蔡依林武汉演唱会的门票现在多少钱一张？

导读：蔡依林武汉演唱会的门票现在多少钱一张？ 一、蔡依林武汉演唱会的门票现在多少钱一张？ 二、为什么周杰伦武汉演唱会门票还有80元的? 三、武汉歌舞剧院的介绍 四、武汉歌舞剧院的剧院简介 五、武汉爱乐乐团的指挥 是不是很牛啊？上次看他演出还不错！

一、蔡依林武汉演唱会的门票现在多少钱一张？

2008蔡依林武汉演唱会——详细介绍

时间：2008年11月08日

场馆：武汉新华路体育场

票价：120 200 300 380 680 880 1280 2008VIP

蔡依林“唯舞独尊”世界巡回演唱会自06年9月在香港红磡体育馆起跑，反响热烈巡演已历时近18个月，所到之处每场万个座位均座无虚席，被媒体盛赞为“挑战华语演唱会史上最高难度的亚洲第一舞娘首屈一指代表作”。

“唯舞独尊”中最具代表性的开场——蔡依林以高空体操瑜伽揭开序幕，悬在2层楼高的空中，用双脚“劈腿”扣住吊环，再以双手握住绳子，女神般从天而降，随后蔡依林以180度反转头向下倒挂金勾，大胆上阵完全没吊钢丝防护，挑战马戏团“空中飞人”绝技，惊险万分，每每令全场观众惊叹连连，经纪公司更是为此投出1亿巨额保险。

票价说明：

看台：120 200 300 380

内场：680 880 1280 2008

二、为什么周杰伦武汉演唱会门票还有80元的?

因为内地演唱会一般场馆是体育场，而不是香港红馆那种专业的开show的场馆，体育场最大特点就是大，80块钱的票，就是俗称山顶的山顶，你要么通过高倍望远镜才能看到他人，连看馆内的屏幕可能都需要用望远镜看，而且声音基本上听的比较一般，只能说80块钱的是纯粹体验气氛罢了。

如果你喜欢看演唱会，你就会发现最贵的和最便宜的票最好卖（当然这种80块的就比较一般了），中间的票尤其是280-380的比较多。个人推荐看演唱会要么咬咬牙…买贵票（或者赌一把等开场了 你再去买黄牛票 一般比较便宜），要么就去香港看，一来环境专业，其次价格比内地低很多。

三、武汉歌舞剧院的介绍

武汉歌舞剧院前身是一九四五年成立的热河军区胜利剧社，一九四七年三月扩建为冀察热辽军区文工团，同年七月改建为冀察热辽联合大学艺术文学院。一九四九年五月南下武汉，改为中南文艺工作团。一九五三年与中南文艺学院音乐工作队和戏剧系合并，建立中南人民艺术剧院，一九六三年改建为武汉歌舞剧院。

四、武汉歌舞剧院的剧院简介

剧院由舞蹈团、歌剧团、民族乐团（声器乐）、舞美工程部等部门组成。多年来，共创作排练了大型歌剧、舞剧三十余部。舞剧《槐荫记》、歌剧《向秀丽》分别参加建国十、二十周年调演；歌剧《启明星》荣获文化部颁发的创作、演出一等奖。90年代以来创作演出的歌舞诗乐《楚韵》获中宣部“五个一工程”奖、文化部“文华新剧目”奖。大型民族舞剧《山水谣》荣获文化部第九届“文华新剧目”奖、第六届中国艺术节“优秀剧目”奖。大型原创民族舞剧《筑城记》，在“第八届中国艺术节”上，荣获文化部颁发的文华大奖，同年，还入选国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”。 2009年舞蹈《过早》获第八届全国舞蹈大赛群舞创作二等奖；舞蹈《爸爸的画笔》获第八届全国舞蹈大赛三人舞创作二等奖；舞蹈《行走的家园》获第八届全国舞蹈大赛群舞创作优秀奖。2011年舞蹈《莲湘兄弟》获第九届全国舞蹈比赛群舞组表演二等奖。

在长期的艺术实践中，剧院涌现出以导演崔嵬；编剧骆文、程云、王韦民；作曲家莎莱、李井然、冯仲华、胡克、肖善艺、邹野、傅江宁；歌唱、表演艺术家谢芳、吴雁泽、吴杏华、赵刚、王丹萍、林芳；著名舞蹈艺术家刘凤、冼源、肖玉珍、高小林、赵兰、熊涛；著名演奏家孔建华、陈钧、徐奇武等为代表的一大批优秀艺术人才，在全国产生较大影响。

剧院曾多次� ��老一辈国家领导人进行专场演出，并多次担任出访任务，为中外文化交流架起友谊的桥梁。目前，剧院正以充沛的热情、不懈的追求，为攀登艺术高峰而努力奋斗。

五、武汉爱乐乐团的指挥 是不是很牛啊？上次看他演出还不错！

在团长周克思的精心谋划下，自2003年12月起，武汉爱乐乐团聘请了周克思本人的内弟（小舅子）、被新加坡交响乐团开除的大提琴演奏员刘鹏为音乐总监，指挥。其后周克思利用职权拉关系并为刘鹏大肆制造虚假媒体舆论，其宣传背后究竟隐藏了哪些事实？在此容一一揭露：

