——天然图画

庭前修篁万竿，与双桐相映。风枝露梢，绿满襟袖。西为高楼，折而南，翼以重榭。远近胜概，历历奔赴，殆非荆关笔墨能到。

圆明园四十景图咏——慈云普护

一径界重湖间，藤花垂架，鼠姑当风，有楼三层，刻漏钟錶在焉。殿供观音大士，其傍为道土庐，宛然天台石桥幽致，渡桥即为上下天光。

圆明园四十景图咏——上下天光

垂虹驾湖，蜿蜒百尺。修栏来翼，中为广亭。榖纹倒影，滉瀁楣槛间。凌空俯瞰，一碧万顷，不啻胸吞云梦。

圆明园四十景图咏——九州清晏

正大光明直北为几馀游息之所。棼纷接，鳞瓦参差。前临巨湖，渟泓演漾。周围支汊，纵横旁达，诸胜彷彿浔阳九派，驺衍谓裨海周环为九州者，九大瀛海环其外，兹境信若造物施设耶!

圆明园四十景图咏——勤政亲贤

正大光明之东，为勤政殿。日于此披省章奏，召对臣工，亭午始退。座后屏风书无逸以自勗，又东为保合太和。秀石名葩，庭轩明敞，观阁相交，林径四达。

圆明园四十景图咏——杏花春馆

由山亭逦迤而入，矮屋疏篱，东西参错。环植文杏，春深花发，栏然如霞。前闢小圃，杂莳蔬蓏，识野田村落景象。

圆明园四十景图咏——坦坦荡荡

凿池为鱼乐园，池週舍下，锦鏻数千� �，喁唼拔刺于荇风藻雨间，回环泳游，悠悠自得。诗云：众维鱼矣，我知鱼乐，我蒿目乎斯民!

圆明园四十景图咏——麴院风荷

西湖麴院，为宋时酒务地，荷花最多，是有曲院风荷之名。兹处红衣印波，长虹摇影，风景相似，故以其名名之。

圆明园四十景图咏——洞天深处

缘溪而东，径曲折如蚁盘。短椽室，于奥为宜。杂植卉木，纷红骇绿，幽岩石厂，别有天地非人间。少南即前垂天贶，皇考御题，予兄弟旧时读书舍也。

圆明园四十景图咏——汇芳书院

阶除閒敞，草卉丛秀，东编学月牙形构小斋数椽。旁列虚亭，奇石负土争出。穴洞谽，翠蔓蒙络，可攀扪而上。问津石室，何必灵鹫峰前!

9. 中国名胜景点绘画

《洛神赋图》，北京故宫博物院馆藏珍品。绢本，设色，纵27.1厘米，横572.8厘米。

原《洛神赋图》卷，东晋著名画家顾恺之绘制（宋摹），这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作，为顾恺之传世精品。这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。

全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上，无不展现一种空间美。

全画用笔细劲古朴，恰如“春蚕吐丝”。山川树石画法幼稚古朴，所谓“人大于山，水不容泛”，体现了早期山水画的特点。

此图卷无论从内容、艺术结构、人物造形、环境描绘和笔墨表现的形式来看，都不愧为中国古典绘画中的瑰宝之一。

《清明上河图》

北京故宫博物院馆藏珍品。绢本设色，宽24.8厘米，长528.7厘米，是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品。

《清明上河图》画卷，北宋风俗画作品。传世名作、一级国宝。《清明上河图》是中国绘画史上最著名的作品之一，不但艺术水平高超，而且围绕着它还流传下来许多有趣的故事。 这幅画描绘的是汴京清明时节的繁荣景象，是汴京当年繁荣的见证，也是北宋城市经济情况的写照。通过这幅画，我们了解了北宋的城市面貌和当时各阶层人民的生活。《清明上河图》具有极高的史料价值。

《清明上河图》以精致的工笔记录了北宋末叶、徽宗时代首都汴京（今开封）郊区和城内汴河两岸的建筑和民生。

该图描绘了清明时节，北宋京城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。作品以长卷形式，采 用散点透视的构图法，将繁杂的景物纳入统一而富于变化的画面中，画中人物500多，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活动，注重戏剧性，构图疏密有致，注重节奏感和韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。

