上海祟明岛景区老人有否兔门票 崇明岛景点
导读：上海祟明岛景区老人有否兔门票 崇明岛景点 1. 崇明岛景点 2. 崇明岛景点门票价格 3. 崇明岛景点排行榜 4. 崇明岛景点要门票吗 5. 崇明岛景点分布 6. 崇明岛景点图片 7. 崇明岛景点地图 8. 崇明岛景点瀛洲古调 9. 崇明岛景点介绍 10. 崇明岛景点可以看夜景吗?
1. 崇明岛景点
第一个是崇明岛国家地质公园
西沙湿地公园，“东滩看日出，西沙看日落”，入到里边发现两样东西最多，芦苇和螃蟹。沿着栈道，满眼都是大片大片的芦苇荡，看得人连连赞叹;钓螃蟹则是老少皆宜的游。目前还不用门票。
第二个是东平国家森林公园
推荐理由：据说是上海规模最大的森林公园。租一辆自行车游园再合适不过了，玩累了，在超大的烧烤场大快朵颐一番，别有一番风味。
第三个是紫海鹭缘浪漫庄园
推荐理由：位于4A级景点东平国家森林公园西侧500米，国家3A级景点。公园占地面积为800多亩，内有普咯旺斯薰衣草，玛雅爱情神兽草泥马，以及月老桥、爱情花园、爱情博物馆等充满浪漫色彩的主题景观，是一家集浪漫交友、绿色运动、生态休闲、DIY趣味种植、香薰养生、香草料理于一体的浪漫主题公园。
2. 崇明岛景点门票价格
1、东滩湿地公园门票：
(含2小时自行车)70元/人(周一到周五)
(含2小时自行车)100元/人(周六到周日)。
单人(露营)(含帐篷等露营设备)198元
双人(露营)(含帐篷等露营设备)368元。
2、崇明东滩湿地公园咨询：
021-39367000；
3、东滩湿地公园开放时间：
9:00-16:30；
4、崇明东滩湿地公园地址：上海市崇明东滩东旺路(风车处)；
5、
A.乘车路线：
浦西地铁汶水站65公里申崇一线：汶水路→陈家镇枢纽站→出租车→东旺公路风车处→公园大门；
浦东上海科技馆60公里申崇二线:科技馆→陈家镇枢纽站→出租车→东旺公路风车处→公园大门；
B.自驾车路线：
人民广场→南北高架→中环→翔殷路隧道→五洲大道→长江隧桥→陈家镇出口东滩；
湿地公园方向→陈海公路→北陈公路→北沿公路→前裕公路→前哨公路→东旺公路→公园大门。
3. 崇明岛景点排行榜
1.东平国家森林公园
2.上海薰衣草乐园
3.崇明西沙国家湿地公园
4.崇明明珠湖公园
5.东滩湿地公园
6.崇明前卫生态村
7.上海高家庄生态园
8.江南三民文化村
9.崇明岛
10.长兴岛郊野公园
去崇明不要错过这些地方哦，多年前我只去过东滩湿地公园，还是很不错的，适合带娃一家去郊游。
4. 崇明岛景点要门票吗
登录该网站输入有效证件就可以领免费门票
5. 崇明岛景点分布
崇明三岛包括崇明岛、长兴岛、横沙岛，是世界上最大的河口冲积岛，位于长江黄金水道和以上海为中心的东部黄金岸线交汇处，外可通太平洋，内可联结长江流域与全国各地，是促进长江三角洲经济发展的“岛桥”。
三岛陆域总面积为1411平方公里，总人口70.4万，大部分隶属于上海市崇明区。崇明岛小部分隶属于江苏省南通市（下又分属启东和海门两个县级市）。岛上地势平坦，气候温和，水土洁净，空气清新，林木茂盛，瓜果飘香。三岛服务设施完备，外商服务投资机构、文化、体育、教育、卫生、娱乐设施一应俱全。岛上能源充足，通讯便捷，港口运输、公路交通来去自如，十分方便。
