弗瑞尔美术馆 THE FREER GALLERY OF ART怎么样
导读：弗瑞尔美术馆 THE FREER GALLERY OF ART怎么样 一、弗瑞尔美术馆 THE FREER GALLERY OF ART怎么样 二、史密森尼博物馆的馆藏文物 三、元青花大盘的底部特征 四、为什么每次去博物馆，永远都见不到镇馆之宝？ 五、南京博物馆开放时间 六、伊朗国家地毯博物馆是什么样的地方？ 七、广州新博物馆 免费时间 八、深圳市民中心博物馆的开馆时间 九、德黑兰伊朗玻璃与瓷器博物馆好玩吗
一、弗瑞尔美术馆 THE FREER GALLERY OF ART怎么样
博物馆内同时展出了大量惠斯勒的油画，我对他的作品了解较多，一看便知道哪幅画是属于他哪个时期的风格。惠斯勒是一位吸收了日本版画风格的画家，作品中有大量东方的元素，因此有些与众不同。博物馆内还收藏了数量庞大的东方艺术珍宝：日本屏风绘画，韩国陶艺，印度的佛像雕塑，伊朗和越南的工艺品，把整个博物馆塞的满满的，当然中国的各种艺术珍品更是多如牛毛。我在其它国家的分馆内都只是稍作停留，看到稀奇古怪的器物就仔细看看，但是比较而言，我还是认为中国的艺术品最具价值，也最具欣赏力。端起相机，我全数拍下所有中国的艺术品，希望这些流亡海外的作品，能够通过我的相机回到祖国。印度 韩国 叙利亚 伊朗馆内的中国艺术品包括青铜器、字画、玉器、陶器、家具和金银器等，多为年代久远的国宝级珍品，汉唐时期的工艺品占了绝大部分，清代的展品反而数量不多。青铜器中有东周花纹精致的方壶和汉代栩栩如生的铜马，那些久远年代的器物形制和精美的纹饰以最坚硬的方式保留了下来；以黄、白、绿为基本釉色的唐三彩造型生动逼真，保留至今仍然色泽艳丽；公元前700年东周的玉饰佩物形制典雅，制作精巧，龙纹花纹彰显贵族气质；从东周到唐朝的各式铜镜，有的形如花朵，背面雕刻的凤凰在翩翩起舞，一看便知是女儿家的用品；有的却呈方形或者圆形，背面有狮子在荆棘丛中咆哮，亦或者刻有喜庆的婚礼纹饰，大概是那个时代大户人家的陪嫁之物。最让我感叹的是博物馆收藏了上千幅古代字画，有北宋书画作品赤壁赋，长轴画卷长恨歌，七幅巨大的组图西厢记，经过几百年甚至上千年的岁月变迁，这些字画却依旧以饱满的色彩展示着古时的服饰风貌，叹为观止。
二、史密森尼博物馆的馆藏文物
史密森尼博物馆主楼 (The Castle)
行政总部，内设办公室、史密森尼信息中心和一个题为史密森尼博物院：美国宝藏的展览
重要特色：视频介绍、以六种语言提供史密森尼相关信息的交互式触屏信息站以及联邦城市的几何模型
地址：Jefferson Drive 西南1000号
地铁站：史密森尼 (广场出口)。
开放时间：上午8:30C下午5:30
亚瑟 M. 沙可乐美术馆(Arthur M.Sackler Gallery)
展出亚洲艺术品，重点介绍从古至今的各种艺术传统
重要特色：中国玉器和青铜器、古伊朗银器、波斯手稿、现代日本瓷器
地址：独立大道西南1050号
地铁站：史密森尼 (广场或独立大道出口)
弗利尔美术馆 vFreer Gallery of Artw
展出从新石器时代至20世纪初期的亚洲艺术品以及美国艺术家詹姆斯・麦克尼尔・惠斯勒(James McNeill Whistler)最宝贵的存世之作
重要特色：中国绘画、日本漆器、印度雕塑、韩国瓷器、伊斯兰金属器皿、惠斯勒孔雀厅
地址：第12街西南 Jefferson Drive
地铁站：史密森尼(广场或独立大道出口)
赫希杭博物馆和雕塑园 (Hirshhorn Museum and Sculpture Garden)