一．刘鹏其人

团长周克思老婆的亲弟弟，武汉音乐学院大提琴专业毕业后到新加坡交响乐团任职并加入新加坡籍。其间也曾到荷兰某音乐学院进修大提琴，室内乐等专业，无任何正规的音乐学院交响乐队指挥专业训练，没有获得（出具）任何相关学位证明。在他的音乐会节目单上，却吹嘘为：“曾经任职于新加坡国家交响乐团及日本协会室内乐团首席指挥”。在日本各地的“协会”多如牛毛，他这样含混其词的“协会室内乐团”究竟在哪里？任期多久？再说“室内乐团”的规模之小也可想而知。“曾担任新加坡国家交响乐团大提琴副首席，首席”，由此抬高身价。据知情人透露：在新加坡，刘鹏只担任过大提琴副首席。然而为何在新加坡副首席不干了要回来呢？在新加坡音乐界的朋友道出了原委，刘鹏的老婆被新加坡交响乐团的同事抢走，又与新加坡交响乐团处理不好工作关系而离职，且患有精神忧郁症。回国后怕人知道丢面子，几年来都是住在其姐夫周克思家中养病，极少回到他在武汉音乐学院的父母家。2003年趁乐团老指挥梅笃信退休，青年指挥易纳新出国留学之机，周克思用尽心机为刘鹏进行包装，将其塞进了乐团。刘鹏从此摇身一变，从一个闲置在家几年之久没有工作的人，成为了“新加坡首席指挥家”、“武汉音乐界名人”等等，利用市领导关爱乐团建设的苦心，骗取领导的信任，大肆敛财，最后造就了一个全国音乐界最大的耻辱。

二．刘鹏为人

自从刘鹏当了“指挥”后就在排练中借着为了艺术的名义羞辱演奏员让其毫无人格尊严。更严重的是，刘鹏不仅从不承认自己的工作失误，还把错误的原因都推卸到演奏员身上。他为了掩盖自己工作的无能，内心的空虚，而采取以攻为守的做法，几乎每天排练一坐上“指挥”台就开始辱骂乐队演奏员。他俨然以“从新加坡来的外国人”自居（其实他是个地道的“武汉人”，父母及全家一直居住在武汉，他是去新加坡后才入新籍），丝毫没有民族尊严，尤其08年借着改革考试清除了原团的异己以后，为所欲为出口成脏俨然把自己当成皇帝，上班的演奏员当成自己泄愤的猪狗。

“操，SB一样！”

“就是一坨屎！”

“你们这些中国人啊…..”

“你们都是业余水平，上音乐学院也是白学了。音乐学院老师教出你们这种水平的学生，让他们都上吊去吧。”（他忘了他的父母就是武汉音乐学院的老师）

“你们都是吃错药了，脑子都进水了”。

“你们都是死鱼眼睛，是猪耳朵”。

“你们大管声部怎么吹得像外面工地打桩的声音？”

“你们怎么这样呆？没有感觉，像僵尸，把你们送到埃及去埋了算了！

“骂你是对你客气的，是对你好。”

“你们以前演奏的音乐，‘红旗颂’等等都是不健康的音乐，都是垃圾。”

“搞艺术就不要想挣钱，来这里就不要抱怨，不想干可以滚蛋”

“说了半天都不知道你这个SB”

“这个民工 怎么又迟到？”

“拉琴拉成这样，你也敢跟我一样姓刘？”

“操，拉的什么东西，都去跳江死了算了。”

“你们弦乐把抹布换一下，换成GUCCI、Prada…..”

“WHAT FUCK PLAY？”等等……

在这里无法一一列举。这些言论不但充分暴露他的人品。而且他的个人生活腐化。他的“三宫”，其主妃已经被他玩弄的不想再玩，利用他和团长的职务之便说是把别人公派留学送到了法国深造，其实是甩开了这个包袱，还玩弄了哪些我们不得而知。有很多演奏员为了维护尊严，无法忍受刘鹏的辱骂和变态的行为而退职离开，到其他乐团去工作，甚至宁愿改行从事其他职业。在假借改革之初的08年更是走掉了大部分国家级演奏家，对于交响乐团的水平造成巨大影响。这其中有乐队首席：袁茉佳，小提琴演奏员：姜乐懿、冯薇、张维幸、赵伟、刘文激，中提琴演奏员：章宝林、徐琦、李凤婕，低音提琴演奏员：叶亮、党洋，长笛首席：郭晓燕，大管演奏员：王军，圆号首席：王亚珑，小号演奏员：余文涛，双簧管首席：胡芳，双簧管演奏员周京，单簧管演奏员张文鹏、晨光，长号首席夏天……等等一大批优秀的演奏家。

三．刘鹏的“指挥”

对于一个非指挥科班出身的非专业指挥，“指挥”专业的交响乐团，让我们来看看他的指挥水平如何呢？手势不准，经常出错尤其是在自由节奏或者是独奏家独唱家的协奏曲独奏和乐队交替的位置，在这样的位置一般都是看着乐队队员然后他再做出相应的动作，变成了乐团指挥“指挥”。到了重要演出尤其是有领导来的演出更爱出错，经常是第一个序曲还没完，指挥棍就被他“指挥”掉了，全场都万分尴尬。稍微激情一点的曲目，他的手脚就无法配合兴奋的大脑，全身上下乱动，导致拍子打错。其次严重缺乏阅读乐队总谱的能力，不会看中音谱号、管乐移调乐器谱。按照正常指挥专业的要求，他根本就不会看总谱，这就等于是说一个工程师不会看施工图纸。作曲家的每部交响乐作品都是非常严谨的，每一处的表情标记都有其内在含义的，可是刘鹏在排练时却经常任意改动乐谱的表情记号，随意歪曲作曲家的意图，破坏整体效果，也导致乐手们演奏上的障碍。排练效率低下，不能按生产规律办事，一组曲目要排一个月之久。一个新的曲目他是先听CD看录像然后模仿别人指挥，随后自己模仿好了就要全体乐队“陪他”排练――－从开始阶段就陪他一起读谱，逐渐熟悉，到最后大家能凑到一起，就算排练完成，这根本就谈不上是艺术创作。武汉爱乐乐团的排练演出，由原本一个严肃的音乐艺术创作活动，本末倒置，现在变成了由武汉市文化局出巨资，全体演奏员陪练，来培养刘鹏这样一个蹩脚“指挥”。对于目前武汉市的大多数普通观众来说，他们距离正确地欣赏交响乐音乐会还有一些差距，他们往往被演出的舞台阵势所迷惑，不易觉察有何失误，但可以保证任何一个懂交响音乐的人来看一次都可以看得出来。在周团长策划的强大宣传攻势及刘鹏的花架子下，掩盖了演出中的多少失误，只有我们最清楚！这里仅列举几个经典：