崇明岛风光旖旎，景色秀丽，既有占地358公顷的华东地区面积最大的东平国家森林公园，前卫、瀛东等生态村，又有崇明学宫、瀛洲公园、唐一岑墓、金鳌山、寿安寺等文化宗教旅游景观，是旅游度假的胜地。
崇明三岛是21世纪上海可持续发展的重要战略空间，具有无可匹敌的生态环境、地理位置、土地资源、岸线条件等诸多优势。按照“永久保护，建设控制，战略储备，适度开发”的分类要 ，崇明三岛目前正围绕建设现代化生态岛区的总目标，坚持三岛功能、产业、人口、基础设施联动，分别建设综合生态岛（崇明）、海洋装备岛（长兴）和生态休闲岛（横沙），努力把崇明建成环境和谐优美、资源集约利用、经济社会协调发展的现代化生态岛区。
6. 崇明岛景点图片
崇明岛沙滩，一个网红的观落日点。位于崇明堡镇那个位置，不需要买门票的。还有一个丁坝，一些电视剧组来拍电视。这里平时人超级少。是真正观海的位置。随便哪个位置都能拍到很好的风景，如果碰到天气好的话，景观大提对面就可以隐约看到上海的宝钢集团。还有上海浦东的高楼大厦。
7. 崇明岛景点地图
森林公园根宝足球基地瀛洲公园 瀛东村 少儿活动基地 明珠湖 东滩候鸟保护区 前卫村 博物馆 崇明学宫 澹园 沿江观光大堤 南门广场 金鳌山 寿安寺 广福寺 以上都是崇明岛的旅游景点 瀛洲公园，澹园,寿安寺,光福寺.唐一岑墓祠 崇明东滩和西滩湿地免费 崇明博物馆也免费 ;0应该说除开 东平森林公园 门票涨至70元 其他景点几乎都免费哦 据说根本足球基地现收10元 门票家里有老年人可以考虑12元的 大客车坐来 免费额
8. 崇明岛景点瀛洲古调
历史上的所谓琵琶，并不仅指具有梨形共鸣箱的曲项琵琶，而是多种弹拨乐器，其名“琵”、“琶”是根据演奏这些乐器的右手技法而来的。
也就是说琵和琶原是两种弹奏手法的名称，琵是右手向前弹，琶是右手向后挑。
所以说当时的“琵琶”形状类似，大小有别，像月琴，阮等，都可说是琵琶类乐器。
琵琶是中国历史悠久的主要弹拨乐器。
经历代演奏者的改进，至今形制已经趋于统一，成为六相二十四品的四弦琵琶。
琵琶音域广，演奏技巧为民族器乐之首，表现力更是民乐中最为丰富的乐器。
演奏时左手各指按弦于相应品位处，右手戴赛璐璐（或玳瑁）等材料制成的假指甲拨弦发音。
大约在秦朝，开始流传着一种圆形的、带有长柄的乐器。
因为弹奏时主要用两种方法：向前弹出去叫“批”，向后挑起来叫“把”，所以人们就叫它“批把”。
后来，为了与当时的琴、瑟等乐器在书写上统一起来，便改称琵琶。
到了南北朝时，从西域传来了一种梨形音箱、曲颈、四条弦的乐器，有人就把它和中国的琵琶结合起来，改制成新式琵琶。
在演奏方法上，改横抱式为竖抱式，改拨子拨奏为右手五指弹奏。
经过不知多少艺术家的改进，才成为如今的四相十三品及六相二十四品的两种琵琶。
琵琶又称“批把”，最早见于史载的是汉代刘熙《释名·释乐器》：“批把本出于胡中，马上所鼓也。
推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也。
”意即批把是骑在马上弹奏的乐器，向前弹出称做批，向后挑进称做把；根据它演奏的特点而命名为“批把”。
在古代，敲、击、弹、奏都称为鼓。
当时的游牧人骑在马上好弹琵琶，因此为“马上所鼓也”。
南朝王僧虔《技录》：“魏文德皇后雅善琵琶。
明帝尝引后衣乞为音乐，时杨阜在侧，问帝曰：‘太后，陛下嫡母，君礼岂在邪？’帝愧然缩手，后乃出。