展出现代艺术品，包括一个圆柱形建筑，广场和下沉式雕塑园
重要特色：馆内外和雕塑园中藏有罗丹(Rodin)、穆尔(Moore)、穆尼奥斯(Muñoz)和列肯斯坦(Lichtenstein)的大型雕塑作品；室内陈列德・库宁(de Kooning)、沃霍尔(Warhol)、里希特(Richter)的画作；考尔德(Calder)的活动雕塑作品；胶片系列
地址：独立大道和第7街西南
地铁站：儿童广场(L'Enfant Plaza)(史密森尼博物馆出口)
国立航空航天博物馆(National Air and Space Museum)
拥有二十三个展厅，展出数 架飞机、航天器、导弹、火箭以及其他与飞行相关的艺术品
重要特色：1903年莱特滑翔机、圣路易精神号、空中飞船一号、阿波罗11号指挥舱、哈勃天文望远镜测试运载器
地址：独立大道和第7街西南
地铁站：儿童广场(L'Enfant Plaza)(史密森尼博物馆出口)
国立非洲艺术馆(National Museum of African Art)
展出来自非洲大陆各地最精美的传统和当代艺术品
重要特色：展示当代非洲艺术的希尔维亚・H・威廉姆斯画廊(Sylvia H.Williams Gallery)
地址：独立大道西南950号
地铁站：史密森尼(广场或独立大道出口)
国立美国历史博物馆，肯尼斯・贝林中心(National Museum of American History, Kenneth E. Behring Center)
国立美国历史博物馆，肯尼斯・贝林中心，中心致力于美国科学，文化，社会，技术和政治的研究和发展
重要特色：第一面激发了美国的星条旗，还安排了供全家参加的教育科学集一身的有趣活动
国立美洲印第安人博物馆(National Museum of the American Indian)
作为世界最大、种类最多的美国印第安人文化藏馆之一，该馆从土著角度展出北美洲、中美洲和南美洲各地的藏品
重要特色：三部影片：《我们是谁(Who We Are)》、《欢迎回家(Welcome Home)》和《一千条路(A Thousand Roads)》”；拥有计算机工作站和参考资料的资源中心
地址：独立大道和第4街西南
地铁站：儿童广场(L'Enfant Plaza)(史密森尼博物馆出口)
国立自然历史博物馆vNational Museum of Natural Historyw
展示人类的起源、世界文化的发展、古代和现代的哺乳动物、鸟类、两栖动物、爬行动物、昆虫和海洋生物
重要特色：恐龙；非洲历史和文化；地质；宝石和矿物质； “希望 (Hope)”钻石；哺乳动物厅；探索厅(Discovery Room)
地址：第10街和宪法大道西北
地铁站：联邦三角地(Federal Triangle) 或史密森尼(广场出口)
S. 狄龙・利波雷中心(S. Dillon Ripley Center)
该中心的国际画廊 (International Gallery)以不断更新的展出为特色，内容涉及科学、历史、艺术、技术和文化，展品为史密森尼博物馆和其他机构的藏品。
特色：探险剧场 (Discovery Theater)在九月至七月为2-12岁的儿童举办演出，其中包括音乐、戏剧、讲故事、木偶等多种形式的现场教育表演。
地址：Jefferson Drive 西南1100号
地铁站：史密森尼(广场出口)
史密森尼美国艺术馆任威克馆vRenwick Gallery of the Smithsonian American Art Museumw