全图分为三个段落。

首段，汴京郊野的春光：

在疏林薄雾中，掩映着几家茅舍、草桥、流水、老树、扁舟。两个脚夫赶着五匹驮炭的毛驴，向城市走来。一片柳林，枝头刚刚泛出嫩绿，使人感到虽是春寒料峭，却已大地回春。路上一顶轿子，内坐一位妇人。轿顶装饰着杨柳杂花，轿后跟随着骑马的、挑担的，从京郊踏青扫墓归来。环境和人物的描写，点出了清明时节的特定时间和风俗，为全画展开了序幕。

中段，繁忙的汴河码头：

汴河是北宋国家漕运枢纽，商业交通要道，从画面上可以看到人烟稠密，粮船云集，人们有在茶馆休息的，有在看相算命的，有在饭铺进餐的。还有"王家纸马店"，是扫墓卖祭品的，河里船只往来，首尾相接，或纤夫牵拉，或船夫摇橹，有的满载货物，逆流而上，� ��的靠岸停泊，正紧张地卸货。横跨汴河上的是一座规模宏大的木质拱桥，它结构精巧，形式优美。宛如飞虹，故名虹桥。

有一只大船正待过桥。船夫们有用竹竿撑的；有用长竿钩住桥梁的；有用麻绳挽住船的；还有几人忙着放下桅杆，以便船只通过。邻船的人也在指指点点地象在大声吆喝着什么。船里船外都在为此船过桥而忙碌着。桥上的人，也伸头探脑地在为过船的紧张情景捏了一把汗。这里是名闻遐迩的虹桥码头区，车水马龙，熙熙攘攘，名副其实地是一个水陆交通的会合点。

后段，热闹的市区街道：

以高大的城楼为中心，两边的屋宇鳞次栉比，有茶坊、酒肆、脚店、肉铺、庙宇、公廨等等。商店中有绫罗绸缎、珠宝香料、香火纸马等的专门经营，此外尚有医药门诊，大车修理、看相算命、修面整容，各行各业，应有尽有，大的商店门首还扎“彩楼欢门”，悬挂市招旗帜，招揽生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商贾，有看街景的士绅，有骑马的官吏，有叫卖的小贩，有乘座轿子的大家眷属，有身负背篓的行脚僧人，有问路的外乡游客，有听说书的街巷小儿，有酒楼中狂饮的豪门子弟，有城边行乞的残疾老人，男女老幼，士农工商，三教九流，无所不备。

交通运载工具：有轿子、骆驼、牛马车、人力车，有太平车、平头车，形形色色，样样俱全。绘色绘形地展现人们的眼前。

总计在五米多长的画卷里，共绘了五百五十多个各色人物，牛、马、骡、驴等牲畜五、六十匹，车、轿二十多辆，大小船只二十多艘。房屋、桥梁、城楼等也各有特色，体现了宋代建筑的特征。

张择端的《清明上河图》是一幅描写北宋汴京城一角的现实主义的风俗画，具有很高的历史价值和艺术水平。

元·黄公望《富春山居图》纵33厘米，横636.9厘米，纸本，水墨。始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前半卷被另行装裱，重新定名为《剩山图》，现藏浙江省博物馆。被誉为浙江博物馆“镇馆之宝”。

是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，在中国传统山水画中所取得的艺术成就，可谓空前绝后，历代莫及。

元至正七年（公元1348年），黄公望开始创作这卷山水画名作，历时多年方始告竣。它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。

这卷名画在此后的数百年间流传有绪，历尽沧桑。从画上题跋看。此画最初是为无用禅师所作。一百多年后的明成化年间，为著名画家沈周所得。

至明万历年间，又归大书画家董其昌所有。但不久就转手为宜兴吴之矩所藏。吴又传给其子吴洪裕。吴洪裕特意在家中建富春轩藏之。吴洪裕爱此画若宝，临终之际，竟想仿唐太宗以《兰亭序》殉葬之例，嘱人将此画投入火中，焚以为殉。幸得其侄子吴子文眼明手快，以另一卷画易之，将《富春山居图》从火中抢出，才免遭“火殉”。但画的前段已烧去寸许，从此分为长短两段。