在德沃夏克专场音乐会中，第二乐章乐队按照乐谱演奏已经结束了，而“指挥”刘鹏却还没有结束，他继续“指挥”了一小节，才发现与乐队脱节，不得不停，闹了个大笑话！

在 “六一”儿童节音乐会中，乐队演奏“动物狂欢节”和“彼得与狼”（其实这些曲目，我们以前早已经演出过）。在演出到某一段落中，竟然因为他的错误，导致乐队混乱而中断演奏，把大� ��晾在舞台上，接着不得不把这一段又重新演奏一遍。这是乐团、包括其前身武汉歌舞剧院乐团几十年历史上空前、绝无仅有的！在国内的一般乐团也很难见到。

在乐曲“红旗颂”中有一个地方是5拍子节奏，而刘鹏每次排练演出总是打成4拍子，并且始终不承认自己的错误。如果不是因为乐手们凭借丰富的演奏经验，每次排练演出都化险为夷，真不知道要乱成什么样子。

在声乐演员黄刚演唱歌剧选曲“今夜无人入睡”，按照国际惯例，在高潮的延长记号之前，伴奏乐队要随之有一个渐慢处理，是情感需要，也方便演唱。但是刘鹏在“指挥”排练时坚持不这样做，给独唱者制造困难，乃致产生矛盾，他还责备演奏员。不过演员和乐队在演出中，还是按音乐要求做了渐慢，刘鹏“指挥”也只有紧跟。这只能说明他根本不熟悉乐曲，不能控制乐队，还固执己见。

在演出门德尔松第四交响曲第一乐章，其中某一片段，因为他没有及时提示乐队声部进入（这是一个乐队指挥的起码职责），导致弦乐与管乐声部完全脱节，长达几十小节之久，最后才勉强合拢，总算没有又晾在台上。但是普通观众又岂能发现？

在埃尔加谜语变奏曲，由于曲子变换节奏快，自己“指挥”不清楚，导致全曲停奏，观众都投来异样目光。

在他所谓单位公费“美国留学”后的首场演出，第一个序曲还没完“指挥”棒被他甩掉，砸到演奏员头。其他大大小小的错误，在他的排练演出中比比皆是，这里不一一列举。

四．乐团现状

周克思在违反国家用人规定的情况下，招聘他小舅子刘鹏后，这个武汉市文化局下属的事业单位，是如何变成了他们的家族企业呢？

假借改革 清除异己

2008年假借着文化体制改革之机，进行全团考试，成绩好坏直接影响由他一个人说了算。由此造成乐团大部分一级、特一级国家演奏员、精英骨干都无法忍受愤懑离开到了省团，几乎造成乐团垮台。而这些武汉市顶尖的音乐家就是他的畔脚石，眼中钉。这些骨干离开后，还口口声声说道“这些垃圾走了，乐团质量好多了嘛。”完全不顾乐队的质量和发展。

狼狈为奸 唯我独尊

对外谎称自己是对乐队“要求严格”。演奏员中只要是有人对他表示不满、有异议，他就立马开除团长随后做办理开除手续。而团长周克思对待这些事情的态度是要求：“演奏员在工作中不得与指挥产生矛盾。”他对待上级领导则是掩盖事实真相，欺上压下，也有的退休演奏员，虽然团长表示因工作需要而挽留，但他们就是因为无法再忍受刘鹏拙劣的“指挥”水平和变态的人品，而不得不离开。所以现在他可以更肆无忌惮的想骂谁骂谁，想开除谁开除谁，可以毫无理由骂人、扣钱、不安排演出，然而团长也不再讲道理，全部按刘鹏意识办事。从开得车到住的房子甚至水电费都是由乐团给他一手包办。到外地演出远距离肯定是头等舱、近一点也是动车的头等坐、平时就是专车和司机，甚至要人专门给他提衣服。在用人制度上也是排除对他有威胁的异己，青年指挥易纳新，曾毕业于上海音乐学院指挥系，获得指挥学士学位。1994年到乐团工作以来，长期受到周克思的压制，不安排指挥工作，只让他去拉大提琴。2003年易纳新自费出国留学，就读于德国李斯特音乐学院，获得指挥硕士学位。2006年5月学成回国，由市文化局领导安排回我团工作。周克思违反国家有关政策，对他采取排斥态度，竟然不给他发基本工资生活费，也不安排工作。在文化局领导的干预下，才不得不 发给他基本工资每月600多元，最后别人只有去了湖北省交响乐团。乐团每年都要举行考试招聘这也无可厚非，但唯独不招指挥或指挥助理。还有许多音乐会的独奏家都是也都是这样被堂而皇之的邀请过来蒙骗观众大捞油水。

把艺术当摇钱树

刘鹏最讽刺的话就是：“这里工作就不要想有钱，艺术是发不了财的，想发财可以去搞别的没有人留你。”我们来看看这位为艺术“献身”的刘鹏发了财没。刘鹏每年拿着与其“业务”水平根本不相称的高薪，前几年都是演一场1万元、年薪40万，现在多少不得而知，吃住行全部由团里包。而武汉爱乐乐团却并不富裕，经济状况在国内交响乐团中排倒数第几名，团员的演出费更是低到100元一场，至今未变。刘鹏还不满足于现在的高薪收入，继续漫天叫价，要求提高其自身工资、演出待遇和年奖、扩大个人宣传。周克思则出谋划策，为其奔波精心经营着他们的“艺术”。