倾之，帝谓阜曰：‘吾知卿敬节，然诚因吾心虑不平，今从卿言，不得茫茫湘水，见伊人焉？’此言后之音律高妙。
”可知在魏晋时期，“琵琶”之称正式进入宫廷。
琵琶由历史上的直项琵琶及曲项琵琶演变而来，据史料记载，直项琵琶在中国出现得较早，秦、汉时期的“秦汉子”，是 直柄圆形共鸣箱的直项琵琶（共鸣箱两面蒙皮），它是由秦末的弦鼗发展而来的。
“阮咸”或“阮”是直柄木制圆形共鸣箱，四弦十二柱，竖抱用手弹奏的琵琶。
晋代阮咸善奏此乐器，故以其名相称，即今天的阮。
南北朝时，通过丝绸之路与西域进行文化交流，曲项琵琶由波斯经今新疆传入中国。
曲项琵琶为四弦、四相（无柱）梨形，横抱用拨子弹奏。
它盛行于北朝，并在公元6世纪上半叶传到南方长江流域一带。
到了公元五、六世纪随着中国与西域民族商业和文化交流的加强, 从中亚地区传入一种曲项琵琶, 当时称作 胡琵琶。
其形状为曲颈, 梨形音箱, 有四柱四弦，很像在阿拉伯国家常见的乌特琴(Oud 或 Ud)或古波斯的巴尔巴特琴（Barbat）。
横抱琵琶用拨子演奏。
现代的琵琶就是由这种曲项琵琶演变发展而来的。
从北齐到唐代，是琵琶发展史的第一个高峰，原籍曹国（今乌兹别克斯坦撒马尔罕东北一带）的曹氏琵琶家族是其中的杰出代表，如北齐至隋代的曹妙达，因善琵琶在北齐时即被封王，入隋后又被任为宫中乐官，于太乐教习琵琶技艺。
在隋唐九、十部乐中，曲项琵琶已成为主要乐器，对盛唐歌舞艺术的发展起了重要作用。
从敦煌壁画和云冈石刻中，仍能见到它在当时乐队中的地位。
到了唐代（公元7-9世纪）琵琶的发展出现了一个高峰。
当时上至宫廷乐队, 下至民间演唱都少不了琵琶, 随成为当时非常盛行的乐器, 而且在乐队处于领奏地位。
这种盛况在中国古代诗词中有大量的记载。
例如唐代诗人白居易在他的著名诗篇《琵琶行》中非常形象地对琵琶演奏及其音响效果这样的描述:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”。
唐代后期琵琶从演奏技法到制作构造上都得到了很大的发展。
在演奏技法上最突出的改革是由横抱演奏变为竖抱演奏， 由手指直接演奏取代了用拨子演奏。
琵琶构造方面最明显的改变是由四个音位增至十六个（即四相十二品）。
同时它的颈部加宽，下部共鸣箱由宽变窄， 便于左手按下部音位。
由于以上这俩项改革，琵琶演奏技法得到了空前的发展。
据统计琵琶的指法共有五六十种。
归纳起来，右手指法分两个系统： 一、轮指系统，二、弹挑系统。
左手指法也分两个系统：一、按指系统， 二、推拉系统。
唐代是琵琶发展的高峰，涌出了大量的琵琶演奏者和乐曲，如唐代世居长安的曹保，其子曹善才，其孙曹纲，都是著名的琵琶演奏家，为世人所推崇，诗人对其高超技艺亦多有诗作赞颂，曹纲的演奏，右手刚劲有力，“拨若风雨”，另与之齐名的裴兴奴则左手按弦微妙，“善于拢捻”，故当时乐坛有“曹纲有右手，兴奴有左手”之誉。
来自西域疏勒的“五弦”名手裴神符是唐太宗最看重为宫廷乐师之一，他首创了琵琶手指弹法；康昆仑号称琵琶第一手，段善本则是有名的佛殿乐师，后与康昆仑琵琶比赛后，进入宫廷成为皇家乐师。
唐社佑《通典》云：“坐部伎即燕乐，以琵琶为主，故谓之琵琶曲。
”在唐代的文献记载和诗词中，有许多描述琵琶音乐的精采篇章，说明那时的琵琶演奏技巧已有很大进步，表现力十分丰富。
一、无锡派
