叠溪旅游图片 溪山旅游图
导读：叠溪旅游图片 溪山旅游图 1. 溪山旅游图 2. 溪山行旅图图片 3. 溪山行旅图页 4. 溪山行旅图的介绍 5. 溪山行旅图地点 6. 溪山行旅图介绍 7. 溪山行旅高清图 8. 溪山行旅图高清全景图
1. 溪山旅游图
当然代表了！西方有《蒙娜丽莎》，东方有《溪山行旅图》啊。
《清明上河图》描绘当时市井，具有很好社会研究意义，但《溪山行旅图》的艺术境界是《清明上河图》无法比拟的，或者说二者不能相提并论（探讨社会《清明上河图》作用突出；而探讨艺术的话《溪山行旅图》相比更高远些）。《溪山行旅图》神异、大气、壮阔，是人与自然、人与天地高度和谐的艺术体现。个人认为，《溪山行旅图》不仅能代表北宋绘画的最高水平，而且在中国的山水画中也是成就最高的。仅个人看法，供进一步探讨。
2. 溪山行旅图图片
有五种，《溪山行旅图》 北宋，范宽 构图： ① 中峰鼎立，中轴巨碑式构图，全景，之字 有中正平衡的效果，相当对衬、居中。
② 主山（远景）占画面2/3，高远，甲字 画幅尺寸是2：1。远景山形圆浑，占满了画面的2/3，远山就是这幅画的主角。这种满幅的效果，造成了永恒、稳定、包容的视觉感。③ 等比级数的比例造成视觉的跳跃 前、中、远景的比例1：3：9。造成视觉的跳跃：产生节奏感，成就了中轴主山的巨大感。运用了“移念到眼前”的概念，极力突出远景主山主次对比鲜明，是高远法的典型。技法： ① 写实与写意－形神俱足 这幅画旨在传达山的内在精神，但又很写实，将陕北高原特殊的地形地貌也充分表现了出来。② 创“雨点皴” 表现山石的坚硬，使山的形体跟质感俱足。③ 用笔雄强老硬、强韧坚实 皴法、轮廓线都非常的坚实，宛若工匠的凿刻。
3. 溪山行旅图页
溪山行旅图作者是范宽。
该画作描绘的是典型的北国景色，树叶间有“范宽”二字题款。
图上重山迭峰，雄深苍莽。山头茂林丛密，两峰相交处一白色飞瀑如银线飞流而下在严肃、静穆的气氛中增加了一分动意。近处怪石箕居，大石横卧于冈丘，其间杂树从生，亭台楼阁露于树颠，溪水奔腾着向远处流去，石径斜坡透迤于密林荫底。山阴道中，从右至左行来一队旅客，四头骡马载着货物正艰难地跋涉着。
该画作画幅右上角上有明末书法家董其昌用楷体工整写就的“北宋范中立溪山行旅图”十个字，在画幅的右下树荫草叶间有“范宽”字题款。
4. 溪山行旅图的介绍
山水画作为传统中国画最重要的一个分支，发展到北宋时期是第一个高峰，而这个时期最重要的代表人物就是范宽，最重要的代表作品就是他的《溪山行旅图》，所以要说它是中国山水画的典范一点也不为过。
《溪山行旅图》是一幅绢本水墨画，描绘的是一队远途跋涉的商旅行进在崇山峻岭中的场景。《溪山行旅图》刻画的是典型的北国风光，山体巍峨、气势雄浑，树茂林密、壮美苍莽。
技法上《溪山行旅图》堪称山水画勾、皴、点、染的典范。范宽以他裘劲雄强的笔力勾勒出山体轮廓和苍树巨岩，再以他擅长的雨点皴塑造出山体的阴阳向背和凌潇苍茫的质感，辅之以层层积墨的皴染衬托出山势的险峻陡峭，最后用浓墨重笔点出繁茂苍翠的密林，给人一种天广地阔、高山仰止的整体效果。
构图上《溪山行旅图》以一面高耸于天地间的山体立在画面的正中央，给人以顶天立地的震撼感。画家在画面右上处，于山岩缝隙间留一线飞白，简洁扼要地画出了飞流直下的瀑布，为壮阔严实的山体带来了勃勃生机。画面下部为近景，巨石横立、苍树交杂，却又繁而不乱；行走在郁郁山林间的一队商旅，驴马货担、主仆动态，丝毫毕现、生动传神，却又毫不突兀，隐于茫茫山水间，似乎更增添 巍巍山仑的幽深静谧、雄逸凝重。
整体上《溪山行旅图》中塑造了一种纪念碑式的崇高壮阔的气势，在细致入微的写实描绘中又保持了整体的雄浑大气，在老辣苍劲的用笔和深重华滋的用墨中，又不失生动雅致。《溪山行旅图》是中国山水画经典中的经典，后人学习的典范。
5. 溪山行旅图地点
广陵散：在蝴蝶谷拿到铁铲之后，去西边的破庙，在庙后面有蔡邕的墓，在那里挖到。
刘仲甫呕血棋谱：按照《天龙八部》的剧情，把大燕国世系表和玉玺拿给慕容复，他给你一把钥匙，在旁边的箱子里拿到。
张旭率意帖：按照《笑傲江湖》的剧情，参加完五岳剑派合并的剧情，在嵩山派的箱子里拿到。