五. 音乐界的评价

刘鹏本人是武汉音乐学院毕业，其父母都是武汉音乐学院老师，却总是说“武汉音乐学院的老师都是垃圾，国内中央上海的也都是骗钱的”，在武汉音乐学院建院60之年之际更口出狂言说道“狗屁武汉音乐学院，还60周年？赶快去拆了！”由于长期这样的恶德和言行导致武汉市音乐界都把他呲之以鼻。不但在武汉已经名声不好，在国内音乐界也一样，由他自己关系借来的上海、深圳、北京、的演奏员出于做人的基本公德都说受不了他的变态德行。还有2005年，著名指挥家卞祖善先生应邀指挥我团，他在得知这些情况之后，出于音乐家的良知，也出于对地方乐团的爱护，曾严肃地对周克思指出问题说，不应该找自己的小舅子，一个不会指挥的人来当武汉乐团的指挥。卞先生在音乐界一向以直言不讳著称，他的意见得罪了周，以至于在演出结束时，不安排人员给卞先生献花，造成很恶劣的影响。

纯骗子一个，武汉音乐学院拉琴的 是团长的小舅子，狼狈为奸哦，，，，武汉音乐界都知道！

在团长周克思的精心策划下，自2003年12月起，武汉乐团聘请了周克思本人的内弟、原新加坡交响乐团大提琴演奏员刘鹏为音乐总监，指挥；在对上级领导隐瞒了很多实情的情况下，签订了5年任期合同，年薪20万（实际开支究竟多少，我们不得而知）。周利用职权拉关系，为刘鹏大肆制造虚假舆论，到处张帖刘鹏大幅宣传画（武汉音乐学院一些知道刘鹏底细的老师和家属看了后，都嗤之以鼻）；长期用高级纸张、印制超过国家级交响乐团标准的精美昂贵节目单。众所周知，武汉市文艺团体的财政状况都是捉襟见肘，乐团也毫不例外，经济条件排全国交响乐团倒数第几名。然而在这些“冠冕堂皇”的宣传背后究竟隐藏了哪些事实？在此容我们一一揭露：

一．刘鹏原毕业于武汉音乐学院大提琴专业，后到新加坡交响乐团任职大提琴副首席。其间也曾到荷兰某音乐学院进修大提琴，室内乐等专业；并没有接受过正规的音乐学院交响乐队指挥专业训练，没有获得（出具）任何相关学位证明。在他的音乐会节目单上，却吹嘘为：“曾经任职于新加坡国家交响乐团及日本协会室内乐团首席指挥”，“曾担任新加坡国家交响乐团大提琴副首席，首席”，由此抬高身价。据知情人透露：在新加坡，刘鹏只担任过大提琴副首席。另外：在日本各地的“协会”多如牛毛，他这样含混其词的“协会室内乐团”究竟在哪里？任期多久？再说“室内乐团”的规模之小也可想而知。

二．刘鹏的“指挥”手势非常不清楚，经常出错；且� �次暴露出缺乏阅读乐队总谱的能力，不会看中音谱号、管乐移调乐器谱。按照指挥专业的要求，他根本就不会看总谱，这就等于是说一个工程师不会看施工图纸。作曲家的每部交响乐作品都是非常严谨的，每一处的表情标记都有其内在含义的；可是刘鹏在排练时却经常任意改动乐谱的表情记号，随意歪曲作曲家的意图，破坏整体效果，也导致乐手们演奏上的障碍。

一个具有专业水平的指挥，排练一套新曲目通常需要一到两周时间；他负责解释作品，把握总体、提出要求；他必须要对总谱有很深的理解、对音乐风格有很准确的把握，并且能结合清晰准确的手势、肢体语言、眼神和面部表情，与乐队产生沟通交流，感染我们演奏员投入艺术创造，唤起我们对音乐演奏的热情；并且他还要善于组织和发挥各个声部长的作用，合理安排时间，掌握分部排练与全体排练的比例，具体解决演奏技巧等细致问题，显示一个优秀管理者的才华。

然而，请看刘鹏“音乐总监”都做了些什么DDDD他不能按生产规律办事，一组曲目要排一个月之久，绝大部分时间是“一锅煮”。他根本没有掌握起码的指挥肢体语言，基本拍子图示都不清楚，手和脚在“指挥”时总不知道往哪里放才好。他总是需要全体乐队“陪他”排练――－从开始阶段就陪他一起读谱，逐渐熟悉，到最后大家能凑到一起，就算排练完成，这根本就谈不上是艺术创作。他在排练中抓不住问题的重点，该解决的问题听不出来，也没有解决问题的手段；一些并不重要的地方却花大量时间去磨，随心所欲，大多也只是简单地重复；因为他原是大提琴演奏员，熟悉弦乐，不懂管乐，因此经常把排练的大部分时间放在弦乐声部，管乐声部还得坐陪；他对乐队提出的要求经常是不符合实际，无的放矢，不解决排练的根本问题。这大大地浪费了乐队队员的宝贵时间，浪费乐团的人力物力资源。武汉乐团的排练演出，由原本一个严肃的音乐艺术创作活动，本末倒置，现在变成了由武汉市文化局出巨资，武汉乐团陪练，来培养刘鹏这样一个蹩脚“指挥”。我们大家精神压抑，非常劳累，工作效率却很低下，当然更谈不上准确完整地表达乐曲内涵。

