圣家堂最佳观景点 圣家堂大教堂介绍
导读：圣家堂最佳观景点 圣家堂大教堂介绍 1. 圣家堂大教堂介绍 2. 圣家堂主要特点 3. 圣人堂风景区 4. 圣家堂 建筑风格 5. 圣家堂在哪 6. 圣家堂是什么风格的建筑
1. 圣家堂大教堂介绍
教堂东、西、南侧的“诞生立面”(Facana del Naixement)、“复活立面”(Facana de la Passio)、“荣耀立面”(Facana de la Gloria)，目前只完成前ニ道；描述基督降生的“诞生立面”出自高迪之手 ，连同北面后龛的墙壁于1912年完成；描写耶稣与十二门徒最后晚餐的“复活立面”，线条简洁的巨大雕塑则是约瑟夫·萨巴拉奇斯(Josep M. Subirachs)於1990年完成的作品，耶稣赴场一景中的士兵形像，是参考米拉之家屋顶的雕塑所创。
高迪将“诞生立面”安排在教堂东方，自有其喻义；每早由东方升起的太阳照耀著“诞生立面”，代表著生生不息的奇迹。不管熟不熟悉圣经故事，门上栩栩如生的人像雕塑、繁复的细节，都会教人啧啧惊叹。据说高迪为了要求雕像的姿势、律动都和真人一模一样，还拿人骨做研究；雕像的脸孔也不是凭空想像，而是由街上找来模特儿，再依照片去制模。在其中一扇门两旁各有一只海龟背负著侧柱，是高迪引东方海龟有长寿之意，像徵耶稣永生。诸如此类的寓意与传说，更增添了教堂的可看性。 教堂内有电梯直达112米高的塔顶，在此游客可将巴塞罗那市容收入眼底。若体力许可的话，最好能沿著螺旋梯拾阶而上，别有一番感受。地下室为一间小小的博物馆，展出圣家堂的蓝图、模型，也能看到高迪为“诞生立面”所作的素描、石膏模型，更能体会他为求逼真所付出的心血。
由于高迪的建筑设计图曾毁于火灾，后续建筑困难重重，根据保守估计，圣家堂还需要200年的时间才能完工。这一天会不会到来甚至还是个未知数，不过巴塞罗那人仍骄傲视之，满心期待21世纪即将完成的“荣耀立面”；圣家堂深获民心的昂然丰彩，非得亲眼一睹，无以领受深刻的悸动。
巴塞罗那是一座极有个性和魅力的城市．她让人相信世上会有奇迹．当你从远处谣望这颗地中海明珠，城市天际线上有一座骄傲的建筑－－高迪的神圣家族大教堂．
2. 圣家堂主要特点
圣家族教堂，欧洲新艺术运动时期的风格，崇尚自然、曲线美。比方说教堂中厅里一排排像树干的柱子，上面有分叉，拱顶做的像花呀，立面装饰凹凸变化等等的呀。圣家族教堂的设计被看成是高迪对工业化的一种反抗，但他也没有遵循任何复古思潮的设计手法。
3. 圣人堂风景区
2021年九资河红叶最佳观赏期是在每年10月下旬到11月中旬。
沿九资河旅游公路几乎每个村庄周边，每条溪流两侧，每座山峰上下沿途处处全是火红火红的乌桕红叶、在九资河镇湖北旅游名村圣人堂内多个红叶景色绝佳处，后靠天堂寨大别山主峰和笔架山，随手就能拍出专属于你的秋日大片。
4. 圣家堂 建筑风格
圣家堂(Sagrada Familia)，又译作“圣家族教堂”，堪称上帝的建筑，它是西班牙建筑大师安东尼奥·高迪的毕生代表作的。
整体设计以大自然诸如洞穴、山脉、花草动物为灵感。他曾经说：“直线属于人类，而曲线归于上帝。”圣家堂的设计完全没有直线和平面，而是以螺旋、锥形、双曲线、抛物线各种变化组合成充满韵律动感的神圣建筑。奉献给劳动者的守获神——圣约瑟夫的圣家堂，于1882年以新哥德式风格在都市计划区的东北边启建。
5. 圣家堂在哪
圣家族大教堂（Sagrada Familia），又译作“神圣家族教堂”、简称为“圣家堂”，是西班牙建筑大师安东尼奥·高迪的毕生代表作。它位于西班牙加泰罗尼亚地区的巴塞罗那市区中心，是巴塞罗那的标志建筑。教堂始建于1882年，目前为止已经建设了130年，仍在在 修建中。尽管是一座未完工的建筑物，但无损于它成为世界上最著名的景点之一。它也是世界上唯一一个还未完工就被选入“世界文化遗产名录”的建筑。
功能分区
高迪为教堂圣殿设计了三个宏伟的正门，每个门的上方安置4座尖塔，12座塔代表耶稣12个门徒。还有4座塔共同簇拥着一个中心尖塔，象征4位福音传教士和基督本身。三座门目前仅竣工一座。