该分馆专门展出19-21世纪的美国当代工艺品和装饰艺术品。
重要特色：莱利・弗恩特(Larry Fuente)的《钓鱼(Game Fish)》、阿尔波特・帕雷(Albert Paley)的《门廊 (Portal Gates)》、文德尔・卡斯特尔(Wendell Castle)的《鬼钟(Ghost Clock)》、《大沙龙(Grand Salon)》等等。馆内商店出售工艺品
地址：第17街西北宾夕法尼亚大道
地铁站：Farragut West（第17街出口）和 Farragut North（K大街出口）
国立邮政博物馆vNational Postal Museumw
展出美国邮政服务历史和集邮爱好
三、元青花大盘的底部特征
这种大盘的底部特征就是极度缩量，人气非常低迷。
元・青花瓷器――底足特征
古陶瓷鉴赏有一句行话叫“举足轻重”，意思是说鉴定瓷器真伪和年代，看器物的底足十分关键，所谓举其足而知其轻重（比喻瓷器的真伪和年代）也。“看瓷不看底，断代没道理”说的意思也差不多。的确，瓷器的底足传递了许多不同时代瓷器制作的诸多信息（包括原料信息、泥料加工制备信息、器物成型信息、修坯整形信息、施釉信息、窑具使用信息、装烧信息、窑室火焰信息、出 脱匣信息、后期修整信息……等等），还传递了瓷器的时间信息、流传信息（出土或传世）等等，瓷器底足也是赝品制作的“软肋”，可以“形似”，而“神似”极难。所以观察瓷器的底足对鉴定瓷器的真伪和年代意义重大。
元青花的底足具有一切古瓷的共性，也有其自身的个性。即元青花本身的底部特征也非整齐划一。早些年也上手过国内部分元青花瓷，时间匆忙，也没有留下特别深刻的印象，反而不如后来陆续收集的图象资料看得真切。故对元青花底足的观察和领悟大多也是得自图象资料，再就是亲自在元代土层采集的瓷片中带底者。以下所论元青花瓷器的底足以至正型为主。所选图片资料均为国内外馆藏品中入藏时间早、有明确档案记录或明确出土地点者，近年入藏而无初始档案或明确出土地点者，虽国家级著名博物馆亦不予选用，以保证讨论材料的真实可靠性。
（伊朗国家博物馆藏元青花――底）
元青花瓷器的底足特征：
1、圈足之大小：大盘类为大圈足。罐类也是大圈足。小盘和大碗为小圈足。瓶类适中，与瓶身成适当比例。按器型排列圈足之大小依次为：大盘、大罐、瓶、小盘和大碗。前者圈足大于后者。
2、挖足之深浅：大瓶及玉壶春瓶为深圈足。中小瓶类为浅圈足。罐类都是浅圈足。大盘也是浅圈足。小盘反而有深圈足者。
3、足墙之宽窄：大瓶为窄墙。中小瓶类为宽足墙。罐类多为宽矮足墙。盘类为窄墙。
4、足端之形态：大瓶为扁平式泥鳅背（一般认为“泥鳅背”始于清代，这种见解看来不对了）。中小瓶类多为双面斜削（即“两面坡”），个别为单面斜削（即外墙向里斜削，内墙为直墙）。罐均为双面斜削，但坡面很小。小圈足的盘和大碗为平切足。
（伊朗国家博物馆藏元青花――底）
5、胎色：由于土沁的程度、清洗的程度及火石红的程度不同，胎色的“能见度”也有异。显然，不应该把土色、火石红呈色、铁锈斑、霉斑及其它附着物的颜色视为“胎色”。所谓胎色，应该指瓷器胎体的本色。有的瓷器露胎部分全部被窑红（火石红）覆盖，有的土沁满布而未经清理（或只略为清洗，土色仍在），这种情况下辨认“胎色”是毫无意义的，因为无从辨认。辨认胎色最理想的状态是从器物的破缺处（哪怕很小的磕点）观察。其次为既无窑红又无土沁，呈“本来面目”者，这种状态的元青花不多。再其次为底部清理比较彻底者。国外收藏的元青花一般清理的较彻底，有时火石红也被磨去一些而见真正胎色（这种做法须有分寸）；国内收藏者许多基本不做任何清理，如高安藏品，许多根本无从观察胎色。元青花的胎色有这样四种：莹白色（最好的一种胎色，有润泽感）；灰白色（最普遍的一种。说它灰白，此指白中略带一点灰色调，不同于宋瓷的“灰白胎”）；米白色（往往带有不明显的浅紫斑点）；姜黄色（胎质细而稍松）。