三．对于目前武汉市的大多数普通观众来说，他们距离正确地欣赏交响乐音乐会还有一些差距。他们往往被演出的舞台阵势所迷惑，不易觉察有何失误。在周团长策划的强大宣传攻势及刘鹏的花架子下，掩盖了演出中的多少失误，只有我们最清楚！还记得演出中曾经出现过多次指挥与乐队脱节的事件，这里仅列举少许：

1. 每次乐曲开头起拍，他都要先比划两小节空拍子做准备，搞得大家稀里糊涂不知道

如何开始。DDD从没有遇到哪一个专业指挥是这样做的！

2. 在2005年的德沃夏克专场音乐会中，第二乐章乐队按照乐谱演奏已经结束了，而“指挥”刘鹏却还没有结束，他继续“指挥”了一小节，才发现与乐队脱节，不得不停，闹了个大笑话！

3. 在2005年的“六一”儿童节音乐会中，乐队演奏“动物狂欢节”和“彼得与狼”（其实这些曲目，我们以前早已经演出过）。在演出到某一段落中，竟然因为他的错误，导致乐队混乱而中断演奏，把大家晾在舞台上，接着不得不把这一段又重新演奏一遍。这是武汉乐团、包括其前身武汉歌舞剧院乐团几十年历史上空前、绝无仅有的！在国内的一般乐团也很难见到。

4. 在乐曲“红旗颂”中有一个地方是5拍子节奏，而刘鹏每次排练演出总是打成4拍子，并且始终不承认自己的错误。如果不是� �为乐手们凭借丰富的演奏经验，每次排练演出都化险为夷，真不知道要乱成什么样子。

5. 声乐演员黄刚演唱歌剧选曲“今夜无人入睡”，按照国际惯例，在高潮的延长记号之前，伴奏乐队要随之有一个渐慢处理，是情感需要，也方便演唱。但是刘鹏在“指挥”排练时坚持不这样做，给独唱者制造困难，乃致产生矛盾，他还责备演奏员。不过演员和乐队在演出中，还是按音乐要求做了渐慢，刘鹏“指挥”也只有紧跟。这只能说明他根本不熟悉乐曲，不能控制乐队，还固执己见。

6. 在2006年，刘鹏“指挥”演出门德尔松第四交响曲第一乐章，其中某一片段，因为他没有及时提示乐队声部进入（这是一个乐队指挥的起码职责），导致弦乐与管乐声部完全脱节，长达几十小节之久，最后才勉强合拢，总算没有又晾在台上。但是普通观众又岂能发现？

其他大大小小的错误，在他的排练演出中比比皆是，这里不一一列举。所有这些都是武汉乐团十几年历史上空前的。

四．更严重的是，刘鹏不仅从不承认自己的工作失误，还把错误的原因都推卸到演奏员身上。他为了掩盖自己工作的无能，内心的空虚，而采取以攻为守的做法，几乎每天排练一坐上指挥台就开始辱骂乐队演奏员。他俨然以“从新加坡来的外国人”自居（其实他是个地道的“武汉人”，父母及全家一直居住在武汉，他是去新加坡后才入新籍），丝毫没有民族尊严，口口声声指责“你们这些中国人啊…..”。DDDD完全是一个卖国贼的嘴脸，令人愤慨！刘鹏经常鄙薄大家说――

“你们都是业余水平，上音乐学院也是白学了。音乐学院老师教出你们这种水平的学生，让他们都上吊去吧。”（他忘了他的父母就是武汉音乐学院的老师）

“你们都是吃错药了，脑子都进水了”。

“你们都是死鱼眼睛，是猪耳朵”。

“你们大管声部怎么吹得像外面工地打桩的声音？”

“你们怎么这样呆？没有感觉，像僵尸，把你们送到埃及去埋了算了！

“骂你是对你客气的，是对你好。”

“你们这种水平，不能叫武汉乐团，也不能叫江岸区乐团，只能叫‘解大’（解放大道）乐团。”

“你们以前演奏的音乐，‘红旗颂’等等都是不健康的音乐，都是垃圾。”

“你们不可能拿高新，别想发财，只能奉献，不想干可以走人….。” 等等DDDD

还有许多不堪入耳的下流话，在这里无法一一列举。这些言论不但充分暴露他的人品，而且还严重影响大家情绪，让我们再也没有兴致去投入艺术创作。是可忍，孰不可忍！

五、他自己根本不具备起码的专业素质与技能，却以“著名专家”自居，还对外谎称自己是对乐队“要求严格”。演奏员中只要是有人对他表示不满、有异议，他就责令其不得参加排练演出。而团长周克思对待这些事情的态度是要求：“演奏员在工作中不得与指挥产生矛盾。” 但是周克思也“看人打发”欺软怕硬：对有的人要求：“一定要写检讨，向指挥赔礼道歉”DDDD其中最严重的事件，是对待大提琴演奏员陈军的处理。周克思违反劳动法，强行扣除陈军工资、令其不得上班达半年之久。DDD 周对有的人则私下说：“我把他（指刘鹏）也没办法，看在我的面上，算了…” 他对待上级领导则是掩盖事实真相，欺上压下。

有很多年轻演奏员为了维护尊严，无法忍受刘鹏的辱骂，而退职离开，到其他乐团去工作，甚至宁愿改行从事其他职业。其中有：小号演奏员余文涛、双簧管演奏员周京、单簧管演奏员张文鹏、小� �琴演奏员姜乐懿、冯薇、低音提琴演奏员叶亮等等。他们都是从音乐学院毕业不久的年轻艺术人才，在职业道路的开始阶段就不幸遇到了这样一个所谓的“指挥”，给他们的心灵留下了深深的阴影，严重地影响了他们的健康成长。