画的后段（长段）从吴家流散后，曾历多人收藏，于清乾隆十一年流入清宫。有意思的是，号称风雅的乾隆皇帝居然不识宝，认定它是赝品，而对另一卷他人临摹的《富春山居图》大加赏赞，又是题跋又是钤印。但也幸而如此，那卷真迹倒借此得以“全壁”，后� ��解放前夕运往台湾，归台北故宫博物院收藏。

画的前段（短段）名为“剩山图”，最后到了画家吴湖帆的手里。当时在浙博供职的沙孟海得此消息，心情颇不平静。他想，这件国宝在民间辗转流传，因受条件限制，保存不易，只有国家收藏，才是万全之策。于是数次去上海与吴湖帆商洽。晓以大义。吴得此名画，本无意转让。但沙先生并不灰心，仍不断往来沪杭之间，又请出钱镜塘、谢稚柳等名家从中周旋。吴湖帆被沙老的至诚之心感动，终于同意割爱。

《汉宫春晓图》，中国重彩仕女第一长卷。绢本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm，作为装饰性绘画来说属于巨制。汉宫春晓是中国人物画的传统题材，主要描绘宫中缤妃生活。

仇英（仇，音Qiú），字实父，一作实甫、号十洲，太仓（今江苏太仓）人，移家吴县（今江苏苏州）。约生于明弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。存世画迹有《玉洞仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论画图》等。

仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家” ，亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英在他的画上，一般只题名款。仇英在绘画上以“重彩仕女”著称于世，《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的杰出代表。

此图勾勒秀劲而设色妍雅，画家借皇家园林殿宇之盛，以极其华丽的笔墨表现出宫中嫔妃的日常生活，极勾描渲敷之能事。不仅是仇英平生得意之作，在中国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚。

仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘,吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。至于发翠豪金，综丹缕素，精丽绝逸，无愧古人，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。

人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅，有别于时流的板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响，成为时代仕女美的典范,后人评其工笔仕女，刻画细腻，神采飞动， 精丽艳逸,为明代之杰出者。杰出作品有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》等。

《百骏图》，该稿本为纸质，纵102厘米、横813厘米。现藏于台北故宫博物院。

意大利人郎世宁1715年他以传教士的身份远涉重洋来到中国，就被重视西洋技艺的康熙皇帝召入宫中，从此开始了长达五十多年的宫廷画家生涯。在绘画创作中，郎世宁融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，因而深受康熙、雍正、乾隆器重。《百骏图》是他的代表作之一。

清代是中国宫廷绘画的顶峰，来自意大利的传奇画家郎世宁，则是清代宫廷绘画领袖，正是在他中西合璧绘画技法的影响下，才形成了别具一格的清代宫廷画风。郎氏善画马，《百骏图》是其平生百余幅马作品中的杰作。此图描绘了姿态各异的骏马百匹放牧游息的场面。全卷色彩浓丽，构图复杂，风格独特，别具意趣。

郎世宁，1688年生，1766年逝世，意大利米兰人。原名朱塞佩·伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画，曾为教堂绘制圣像。

清康熙五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，到京后约于雍正元年（1723）进入如意馆，成为宫廷画家。他很好地融合了中西绘画技法，既讲究西方绘画中的立体效果，注意透视和明暗，重视写实和结构准确的合理性。由于他能画� ��精通建筑学，曾参与增修圆明园建筑工事。

擅画肖像、走兽、花果、翎毛尤善画马。所作大多以西画法入绢纸，略参中法，以写实为工，专注形似。他将欧洲的绘画品种和方法传授给中国的宫廷画家，为中西文化艺术的交流作出了积极贡献，颇得皇家青睐。去世后葬于北京阜成门外。存世作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。

《步辇图》，北京故宫博物院馆藏珍品。绢本，设色，纵38.5厘米，横129.6厘米，为唐代著名画家阎立本所绘，线条流利纯熟，富有表现力，是一件具有重要历史价值和艺术价值的作品。