圣家族大教堂有东、西、南三个立面：“诞生立面”（nativity façade，位于东侧）、“受难立面”（Passion façade，位于西侧）和“荣耀立面”（Glory façade，位于南侧，未完工）。每个立面都会建有四座钟塔，共计十二座，分别代表耶稣的十二宗徒。除此之外，建筑的中央另有六座高塔，其中四座代表圣经四福音书作者——玛窦、圣马尔谷、路加以及若望，一座代表圣母玛利亚，一座代表耶稣基督。所以整个圣家族大教堂的设计当中总共将建造十八座高塔。代表十二宗徒的十二座高塔的高度介于98.4米 和117米，代表福音书作者的四座高塔高达120米，代表圣母玛利亚的高塔高达120米，代表耶稣基督的高塔高达170米。大部分的设计都未在高第生前真正建成。
圣坛地下室建于1889 - 1892年，“诞生立面”建于1892 - 1930年，高第去世于1926年，“受难立面”建于1954 - 1977年，偏殿和中殿建于1978 - 2000年，“荣耀立面”还在建造当中，教堂中间的六座高塔还没开始建造。现在已建好、可以参观的是“诞生立面”和“受难立面”。“诞生立面”以基督的诞生为题，墙上的雕塑展现了由童贞玛利亚怀胎到基督长成的故事，因是欢迎庆祝基督诞生，以欢喜愉悦的雕塑为主。“受难立面”以基督的死亡为题，高第为了表现受难的痛苦，设计了有棱有角的现代线条，雕刻家若瑟·史巴奇斯（Josep Maria Subirachs i Sitjar）按照高第留下的图稿刻出了由最后的晚餐到基督被钉十架，到基督升天的故事。
从高第以后，现在的建筑师Jordi Bonet已是第四代了，目前，三个立面已建好“诞生立面”和“受难立面”，十八座高塔已建好“诞生立面”的四座钟塔和“受难立面”的四座钟塔，还差十座高塔，整个建筑完成了将近50%，预计要在2026年完工。
圣家族大教堂，这座象征主义风格的教堂始建于1882年，最初是由安东尼·高迪开始建造的。高迪受到中世纪宗教的启迪，把其一生奉献给了这项工程，他给后继者留下的巨大的挑战，这座教堂长110米，高45米，有三个立面，东面代表基督的诞生，西面代表基督受难与死亡，南面象征上帝荣耀的立面是其中最大的一个，每一面均有四座高塔，共12座，献给十二使徒，名有100米高。教堂还有四座雄伟的钟楼，每一座献给一位《福音书》作者，还有两个巨大的圆形拱顶，分别献给圣母和基督，后者高达170米，教堂地基面采用了哥特式古罗马教堂的长方形交叉通道，五个正厅由交叉通道相连接，并通向另外三间正厅、半圆室和回廊。大师通过这种设计旨在追求一种具有震撼力的垂直感，和天与地之间及神与人之间的交汇点。教堂外形十分独特，满是精美的雕刻，但由于负责设计的天才建筑师高迪，在未完成整项工程之前便去世，所以教堂至今仍未完工。
教堂初期设计人是教区建筑师维拉，教堂风格是学院派的新哥特式，并于1882年奠基，由于基金会与设计人有矛盾，1883年改由年轻的高迪设计。安东尼奥·高迪，从31岁接手工程开始，他工作了43年，直到逝世。谁知这项马拉松式的工程竟耗费了高迪几乎毕生的精力。直到1926年去世时设计还没有全部完成。高迪生前的最后12年，完全谢 了其它工程，专心致志于神圣家族教堂的建筑设计，这是高迪一生中最主要、最伟大的建筑作品。高达170米的塔尖、五颜六色的马赛克装饰、螺旋形的楼梯、抽象又写实的雕像，从整体到局部，都值得细细品味。
圣家堂从1882年开始修建，因为是赎罪教堂，资金的来源主要靠个人捐款，捐款的多少直接影响到工程进度的快慢，所以至今还未完工，是世界上唯一一座还未完工就被列为世界遗产的建筑物。虽然该教堂并非主教座堂，但教宗本笃十六世于2010年11月7日造访此教堂时将其册封为宗座圣殿。
建筑历史