清代初叶，琵琶分南、北两派。
南派，即浙江派，以陈牧夫为代表，用下出轮。
擅长的乐曲有《海青》、《卸甲》、《月儿高》、《普庵咒》、《将军令》、《水军操演》、《陈隋》、《武林逸韵 等。
北派，即直隶派，以王君锡为代表，用上出轮。
擅长的乐曲有《十面埋伏》、《夕阳箫鼓》、《小普庵咒》、《燕乐正声》等，无锡华秋萍、华子同两人向南北两派学习，编著《南北二派秘本琵琶谱》三卷，采用工尺谱，有较完整的指法记载，是中国最早印行的琵琶谱。
由华氏传授的流派遂被称作无锡派。
《南北二派秘本琵琶谱》前后出版三次，对后世学者的影响较大，对研究琵琶古谱，提供了宝贵资料。
尽管无锡派嫡派传人不多。
按照《华氏谱》原谱演奏的人也很少，但其他各派或多或少地采用了《华氏谱》中部分乐曲整理了现在流行的演奏话。
因此，无锡派在清代中叶起到了承上启下的作用，对琵琶的发展作出了应有的贡献。
二、平湖派
平湖派以李芳园为代表，李家为琵琶世家，五代操琴，李芳园之父常携琴交游，遍访名家，李芳园在家庭的熏陶下，自誉“琵琶癖”，不仅技艺超群，且编撰《南北派大曲琵琶新谱》，清光绪二十一年出版发行，后人称之为《李氏谱》，由李氏传授的流派称作平湖派。
平湖派以李其钰、李芳园、吴梦飞以及吴柏君、朱荇青（朱英）等世代相传，流传有《南北派十三套大曲琵琶新谱》、《怡怡室琵琶谱》、《朱英琵琶谱》等。
吴梦飞曾得到李芳园的亲授，后又从李其钰的学生张子良，常在上海演出，艺术活动相当广泛，对弘扬平湖派做出了积极的贡献。
朱荇青师承李芳园高足吴柏君，针对《华氏谱》“左手按弦惟大禁两指不用”，首创了运用左手大指按托之法，并突破了不用小指按音的禁区。
平湖派的演奏有文有武，文曲细腻，常配以虚拟舒缓动作加强余音袅袅之感。
武曲讲究气势，以下出轮为主（《将军令》用的是上出轮）。
平湖派琵琶对当今琵琶的各种风格的形成有相当的影响。
三、浦东派
浦乐派传自鞠士林，以鞠士林、鞠茂堂、陈子敬、倪清泉、沈浩初等师承相传，流传有《鞠士林琵琶谱》、《陈子敬琵琶谱》、《养正轩琵琶谱》等。
鞠士林是清乾隆嘉庆年间南汇县惠南人，生卒年月不详，性好交游，有“江南第一手”之誊。
据说，鞠有一次坐船至苏州浒墅关，由于时晚城门已经关闭，鞠遂操琵琶消遣，守关官兵为其琴声所动，喜而开关放行，故有“弹开浒墅关”之美传。
鞠士林留有《闲叙幽音》手抄琵琶谱，此谱于1983年由人民音乐出版社出版，题名为《鞠士林琵琶谱》。
鞠士林的弟子有鞠茂堂、陈子敬、程春塘等，据《南沙杂志》载：“是时吾邑善弹琵琶者有：一为先生，一为陈子敬。
子敬常旅食在外，忆光绪丁亥（1887）至上海东门外王家，适子敬在坐，见指套铜甲，弹《霸王卸甲》，声调洪亮，有拔山盖世气概。
人谓：陈善武套，程善文套。
”浦东派的锣鼓技法就始于陈，陈的弟子曹静楼最擅长此技。
陈另一弟子倪清泉用的琵琶比一般要大要长，叫大套琵琶，很能突出武曲的气势。
陈的再传弟子沈浩初，对浦东派的发展作出了重要的贡献，培养了大量琵琶演奏家，整理出版《养正轩琵琶谱》。
浦东派琵琶的特点是：武曲气势雄伟，擅用大琵琶，开弓饱满、力度强烈，文曲沉静细腻。
其富有特色的传统技法有：夹滚、长夹滚、各种夹弹和夹扫、大摭分、飞、双飞、轮滚四条弦、弦数变化、并四条三条二条弦、扫撇、八声的凤点头、多种吟奏、音色变化奏法、锣鼓奏法等等。
四、崇明派