也有的退休演奏员，虽然团长表示因工作需要而挽留，但他们就是因为无法再忍受刘鹏拙劣的“指挥”水平和恶劣的作风，而不得不离开。

六、刘鹏还曾以武汉乐团音乐总监名义在武汉某家报纸上，扬言要“招收大提琴学生，培养世界级的大提琴人才”。这实际上是假公济私，为自己敛财大做广告。而且他生活作风败坏，有目共睹。

七 . 据了解实情：刘鹏在新加坡因为家庭问题离婚，又与新加坡交响乐团处理不好工作关系而离职，且患有精神忧郁症。回国后怕人知道丢面子，几年来都是住在其姐夫周克思家中养病，极少回到他在武汉音乐学院的父母家。2003年趁乐团老指挥梅笃信退休，青年指挥易纳新出国留学之机，周克思用尽心机为刘鹏进行包装，将其塞进了乐团。刘鹏从此摇身一变，从一个闲置在家几年之久没有工作的人，成为了“新加坡首席指挥家” 、“武汉音乐界名人”等等，利用市领导关爱乐团建设的苦心，骗取领导的信任，大肆敛财。

八. 周、刘合伙利用乐团经营自己的家业。刘鹏每年拿着与其“业务”水平根本不相称的高薪，而武汉乐团却并不富裕，经济状况在国内交响乐团中排倒数第几名。很多年轻演奏员每月工资才拿几百元，大量的钱财却花在了对刘鹏的个人宣传上。刘鹏还不满足于现在的高薪收入，继续漫天叫价，要求提高工资、演出待遇和年奖。周克思则出谋划策，为其奔波。

九. 2005年，著名指挥家卞祖善先生应邀指挥我团。据说他在得知我们反映的这些情况之后，出于音乐家的良知，也出于对地方乐团的爱护，曾严肃地对周克思指出问题说，不应该找自己的小舅子，一个不会指挥的人来当武汉乐团的指挥。卞先生在音乐界一向以直言不讳著称，他的意见得罪了周，以至于在演出结束时，不安排人员给卞先生献花，造成很恶劣的影响。

我团青年指挥易纳新，曾毕业于上海音乐学院指挥系，获得指挥学士学位。1994年到乐团工作以来，长期受到周克思的压制，不安排指挥工作，只让他去拉大提琴。2003年易纳新自费出国留学，就读于德国李斯特音乐学院，获得指挥硕士学位。2006年5月学成回国，由市文化局领导安排回我团工作。周克思违反国家有关政策，对留学回国人员采取排斥态度，竟然不给他发基本工资生活费，也不安排工作。在文化局领导的干预下，才不得不发给他基本工资每月600多元，但是至今还没有安排工作。

十 . 他们还假借改革之机，提出要“全员招聘上岗”，其实质是利用乐团的改革大造舆论，说乐团被改革搞垮了，非要等到市领导拨多少多少万的经费下来才能开工。实际上，乐团通过这次改革，虽然某些声部人员有所流失，但留下的还是一批生力军队伍，有很大的潜力可以挖掘。乐团应该、也完全可以边生产、边改革，逐渐招收新人员，补充力量，以积极的姿态谋求发展。我们认为经费固然重要，但情况并不像周克思所说：不加钱就不能工作。他们其实是别有用心，借机要挟领导，达到为个人敛财的目的。时至今日，事态愈演愈烈，相信上级领导领导对此会有清醒的认识。

...哇靠 这么巧，我一上度娘就看见这个问题，他就是个骗子哦，武汉音乐界都知道

下面我来告诉你刘鹏是个什么指挥！

在团长周克思的精� �策划下，自2003年12月起，武汉乐团聘请了周克思本人的内

弟、原新加坡交响乐团大提琴演奏员刘鹏为音乐总监，指挥；在对上级领导隐瞒

了很多实情的情况下，签订了5年任期合同，年薪20万（实际开支究竟多少，我们

不得而知）。周利用职权拉关系，为刘鹏大肆制造虚假舆论，到处张帖刘鹏大幅

宣传画（武汉音乐学院一些知道刘鹏底细的老师和家属看了后，都嗤之以鼻）；

长期用高级纸张、印制超过国家级交响乐团标准的精美昂贵节目单。众所周知，

武汉市文艺团体的财政状况都是捉襟见肘，乐团也毫不例外，经济条件排全国交

响乐团倒数第几名。然而在这些“冠冕堂皇”的宣传背后究竟隐藏了哪些事实？

在此容我们一一揭露： 一．刘鹏原毕业于武汉音乐学院大提琴专业，后到新加坡交响乐团任职大提

琴副首席。其间也曾到荷兰某音乐学院进修大提琴，室内乐等专业；并没有接受

过正规的音乐学院交响乐队指挥专业训练，没有获得（出具）任何相关学位证明

。在他的音乐会节目单上，却吹嘘为：“曾经任职于新加坡国家交响乐团及日本

协会室内乐团首席指挥”，“曾担任新加坡国家交响乐团大提琴副首席，首席”