圣家堂的建筑风格属于巴塞罗那当地的“加泰隆尼亚现代主义”（Catalan Modernisme；属于新艺术运动，与20世纪初的现代主义并不相同）。1882年，建造这座教堂的想法是由巴塞罗那书商朱塞佩·玛丽亚·博卡贝里亚提出的。他是圣徒约瑟夫崇敬会的创始人，该会的会员纷纷为此慷慨解囊，还聘请了建筑师弗朗西斯科·德比里亚设计并主持建造。一年后，弗朗西斯科·德比里亚因设计的教堂成本太高，和宗教团体意见不合，辞职而去，才由年仅31岁的安东尼·高迪接手。
高迪接手后，地下圣坛已在建造中，无法修改设计图，所以他按照第一任建筑师弗朗西斯科·德比里亚的设计图建完地下圣坛，然后把整个教堂重新设计，把弗朗西斯科·德比里亚r原先设计的新哥德式教堂改为加泰隆尼亚现代主义建筑。
高迪接手任务后首先研究了教堂与城市总体规划的关系。为了突出教堂在城市中的标志性地位，根据景观需要，高迪建议在教堂四周保留相应的空地，形成四星状的广场，以获得最好的视觉艺术效果又尽量少占城市用地。从1883年至1893年高迪主要在原有平面上修改，不敢做太大变动。
从1891年至上世纪初，由于米拉公寓、古埃尔公园建成的成功，高迪开始大胆修改教堂设计。高迪将教堂的三个立面分别以隐喻的手法象征耶稣一生的三个阶段：诞生、受难与复活，并将教堂原有的方塔改为圆塔而且增加到18个，分别代表耶稣的12个信徒、4个传教士和圣母玛利亚，而中央最高的一个塔尖象征着耶稣本人。不仅是塔尖的数目具有一定的含义。高迪通过隐喻和装饰把教堂的纪念性推到顶峰，难怪C·詹克斯一再把高迪推到后现代建筑的鼻祖。
高迪自1883年开始主持该工程，直至1926年去世。在生前的最后12年，他完全谢绝了其他工程，专心致志于这一教堂的建筑。这是他一生中最主要的作品、最伟大的建筑，也可以说是他心血的结晶、荣誉的象征。
建筑特色
这座造型奇特的建筑物看上去像是用松软的粘土手捏制造的。但实际上是它是用真正的红色石头建造而成的。圣家族大教堂的墙上伸出各种怪兽滴水嘴、蜥蜴、蛇和蝾螈，还有其他许多雕塑。教堂的4个空心塔高耸入云，看上去就像是被穿透了数百个孔眼的巨大蚁丘。塔顶形状错综复杂，并且各色花砖来加以装饰。每个塔尖上都有一上围着球形花冠的十字架。这些塔几乎都有章鱼足状的外观。整个建筑没有采用直线条，看上去栩栩如生。
170米的高塔、五颜六色的马赛克装饰、螺旋形的楼梯、宛如从墙上生长出来的栩栩如生的雕像等，庞大的建筑显得十分轻巧，有如孩子们在海滩上造起来的沙雕城堡。不过教堂显得有些令人恐怖，难怪有的民众称之为“石头构筑的梦魇”。
这个教堂的设计带有强烈的自然色彩，高迪以很多动植物的形态为蓝本来设计教堂，更以《圣经》中的各个场景在整个建筑中如同图画一样逐幅展现，使这个教堂成为每个来访者都可以读到的一本天主 教义问答书。
6. 圣家堂是什么风格的建筑
安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi，1852年6月25日—1926年6月10日），出生于西班牙加泰罗尼亚小城雷乌斯，西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物，属于现代主义建筑风格。设计过很多作品，主要有古埃尔公园、米拉公寓、巴特罗公寓、圣家族教堂等。
高迪一生的作品中，有17项被西班牙列为国家级文物，7项被联合国科教文组织列为世界文化遗产。
主要作品欣赏
包含：圣家族教堂、维森斯住宅、古艾宫殿、卡勒基修道院、波得格斯住宅、卡尔贝特公寓、古埃尔公园、米拉莱斯之门、巴特略公寓、米拉公寓。
作品年表
1877-1882，休达德拉公园
1883-1888，文森之家Casa Vicens1884-1887，被列入世界遗产中
1883-1885， 随性居
1884-1887， 奎尔别墅Finca Guell
1884-1926 ，圣家堂Sagrada Família，被列入世界遗产中
1886-1889 ，奎尔宫Palau Guell，被列入世界遗产中
1887-1894 ，阿斯托加主教宫
1888-1894 ，圣德雷沙学院Collegi de les Teresianes
1898-1904 ，卡佛之家Casa Calvet