《步辇图》是以贞观十五年（641年）吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描绘唐太宗接见来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的情景。

图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。在唐太宗的形象是全图焦点。作者煞费苦心地加以生动细致的刻画，画中的唐太宗面目俊朗， 目光深邃，神情庄重，充分展露出盛唐一代明君的风范与威仪。

作者为了更好地突现出太宗的至尊风度，巧妙地运用对比手法进行衬托表现。一是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐太宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬。该图不设背景，结构上自右向左，由紧密而渐趋疏朗、重点突出，节奏鲜明。

从绘画艺术角度看，作者的表现技巧已相当纯熟。衣纹器物的勾勒墨线圆转流畅中时带坚韧，畅而不滑，顿而不滞；主要人物的神情举止栩栩如生，写照之间更能曲传神韵；图像局部配以晕染，如人物所著靴筒的折皱等处，显得极具立体感；全卷设色浓重淳净，大面积红绿色块交错安排，富于韵律感和鲜明的视觉效果。此图一说为宋摹本，但摹绘较精，仍不失原作之真。

幅上有宋初章友直小篆书有关故事，还录有唐李道志、李德裕“重装背”时题记两行。

《唐宫仕女图》唐·张萱、周昉

唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。中国古代仕女众生像，“倾国倾城貌，多愁多病身”，唐代仕女画以其端庄华丽，雍容典雅著称，《唐宫仕女图》展示着“回眸一笑百媚生”的唐代美女众生像。

其中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。它们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。

张萱、周昉是唐代最具盛名的仕女画大家，驰誉丹青。张萱在盛唐时画贵族人物最负时誉，不仅能够表现上层社会妇女的姿容情态，而且善于巧妙地刻画出“金井梧桐叶落黄”这种宫女被冷落的凄凉情调。周昉出身显贵，多画宫廷妇女，其风格为优游闲逸，容貌丰肥，衣榴劲简，色彩柔丽，独树一帜。

《五牛图》，北京故宫博物院馆藏珍品。麻纸本，纵20.8厘米，横139.8厘米，无款印。作者是唐代著名的宰相韩滉。

韩滉（723―787），字太冲，长安（今陕西西安）人，少师休之子。那时，韩干以画马著称，韩滉以画牛著称，后人称为“牛马二韩”。这幅《五牛图》，是韩滉最为传神的一幅。5头健硕的老黄牛，在这位当朝宰相笔下被“人格化”了，传达出注重实际、任劳任怨的精神信息。

它问世后，收藏者包括赵构、赵伯昂、赵孟頫、乾隆等著名人物。在� �代，它几易其主。清兵入关后一度下落不明，直到乾隆年间，才从民间收集到宫中珍藏。1900年，八国联军洗劫紫禁城，《五牛图》被劫出国外，从此杳无音讯。上个世纪50年代，它被一位寓居香港的爱国人士发现。

1950年初，周恩来总理收到这位爱国人士的来信，信中说，唐代韩滉的《五牛图》要在香港露面，画的主人要价10万港币，自己无力购买，希望中央政府出资尽快收回国宝。周总理立即给文化部下达指示，鉴定真伪，不惜一切代价购回，并指示派可靠人员专门护送，确保文物安全。文化部接到指示后，立即组织专家赴港，鉴定《五牛图》确系真迹，经过多次交涉，最终以6万港元成交。

《五牛图》回到故宫时，画面洞孔累累，残破不堪。故官博物院组织专家，用了几年时间，才将它修复完好。让今人有幸看到这幅《五牛图》，其用笔之细，描写之传神，牛态之可掬，几可呼之欲出。它的珍贵还在于，中国古代留存今世的多为花鸟人物，以牛入画，且如此生动者，《五牛图》堪称孤品。

《韩熙载夜宴图》，北京故宫博物院馆藏珍品。绢本纵28.7厘米，横335厘米。是五代大画家顾闳中所作，以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。用笔细润圆劲，设色浓丽，人物形象清俊、娟秀，栩栩如生而名闻中外。是今存五代时期人物画中最杰出的代表作。