崇明地处上海东北角，以《瀛洲古调》琵琶谱师承传 授的，由于发源于崇明岛，后人就称崇明派。
崇明派以蒋泰、黄秀亭、沈肇州以及樊紫云、樊少云等世代相传，以隽永、秀丽的文曲风格闻名于世。
崇明派琵琶可追溯到三百余年的清康熙年间，那时，北派琵琶传入崇明近邻的通州地区，有白在湄、自彧如父子、樊花坡、杨廷果等人。
早期崇明派琵琶，是承袭了白在湄的北派琵琶，其风格的演变受当地风土人情的影响。
1916年沈肇州编《瀛洲古调》的出版及徐立荪重编后改称《梅庵琵琶谱》出版，遂使崇明派琵琶得以发扬光大。
中国近现代国乐大师刘天华于1918年随沈氏学习瀛洲古调琵琶曲，并把这些乐曲带到各地演奏，而且于1928年灌制了该派主要乐曲《飞花点翠》，这对推广崇明派琵琶起到了十分积极的作用。
崇明派琵琶指法要求“捻法疏而劲，轮法密而清”，主张“慢而不断，快而不乱，雅正之乐，音不过高，节不过促”。
尤其轮指以“下出轮”见长，故而音响细腻柔和，善于表现文静、幽雅的情感，具有闲适、纤巧的情趣。
同时，“重夹轻轮”，偏爱单音与夹弹，认为“轮指虽易人耳，然多则犯低而失雅”。
因此，其曲目多为文板小曲，其中著名的《飞花点翠》、《昭君怨》等慢板、文板乐曲，典雅、端正；《鱼儿戏水》等小曲，则充满了生活的情趣。
五、汪派
汪派也叫上海派，是20世纪以来，中国音乐发展史上的重要琵琶流派，也是唯一以个人命名的流派。
上海派的形成，掀起了中国琵琶发展历史上第三次高潮。
汪昱庭的琵琶技艺启蒙于王惠生。
后王惠生把陈子敬琵琶谱传授给汪。
后又得过浦东派倪青泉、曹静楼与平湖派殷纪平传授，兼收并蓄，把琵琶传统古谱根据实际演奏花音编写出演奏谱，广为传授。
汪氏传授学生都用工尺谱，而且每都亲笔抄写后送给学生，至今已成为珍贵的墨宝。
凡根据汪氏传谱演奏的，后人称为汪派。
林石城编写并于1959年由音乐出版社出版的《琵琶演奏法》中，首先用文字形式把“上海汪昱庭派”列为琵琶流派之一。
汪派的演奏特点首先在于，当时一般南派琵琶以下出轮为多，而汪氏却创造性地运用上出轮，从而奠定了琵琶运用上出轮的基础。
其次，他不拘泥于传统奏法，对古谱加以精心修改，使之更为精练，取得了比以往更好的效果。
汪派琵琶的演奏刚劲有力，感人颇深。
汪氏培养了一大批现、当代优秀的琵琶演奏家。
如卫仲乐、孙裕德、李廷松、程午加、蒋风之等。
9. 崇明岛景点介绍
崇明岛好玩的 一日游足够了。
崇明岛上有东平国家森林公园 东平国家森林公园位于中国第三大岛崇明岛，是目前华东地区最大的平原人工森林，上海著名旅游胜地，国家4A级旅游景区，全国农业旅游示范点。 东滩候鸟保护区 东滩候鸟保护区位于崇明岛东部，很多候鸟迁徙途径这里，目前已经是国家级自然保护区。 西沙湿地公园 崇明西沙湿地是上海唯一具有自然潮汐现象和成片滩涂林地的自然湿地。
10. 崇明岛景点可以看夜景吗?
能去，上海晚上可以去崇明岛看东海，还可以去奉贤或金山区看杭州湾大海。夜景很美，早晨还可看日出。
杭州湾，位于中国浙江省东北部，既是海湾也是钱塘江的入海口。杭州湾西起浙江海盐县澉浦镇和上虞区之间的曹娥江收闸断面，东至扬子角到镇海角连线。与舟山、北仑港海域为邻；西接绍兴市，东连宁波市，北接嘉兴市、上海市。有钱塘江、曹娥江注入，是一个喇叭形海湾。
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