，由此抬高身价。据知情人透露：在新加坡，刘鹏只担任过大提琴副首席。另外

：在日本各地的“协会”多如牛毛，他这样含混其词的“协会室内乐团”究竟在

哪里？任期多久？再说“室内乐团”的规模之小也可想而知。 二．刘鹏的“指挥”手势非常不清楚，经常出错；且多次暴露出缺乏阅读乐

队总谱的能力，不会看中音谱号、管乐移调乐器谱。按照指挥专业的要求，他根

本就不会看总谱，这就等于是说一个工程师不会看施工图纸。作曲家的每部交响

乐作品都是非常严谨的，每一处的表情标记都有其内在含义的；可是刘鹏在排练

时却经常任意改动乐谱的表情记号，随意歪曲作曲家的意图，破坏整体效果，也

导致乐手们演奏上的障碍。 一个具有专业水平的指挥，排练一套新曲目通常需要一到两周时间；他负

责解释作品，把握总体、提出要求；他必须要对总谱有很深的理解、对音乐风格

有很准确的把握，并且能结合清晰准确的手势、肢体语言、眼神和面部表情，与

乐队产生沟通交流，感染我们演奏员投入艺术创造，唤起我们对音乐演奏的热情

；并且他还要善于组织和发挥各个声部长的作用，合理安排时间，掌握分部排练

与全体排练的比例，具体解决演奏技巧等细致问题，显示一个优秀管理者的才华

。 然而，请看刘鹏“音乐总监”都做了些什么DDDD他不能按生产规律办

事，一组曲目要排一个月之久，绝大部分时间是“一锅煮”。他根本没有掌握起

码的指挥肢体语言，基本拍子图示都不清楚，手和脚在“指挥”时总不知道往哪

里放才好。他总是需要全体乐队“陪他”排练――－从开始阶段就陪他一起读谱

，逐渐熟悉，到最后大家能凑到一起，就算排练完成，这根本就谈不上是艺术创

作。他在排练中抓不住问题的重点，该解决的问题听不出来，也没有解决问题的

手段；一些并不重要的地方却花大量时间去磨，随心所欲，大多也只是简单地重

复；因为他原是大提琴演奏员，熟悉弦乐，不懂管乐，因此经常把排练的大部分

时间放在弦乐声部，管乐声部还得坐陪；他对乐队提出的要求经常是不符合实际

，无的放矢，不解决排练的根本问题。这大大地浪� ��了乐队队员的宝贵时间，浪

费乐团的人力物力资源。武汉乐团的排练演出，由原本一个严肃的音乐艺术创作

活动，本末倒置，现在变成了由武汉市文化局出巨资，武汉乐团陪练，来培养刘

鹏这样一个蹩脚“指挥”。我们大家精神压抑，非常劳累，工作效率却很低下，

当然更谈不上准确完整地表达乐曲内涵。

三．对于目前武汉市的大多数普通观众来说，他们距离正确地欣赏交响乐音乐会

还有一些差距。他们往往被演出的舞台阵势所迷惑，不易觉察有何失误。在周团

长策划的强大宣传攻势及刘鹏的花架子下，掩盖了演出中的多少失误，只有我们

最清楚！还记得演出中曾经出现过多次指挥与乐队脱节的事件，这里仅列举少许

： 1. 每次乐曲开头起拍，他都要先比划两小节空拍子做准备，搞得大家稀里糊

涂不知道

如何开始。DDD从没有遇到哪一个专业指挥是这样做的！

2. 在2005年的德沃夏克专场音乐会中，第二乐章乐队按照乐谱演奏已经结束

了，而“指挥”刘鹏却还没有结束，他继续“指挥”了一小节，才发现与乐队脱

节，不得不停，闹了个大笑话！ 3. 在2005年的“六一”儿童节音乐会中，乐队演奏“动物狂欢节”和“彼得

与狼”（其实这些曲目，我们以前早已经演出过）。在演出到某一段落中，竟然

因为他的错误，导致乐队混乱而中断演奏，把大家晾在舞台上，接着不得不把这

一段又重新演奏一遍。这是武汉乐团、包括其前身武汉歌舞剧院乐团几十年历史

上空前、绝无仅有的！在国内的一般乐团也很难见到。 4. 在乐曲“红旗颂”中有一个地方是5拍子节奏，而刘鹏每次排练演出总是打

成4拍子，并且始终不承认自己的错误。如果不是因为乐手们凭借丰富的演奏经验

，每次排练演出都化险为夷，真不知道要乱成什么样子。 5. 声乐演员黄刚演唱歌剧选曲“今夜无人入睡”，按照国际惯例，在高潮的

延长记号之前，伴奏乐队要随之有一个渐慢处理，是情感需要，也方便演唱。但

是刘鹏在“指挥”排练时坚持不这样做，给独唱者制造困难，乃致产生矛盾，他

还责备演奏员。不过演员和乐队在演出中，还是按音乐要求做了渐慢，刘鹏“指

挥”也只有紧跟。这只能说明他根本不熟悉乐曲，不能控制乐队，还固执己见。

6. 在2006年，刘鹏“指挥”演出门德尔松第四交响曲第一乐章，其中某一片

段，因为他没有及时提示乐队声部进入（这是一个乐队指挥的起码职责），导致

弦乐与管乐声部完全脱节，长达几十小节之久，最后才勉强合拢，总算没有又晾

在台上。但是普通观众又岂能发现？ 其他大大小小的错误，在他的排练演出中比比皆是，这里不一一列举。所

有这些都是武汉乐团十几年历史上空前的。 四．更严重的是，刘鹏不仅从不承认自己的工作失误，还把错误的原因都

推卸到演奏员身上。他为了掩盖自己工作的无能，内心的空虚，而采取以攻为守

的做法，几乎每天排练一坐上指挥台就开始辱骂乐队演奏员。他俨然以“从新加

坡来的外国人”自居（其实他是个地道的“武汉人”，父母及全家一直居住在武

汉，他是去新加坡后才入新籍），丝毫没有民族尊严，口口声声指责“你们这些

中国人啊…..”。DDDD完全是一个卖国贼的嘴脸，令人愤慨！刘鹏经常鄙薄

大家说――“你们都是业余水平，上音乐学院也是白学了。音乐学院老师教出你们这种水平

的学� ��，让他们都上吊去吧。”（他忘了他的父母就是武汉音乐学院的老师）

“你们都是吃错药了，脑子都进水了”。

“你们都是死鱼眼睛，是猪耳朵”。

“你们大管声部怎么吹得像外面工地打桩的声音？”