《韩熙载夜宴图》全长三米，共分五段，每一段画面以屏风相隔。第一段描绘韩熙载在宴会进行中与宾客们听歌女弹琵琶的情景，生动地表现了韩熙载和他的宾客们全神贯注侧耳倾听的神态。第二段描绘韩熙载亲自为舞女击鼓，所有的宾客都以赞赏的神色注视着韩熙载击鼓的动作，似乎都陶醉在美妙的鼓声中。

第三段描绘宴会进行中间的休息场面，韩熙载坐在床边，一面洗手，一面和几个女子谈话。第四段是描绘韩熙载坐听管乐的场面。韩熙载盘膝坐在椅子上，好像在跟一个女子说话，另有五个女子做吹奏的准备，她们虽然坐在一排，但各有各的动作，毫不呆板。第五段是描绘韩熙载的众宾客与歌女们谈话的情景。

这幅画卷不仅仅是一幅描写私人生活的图画，更重要的是它反映出那个特定时代的风情。由于作者的细微观察，不放过任何一个细节，把韩熙载生活的情景描绘得淋漓尽致，画面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在这幅巨作中，画有四十多个神态各异的人物，蒙太奇一样地重复出现，各个性格突出，神情描绘自然。

《韩熙载夜宴图》从一个生活的侧面，生动地反映了当时统治阶级的生活场面。画家用惊人的观察力，和对主人公命运与思想的深刻理解，创作出的这幅精彩作品值得我们永久回味。

此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，此画卷中的主要人物韩熙载是五代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，文章书画，名震一时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南唐中主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的后周威胁着南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。

在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放心，就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载的活动，命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。

大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，韩熙载故 意将一种不问时事，沉湎歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李煜看了此画后，暂时放过了韩熙载等人，一幅传世精品却因此而流传下来。

《千里江山图》，北京故宫博物院馆藏珍品。绢本，设色，纵51.5厘米，横1191.5厘米， 为中国北宋青绿山水画作品。作者王希孟。王希孟18岁为北宋画院学生，后召入禁中文书库，曾得到宋徽宗赵佶的亲自传授，半年后即创作了《千里江山图》。惜年寿不永，是一位天才而又不幸早亡的优秀青年画家。

画中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江湖。依山临水，布置以渔村野市，水榭亭台，茅庵草舍，水磨长桥，并穿插捕鱼、驶船、行路、赶脚、游玩等人物活动。形像精细，刻画入微，人物虽细小如豆，而意态栩栩如生，飞鸟虽轻轻一点，却具翱翔之势。山石皴法以披麻与斧劈相结合，综合了南、北两派的特长。

设色继承了唐以来的青绿画法，于单纯统一的蓝绿色调中求变化。用赭色为衬托，使石青，石绿颜色在对比中更加鲜亮夺目。整个画面雄浑壮阔，气势磅礴，充满着浓郁的生活气息，将自然山水，描绘得如锦似绣，分外秀丽壮美，是一幅既写实又富理想的山水画作品，是中国传统山水画中少见的巨制。卷后有当时蔡京的题跋，证明此画是真迹无疑。

《千里江山图》画卷表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。

《千里江山图》绢本大手卷，青绿设色。画面上江水浩荡，浩渺天际，应是南方水色；而群山起伏，略少平原，危峰高耸，岩断崖，却是北方山景。构图上充分运用“平远”、“高远”、“深远”的结合，展现了大自然的鬼斧神工：崇山峻岭，岗阜幽壑，飞瀑激流，树丛竹林以及人类的创造：亭台水榭，寺观庄院，舟楫亭桥，村落水碾等等，以及难以计数、各行其是的众人，是那么的繁复而又融洽。

全图刻画工细，水面满勾峰头纹，无一笔懈怠。众物皆合比例、透视，布置合理。而山石则以大青绿设色，也就是在勾、皴后，先以赭石铺底，然后上石青石绿，层层叠加。石青石绿是矿物颜料，本来覆盖性就很强，经层层叠加，质感凝重，与整幅画的墨青、墨绿基调浑然一体，鲜艳而不媚俗。虽然不似金碧山水那样勾金线，却依然感觉满幅富丽堂皇，这也就是此图较之前唐的青绿山水更趋成熟之处。

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