6、胎质：大多已使用二元配方（瓷石+高岭土），已呈近代瓷特征。胎质坚致细腻，气孔率极低，基本不吸水，叩之声音浑厚响亮。部分为青白瓷和卵白瓷瓷胎。也有一些瓷胎不够致密，比较松软，可能与烧成温度有关。不少瓷胎表面有铁锈斑点。锈斑坚硬，不易去除，锈色极深，呈黑褐色。但也有基本不见锈斑者。说明元青花瓷的胎土含杂质（主要是铁分子物质）还比较多，但如果使用含铁分较高的垫具，也有可能在底足出现铁锈斑点。区别主要是观察锈斑是从胎体析出还是由外部粘连所致。如是后者，铁锈斑点一般都分布在足端（即与 圈、垫饼的接触面），外底中心地带少有；如是前者，则分布比较没有规律，外底中心地带常可见之。还有一点对鉴别很有参考意义，即大的锈斑常呈现银面，有云母般的光泽。
（伊朗国家博物馆藏元青花――底）
7、旋纹：修坯时大多已经修去，不见旋纹。也有少数保留，多为疏间距旋纹，绝无明清时的密旋纹。起刀点如逗号，干脆利落，或带起一个小乳丁。旋纹方向为左旋。
8、窑红：大多不见窑红，但也有少数有之。多为浓重的橘红色，不见后世才有的“枇杷黄”。
9、砂底和釉底：绝大部分元青花瓷器为砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，如河北省博物馆藏元代青花狮子戏球纹八棱玉壶春瓶即是釉底
（伊朗国家博物馆藏元青花――底）
10、釉斑：有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑。釉斑或多或少，大小不等，形状不规则，一般呈青白釉色。为什么会特地加上这些并不美观的釉斑呢？经观察，我发现这些釉斑的分布有一定规律：即经常分布在圈足内墙根和外底边沿的交接处，外底中心区域。这不就是经常会出现裂缝的地方吗？由于胎泥的问题（如熟化程度不够）、成型的问题（如拉坯不匀）、瓷坯干燥环境问题（查有关资料，元代尚没有“晾晒池”这种玩意），所以生坯在干燥过程中的坼裂现象当比较常见，这些釉斑即是用来填补瓷坯缝隙的。再观察釉斑呈圆形的很少，许多都是呈不规则长条状的，又可证实我的推测。另外这些釉斑都很厚，也能说明此道理。现代一些元青花仿品，也效仿釉斑，但因为作伪者不明元代人在器底加釉斑的用意，或者任意挥洒，在不可能产生坼裂的部位也乱点一通，毫无道理可言。或者分布整齐、具装饰意味，不知古人是在需要的地方（也就是有坼裂的地方）才加釉斑的，并没有装饰意图，哪有这样整齐的分布？
四、为什么每次去博物馆，永远都见不到镇馆之宝？
他收藏了超过600件稀世书画珍品，其中包括陆机的平复帖、王羲之的兰亭序等；他是研究中国古代书画鉴藏史，无论如何也绕不过去的人物；可以说，他把博物馆里的那些镇馆之宝都藏在自己的屋里；凡是经梁清标收藏并钤印的书画，基本上都是真迹。他就是清朝最重要的鉴藏家之一，“蕉林书屋”主人梁清标。
据史料记载：梁清标（1620-1691)）明末清初著名藏书家、文学家、贰臣。直隶真定（今河北省正定县）人，明崇祯十六年进士，清顺治元年补翰林院庶吉士，授编修，历任宏文院编修、国史院侍讲学、詹事府詹事、礼部左侍郎、吏部右侍郎、吏部左侍郎、兵部尚书、礼部尚书、刑部尚书、户部尚书、保和殿大学士等职。梁清标才华横溢，为文有“一落纸便传诵都下”的赞誉。
北京故宫博物院藏东晋顾恺之《洛神赋图卷》（宋摹本，局部）