1898-1915 ，奎尔纺织村及教堂Colonia Guell
1900-1902 ，贝列斯夸尔德Bellesguard
1900-1914 ，奎尔公园Parque Güell，被列入世界遗产中
1901-1902 ，米拉勒之门Puerta de la Finca Miralles
1904-1906 ，巴由之家Casa Batlló，被列入世界遗产中
1906-1910 ，米拉之家Casa Milá，被列入世界遗产中
1909-1910 ，圣家堂教会学校Sagrada Familia Parish School，其教堂地下室被列入世界遗产中
圣家族教堂/ La Sagrada Familia
世界上著名的教堂都要建造好几百年，需要几代设计师的前赴后继。“圣家族教堂”（简称圣家堂）也不例外，这座建筑从1882年开始动工，高迪是第一代设计师，现在第五代设计师正在继续高迪未完成的恢宏事业。
1883年，31岁的高迪接替了放弃建造圣家堂项目的设计师维亚的工作，肩负起这项神圣的使命，从那时候起，圣家堂的建造设计一直陪伴着高迪，直到他生命的最后一刻。他一边设计圣家堂，一边继续着手中其他的项目。一直到1914年，高迪放弃了所有其他工作，全身心地投入到圣家堂的设计建造中。他在曾经经手过项目中进行了各种探索、实验和创新，然后把毕生的成功经验都运用在圣家堂的设计中。可以说，圣家堂是高迪的巅峰之作。教堂主体以哥特式风格为主，细长的线条是其主要特色，圆顶和内部结构则显示出新哥特风格。
在高迪的设计中，圣家堂有3个立面，分别描述耶稣诞生、耶稣受难、耶稣升天，18座尖塔分别代表基督、圣母玛利亚、12门徒和4个福音使者，每个尖塔上都刻有“Hosanna Excelsis”(天堂的欢乐)。在高迪的有生之年，基本完成了“耶稣诞生”立面和4座尖塔。而今圣家堂已经完成了两个立面，竖起了8座尖塔。
尖塔内的旋转楼梯仿佛巨大的蜗牛
耶稣诞生立面分为三个门，从左至右分别是献给圣约瑟、耶稣和玛利亚。三个门用巨大的椰枣树造型的立柱隔开，左侧立柱下有一只乌龟石雕，这与中国石碑文化传统颇有相似之处。
位于诞生立面中央的是献给耶稣的“博爱门廊”，也是规模最大的一个部分，仅人物雕像就有33尊，期间还出现了大量的植物和家禽、家畜等形象，许多石雕鸟儿从博爱门廊内冲出，飞向四面八方。
博爱门廊的顶端装饰着生命之树石雕，特别的是，它们被染上了绿色。据考证，高迪曾考虑将圣家堂的所有立面染上颜色，从他的风格和个性看，这是完全有可能的。绿色的生命之树周围还装饰着21只用雪花石制成的白鸽。在树的底部，有一只张 开翅膀的大鹈鹕和两只小鹈鹕，传说中鹈鹕用自己的血来喂养雏鸟，这无疑象征着耶稣牺牲自己为人类赎罪。
圣家堂的内部同样让人感到眼花缭乱，顾此失彼，迷失行走方向。高迪把圣家堂的内殿幻化成一座巨大的森林，“每根柱子的下部为树干，树干往左右分叉出树枝来支撑拱顶以及顶棚，顶棚的结构仿佛是一层层的树叶，阳光从树梢的叶片之间轻轻地洒落下来”。
圣家堂的拱顶上开设许多大型的天窗，配合墙壁上开凿的巨大窗洞，使象征耶稣降临的光线从四面八方照入教堂的内部。为了避免日光的直射，高迪在圣家堂顶棚的开口处覆盖了一种柔光镜，让光线变得柔和动人。
高迪接手圣家堂时，祭坛地下室已经开工一年之久。基督教发展早期，信徒受到迫害，殉道者的墓穴一般隐藏于岩石遍布的山区地下。基督教得胜之后，这些殉道者被册封为圣人，同时也形成了在保存其遗体的墓穴上方兴建教堂的习惯，这就是哥特式教堂和罗马式教堂有祭坛地下室的来由。高迪对祭坛地下室最大的贡献，是将传统的阴暗密闭且天花板极低的空间改变成宽阔、通风、采光良好的空间。1930年，祭坛地下室成为能够礼仪朝拜的所在，这种功能对于过往的如圣彼得大教堂等教堂的祭坛地下室来说是很难想象的。按照惯例，高迪的墓地也在地下室内，位于主祭坛左侧的一座小圣堂内。
这个建筑里找不到一处直角，其18个塔尖分别代表不同的宗教人物。
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