溪山行旅图：在林平之家（福威镖局）拿到。
6. 溪山行旅图介绍
古人有古人的评判标准。
入选十大名画的确实是好作品，未入选的未必不好。北宋画家范宽的《溪山行旅图》被明代书画家董其昌称为“宋画第一”，所以每个人的评判标准不一样。
7. 溪山行旅高清图
作者范宽（约950—约1032），又名中正，字中立，陕西华原（今陕西铜川耀州区）人，宋代绘画大师。因为性情宽厚豁达，时人称之为“宽”，遂以范宽自名。范宽、董源、李成，并称“北宋三大家”。艺术成就使得范宽与李成齐名，并称“李范”，又与同为华原人的柳公权合称“柳范”。初学李成，后感悟“与其师于人者，未若师诸造化”，遂隐居终南、太华，对景造意，写山真骨，自成一家。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，令人有雄奇险峻之感。用笔强健有力，皴多雨点、豆瓣、钉头，山顶好作密林，常于水边置大石巨岩，屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。存世作品有《谿山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等。2004年，美国《生活》杂志将范宽评为“上一千年对人类最有影响的百大人物”第59位。
8. 溪山行旅图高清全景图
《溪山行旅图》 北宋，范宽 构图： ① 中峰鼎立，中轴巨碑式构图，全景，之字 有中正平衡的效果，相当对衬、居中。
② 主山（远景）占画面2/3，高远，甲字 画幅尺寸是2：1。远景山形圆浑，占满了画面的2/3，远山就是这幅画的主角。这种满幅的效果，造成了永恒、稳定、包容的视觉感。③ 等比级数的比例造成视觉的跳跃 前、中、远景的比例1：3：9。造成视觉的跳跃：产生节奏感，成就了中轴主山的巨大感。运用了“移念到眼前”的概念，极力突出远景主山主次对比鲜明，是高远法的典型。技法： ① 写实与写意－形神俱足 这幅画旨在传达山的内在精神，但又很写实，将陕北高原特殊的地形地貌也充分表现了出来。② 创“雨点皴” 表现山石的坚硬，使山的形体跟质感俱足。③ 用笔雄强老硬、强韧坚实 皴法、轮廓线都非常的坚实，宛若工匠的凿刻。④ 轮廓线内侧留白 意境： 山石轮廓线内的留白，像反光一样，加强了石块间的距离感；表现仙境中物体微微发光的感觉。巍峨的山峰，葱茏的林木，突兀的巨石，描绘出雄伟的自然景色；山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏，自然与人世的生命活动处于和谐之中。让人感受到恢弘博大而又逼真动人的气象.沉沉的绝壁.一线瀑布成了画眼,承上启下,使山峰充满灵气.浮动的山岚横过画面,造成了前后的空间感. 左侧的半壁山峰,令人感到山外有山,画外有画.丰茂的树丛,潺潺的流水,兼程的商旅,似乎是那山川蓬勃生命的象征. 《六君子图》 元，倪瓒 构图： 构图平远，景物极简，多作疏林小坡，浅水遥山。“阔远”式构图，“一水两岸”，上 分明，树林顾盼，远山逶迤，气脉通达，体貌新颖。三段式构图，大片湖水占据主要画幅，近处画坡沱和疏林杂树，远山一抹置于画幅的最上端，意境空阔萧索，枯笔淡墨，抒写出其失意和悲哀的感怀。技法： 以平远的章法、淡逸疏朗的笔墨意趣突出表现了六株挺拔的树木，列植江边陂陀上的景象。这六株树分别为松、柏、樟、槐、楠、榆，有其象征意义。用干笔披麻皴画坡石远山，用疏简笔法描绘疏林，“一江两岸”，清幽平淡，表现竹石时抒写性灵，苍劲简率，笔意松秀。他的画绝少赋色，甚至连印章也不用，亦不画人，所谓“天真幽淡”，正是其心境和审美趣味的表露。每幅画上都用工致的楷书题写诗词，书法风格近乎晋人，萧散清逸，与诗画配合相得意彰。意境： 全图气象萧疏, 近乎荒凉, 用笔简洁疏放。土石层叠，连勾带皴，树木用笔简洁疏放，墨色浓淡变化得宜。江上远峦以干笔皴擦，给人一种空灵之感。图中六君子为松、柏、樟、楠、槐、榆，丛生于陂陀之上，枝干挺拔，意象生动，“居然相对六君子，正直特立无偏颇”，以寓“遗世独立”、品格清高。
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