徐世昌《大清畿辅先哲传》曰：梁清标雍容闲雅，宏奖风流，一时贤士大夫皆游其门。每退直，日抱芸编，黄阁青灯，互相酬唱。搜藏金石文字书画鼎彝之属甲海内，明时睢阳袁枢（袁可立子）家藏《摹顾恺之洛神赋图卷》等精品尽入其藏。领袖词林数十年，岿然为距人长德。教子弟，家法醇谨，虽步履折旋进退，必合规矩。梁清标之诗，枕籍经史，不以一家名，庄而不佻，丽而有则。其作于明季者，多感慨讽刺之言，及入清朝，则飒飒春容之音，为台阁中钜手。尤工倚声，论者比之吴伟业。
据考证，梁清标秋碧堂的藏品中，晋唐有90件，两宋有238件（册），元代有171件（册），明清有93件，其中多为稀世之珍品。“法帖之祖”东晋陆 机的《平复帖》，书圣王羲之的《兰亭序》，诗仙李白的《上阳台》，杜牧的《张好好诗》，中国绘画史上的巨迹如隋展子虔的《游春图》、唐阎立本的《步辇图》、周文矩的《重屏会棋图》、孙位的《高逸图》、顾闳中的《韩熙载夜宴图》等都曾是梁清标的旧藏。由此可见梁清标在中国书画鉴藏史上的地位与分量。
《平复帖》共9行84个字，是东晋陆机听说好友患疾，慰问病情，遥祝病体康复的一封信札，后人称之为秃笔挥就，今人奉称为“墨皇”“皇帖”，毕竟是1700年前的真迹，比王羲之的还要早80年。
梁清标生活在明末清初江山易帜之际，正是书画藏品主人更迭的高潮期。明代末年，内府的大量书画收藏被作为“折奉”（把书画当成薪水）分散到官宦手中，从皇宫和旧臣家中流落出来的书画珍品，为梁清标的收藏提供了绝佳的机会。
从明朝嘉靖年间梁梦龙开始，梁清标的蕉林书屋历经三四代人倾心广集，到康熙十二年（1673年）蕉林书屋珍藏数量之巨、品味鉴赏之真、影响之广，冠领于中国，名播于世界，各大博物馆的很多文物乃至镇馆之宝都从这里走来，包括北京故宫博物院、台湾博物馆、天津博物馆等（乃至包括国外）。可以说，没有蕉林书屋，就没有完整的博物馆。
梁清标对明清书画的鉴定，迄今发现有失误的甚少，其鉴别能力，为之后的历代大家所公认。梁清标十分重视书画的装裱，吴其贞《书画记》中说：“扬州有张黄美者，善于裱褙，后为梁清标家装。”可见梁清标曾请外地技高裱工，至家中专裱书画。其收藏书画，从不迷信著录与名家作品，对于佚名和没有名气画家的精好作品，同样收贮。所藏书法名画，均由专人装裱，多有梁清标亲笔题签。
可以说，梁清标是明末清初最土豪的书画收藏家了，官也是做到一品之高，恰是应了那句“百无一用是书生”，一生嗜书成癖，爱画成痴。他能在末世新朝周全如此多的古籍书画，并让他们在文化的生发过程中起到作用，最后让他们归于安全处，使得文脉延续;从小了讲，能“一几一砚，下帘匡坐，四方以屏障”，亦是其一生之乐。
一）中国国家博物馆
司母戊鼎，商朝时期，1939年河南省安阳市武官村出土高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米、重832.84千克。
此鼎器形庞大浑厚，是中国目前已发现的最重的青铜器，其腹部铸有“司（后)母戊”3字；是商王祖庚或祖甲为祭祀其母所铸。司母戊鼎的鼎身和鼎足为整体铸成，鼎耳是在鼎身铸好后再装范浇铸的。铸造这样高大的铜器，所需金属料当在1000千克以上，且必须有较大的熔炉。经测定，司母戊鼎含铜84.77％、锡11.64％、铅27.9％，与古文献记载制鼎的铜锡比例基本相符。司母戊鼎充分显示出商代青铜铸造业的生产规模和技术水平。
（二）北京故宫博物院
清明上河图，北宋，张择端作，绢本，淡设色，纵24.8cm，横528cm。
《清明上河图》描绘的是清明时节北宋都城汴京（今河南开封）东角子门内外和汴河两岸的繁华热闹景象。是国内外享誉的艺术珍品。中国古文化的象征之一。
（三）台北故宫博物院
毛公鼎，是据今2800多年前周宣王时期的“国之重器”，因刻器者为毛公而得名，于清道光末年在陕西岐山出土。毛公鼎鼎身只有30.75厘米高，却铭刻了32行497个篆书文字，洋洋洒洒记录了毛公辅佐周宣王，后来获得天子赏赐而做此鼎的史实。鼎铭字迹清晰工整，篆文字字笔力遒劲，全篇一气呵成。该铭
文是一篇西周真实史料，是研究西周史最珍贵的文献，同时也是我国“造字时代” 最经典的作品。因此，毛公鼎可称是价值无双的瑰宝重器。
（四）南京博物院
萧何月下追韩信元青花梅瓶，元末明初（约14世纪）。1959年南京江宁县殷巷将军山沐英墓出土。景德镇窑产品，瓷质。.高44.1、口径5.5、腹径28.4、底径13cm。景德镇窑烧造。瓷质，胎质洁白细密，青花呈色稳定，白釉纯净，透明度极高，青花系用进口苏泥勃青料。无盖，小口，口沿平厚，颈短而细，平肩，肩以下收敛，胫部瘦长，近底部外撇，平底。造型端庄挺秀，腹部绘制“萧何月下追韩信”历史故事，萧何、韩信和艄公的形象绘制的富有个性，并以松、竹、梅、芭蕉、山石为背景，形象生动地展开了一幅历史画卷。画面之外配有五组纹饰带，整个梅瓶装饰繁缛，纹饰带布局疏密有致，是元末明初青花瓷器中的精粹之作。
（五）辽宁省博物馆
簪花仕女图，唐代宫庭画家周P善画贵族仕女。他笔下的人物衣纹劲简，色彩柔丽，细致地描绘了贵妇人闲适生活及孤独空虚甚至带有伤感的精神状态，在挖掘刻画人物的内心情感方面更趋深刻。他所绘的《簪花仕女图》是体现唐代现实主义绘画风格的传世巨作，是一件杰出的艺术珍宝。画中人物丰盈的体态，华丽的着装，加之精巧高雅的表现技巧，充分展现了唐贞元年间贵族生活的一个侧面。为辽宁省博物馆镇馆之宝。
（六）金沙遗址博物馆
“太阳神鸟”金饰,即“四鸟绕日金饰”它极具动感的视觉效果,无论是外层的4只飞鸟,还是内层旋转的太阳。特别是在红色背景衬托下,里面的旋涡就如同一轮旋转的火球,周围飞鸟图案分明就是红色的火鸟。外层飞行的神鸟和内层旋转着的太阳,表现的正是古蜀人对太阳神鸟和太阳神的崇拜和讴歌。太阳神鸟”图案已经被中国国家文物局用作中国文化遗产标志。并被“神舟6号”载入太空。
（七）陕西省历史博物馆
错金兽首玛瑙杯，唐代。高6.5厘米，长15.6厘米，口径5.9厘米。选用的材料是一整块世间罕有的带条纹状的红玛瑙，玛瑙两侧为深红色，中间为浅红色，里面是略呈红润的乳白色夹心，色彩层次分明，鲜艳欲滴，本身就已是极为罕见的玉材。此杯为模仿兽角形状，口沿外部有两条凸起的弦纹，其余的装饰重心均集中于兽首部位。兽作牛首形，圆睁双目，眼部刻划得维妙维肖，炯炯有神，长长的双角呈螺旋状弯曲着伸向杯口两侧，双耳硕大，高高竖起。兽嘴作镶金处理，同时也是作为此杯的塞子，双唇闭合，两鼻鼓起，就连唇边的毛孔、胡髭也刻划得细微精确，显得十分生动。这种角杯实际上源于一种被西方称为“来通”（rhyton）的酒具，这种造型的酒具在中亚、西亚，特别是萨珊波斯（今伊朗）的工艺美术中是十分常见的。因此，这件玛瑙杯很可能是由唐代工匠模仿西域传来的器物所制作的。它是唐代与西域各国文化交流的重要佐证。
（八）湖南省博物馆
T型帛画，西汉（公元前206―公元25年），1973年长沙马王堆三号汉墓出土。通长234厘米，顶端宽141厘米，末端宽50厘米。
此件T型帛画为描绘西汉历史文化生活的一件珍贵艺术品，为全国所独有。
(九）河南博物院
云纹铜禁，春秋中期(公元前620年――前467年)，1978年河南淅川下寺出土。通高28.8厘米器身长103厘米，宽46厘米。禁为承置酒器的案，其器身以粗细不同的铜梗支撑多层镂空云纹，十二只龙形异兽攀缘于禁的四周，另十二只蹲于禁下为足。这是我国迄今发现用失蜡法铸造的时代最早的铜器，其工艺精湛复杂，令人叹为观止。
（十）上海市博物馆
鸭头丸帖，王献之 善楷、行、草等各体，尤以行草出名，其中《鸭头丸帖》为最著。《鸭头丸帖》，行草，绢本，纵26.1厘米，横26.9厘米，15字，共两行，系王献之给友人的便札。帖文：鸭头丸，故不佳。明当必集，当与君相见。此帖系唐摹本，帖上有元虞集题记，钤有北宋“政和”、“宣和”、双龙、元“天历之宝”等印。帖后有多人的题跋。
五、南京博物馆开放时间
南京博物馆开放时间：8:00-17:00, 16:30后停止售票
六、伊朗国家地毯博物馆是什么样的地方？
伊朗国家地毯博物馆 Iran's National Rug Gallery
博物馆（也被称作Carpet Museum of Iran）成立于1976 年，珍藏着自18 世纪起至今从伊朗各地收集来的波斯地毯。
这里俨然是地毯的天堂，是由伊朗皇后法拉赫？ 巴列维（Farah Diba Pahlavi）设计的。地毯博物馆是伊朗历史、文化和艺术的最杰出代表，展览面积可达3,400 平方米，收藏了18 至20 世纪伊朗各地生产的地毯珍品千余件，记录了当时的社会生活、战争、人物等。博物馆内珍藏着伊朗不同时期、不同地区编织的各种古老的手工地毯，做工细腻、精美绝伦，这些地毯的用色、图案和编织技法各有特色。传统波斯地毯的图案以象征天堂的繁花蔓枝、各种清真寺庙建筑、浩大的宫廷和狩猎场面及宗教图腾最具代表。从各式各色 的波斯地毯中，参观者能够看到伊朗传统文化的精髓和外来文化对伊朗文化的影响。
除了展示各种各样的地毯外，馆内还展示着地毯的染色原料，如石榴皮、靛青、核桃壳、钾矾和木樨草等，以及编织地毯用的工具，如钩针、剪子和针排等。博物馆设有图书馆，有超过7,000 本图书供游客阅览。
地址：Laleh Park（ 与Fatemi 和Karegar 的路口），Kargar Ave cnr Fatemi Ave
费用：50,000 里亚尔
网址：
开放时间： 9:00-16:30（周二- 周日），夏季闭馆时间延长至18:00
联系方式：+98-21-88962703；传真：+98-21-88967707；邮箱：info@carpetmuseum.ir
参考用时：1 小时
七、广州新博物馆 免费时间
广东省博物馆新馆于2010年5月18日正式对观众免费开放，开放时间为每周二至周日9：00——17：00，逢周一闭馆（法定节假日和特殊情况除外），每日参观人数限制5000人以内。领票时间8:50——16:00
八、深圳市民中心博物馆的开馆时间
敬告观众——十一假日期间正常开馆
接上级通知，我馆国庆、中秋节（10月1日至8日）正常开放。节日前后的9月30日、10月9日，我馆展厅将全天闭馆进行日常维护。
九、德黑兰伊朗玻璃与瓷器博物馆好玩吗
德黑兰玻璃与瓷器博物馆(Glassware and Ceramics Museum of Iran)设于一间典雅的百年建筑内，周围绿化如花园一般，环境优美。大宅中央有一道古色古香的环形木楼梯。不要以为这是一间较残旧的博物馆，实际上它的展厅陈设精美，可跟西方国家的现代化博物馆媲美。顾名思义，里面的展品以历代的玻璃与陶瓷工艺品为主。如果你喜欢逛博物馆，这间博物馆值得花时间参观。谢谢
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