“你们怎么这样呆？没有感觉，像僵尸，把你们送到埃及去埋了算了！

“骂你是对你客气的，是对你好。”

“你们这种水平，不能叫武汉乐团，也不能叫江岸区乐团，只能叫‘解大’（解

放大道）乐团。”

“你们以前演奏的音乐，‘红旗颂’等等都是不健康的音乐，都是垃圾。”

“你们不可能拿高新，别想发财，只能奉献，不想干可以走人….。” 等等DD

DD还有许多不堪入耳的下流话，在这里无法一一列举。这些言论不但充分暴露他的

人品，而且还严重影响大家情绪，让我们再也没有兴致去投入艺术创作。是可忍

，孰不可忍！ 五、他自己根本不具备起码的专业素质与技能，却以“著名专家”自居

，还对外谎称自己是对乐队“要求严格”。演奏员中只要是有人对他表示不满、

有异议，他就责令其不得参加排练演出。而团长周克思对待这些事情的态度是要

求：“演奏员在工作中不得与指挥产生矛盾。” 但是周克思也“看人打发”欺软

怕硬：对有的人要求：“一定要写检讨，向指挥赔礼道歉”DDDD其中最严重

的事件，是对待大提琴演奏员陈军的处理。周克思违反劳动法，强行扣除陈军工

资、令其不得上班达半年之久。DDD 周对有的人则私下说：“我把他（指刘鹏

）也没办法，看在我的面上，算了…” 他对待上级领导则是掩盖事实真相，欺上

压下。 有很多年轻演奏员为了维护尊严，无法忍受刘鹏的辱骂，而退职离开，

到其他乐团去工作，甚至宁愿改行从事其他职业。其中有：小号演奏员余文涛、

双簧管演奏员周京、单簧管演奏员张文鹏、小提琴演奏员姜乐懿、冯薇、低音提

琴演奏员叶亮等等。他们都是从音乐学院毕业不久的年轻艺术人才，在职业道路

的开始阶段就不幸遇到了这样一个所谓的“指挥”，给他们的心灵留下了深深的

阴影，严重地影响了他们的健康成长。也有的退休演奏员，虽然团长表示因工作需要而挽留，但他们就是因为无法再忍

受刘鹏拙劣的“指挥”水平和恶劣的作风，而不得不离开。 六、刘鹏还曾以武汉乐团音乐总监名义在武汉某家报纸上，扬言要“招收

大提琴学生，培养世界级的大提琴人才”。这实际上是假公济私，为自己敛财大

做广告。而且他生活作风败坏，有目共睹。 七 . 据了解实情：刘鹏在新加坡因为家庭问题离婚，又与新加坡交响乐

团处理不好工作关系而离职，且患有精神忧郁症。回国后怕人知道丢面子，几年

来都是住在其姐夫周克思家中养病，极少回到他在武汉音乐学院的父母家。2003

年趁乐团老指挥梅笃信退休，青年指挥易纳新出国留学之机，周克思用尽心机为

刘鹏进行包装，将其塞进了乐团。刘鹏从此摇身一变，从一个闲置在家几年之久

没有工作的人，成为了“新加坡首席指挥家” 、“武汉音乐界名人”等等，利用

市领导关爱乐团建设的苦心，骗取领导的信任，大肆敛财。

八. 周、刘合伙利用乐团经营自己的家业。刘鹏每年拿着与其“业务”水平

根本不相称的高薪，而武汉乐团却并不富裕，经济状况在国内交响乐团中排倒数

第几名。很多年轻演奏员每月工资才拿几百元，大量的钱财却花在了对刘鹏的个

人宣传上。刘鹏还不满足于现在的高薪收入，继续漫天叫价，要求提高工资、演

出待遇和年奖。周克思则出谋划策，为其奔波。 九. 2005年，著名指挥家卞祖善先生应邀指挥我团。据说他在得知我们反映

的这些情况之后，出于音乐家的良知，也出于对地方乐团的爱护，曾严肃地对周

克思指出问题说，不应该找自己的小舅子，一个不会指挥的人来当武汉乐团的指

挥。卞先生在音乐界一向以直言不讳著称，他的意见得罪了周，以至于在演出结

束时，不安排人员给卞先生献花，造成很恶劣的影响。 我团青年指挥易纳新，曾毕业于上海音乐学院指挥系，获得指挥学士学位。

1994年到乐团工作以来，长期受到周克思的压制，不安排指挥工作，只让他去拉

大提琴。2003年易纳新自费出国留学，就读于德国李斯特音乐学院，获得指挥硕

士学位。2006年5月学成回国，由市文化局领导安排回我团工作。周克思违反国家

有关政策，对留学回国人员采取排斥态度，竟然不给他发基本工资生活费，也不

安排工作。在文化局领导的干预下，才不得不发给他基本工资每月600多元，但是

至今还没有安排工作。 十 . 他们还假借改革之机，提出要“全员招聘上岗”，其实质是利用乐团的

改革大造舆论，说乐团被改革搞垮了，非要等到市领导拨多少多少万的经费下来

才能开工。实际上，乐团通过这次改革，虽然某些声部人员有所流失，但留下的

还是一批生力军队伍，有很大的潜力可以挖掘。乐团应该、也完全可以边生产、

边改革，逐渐招收新人员，补充力量，以积极的姿态谋求发展。我们认为经费固

然重要，但情况并不像周克思所说：不加钱就不能工作。他们其实是别有用心，

借机要挟领导，达到为个人敛财的目的。时至今日，事态愈演愈烈，相信上级领

导领导对此会有清醒的认识。

武汉并不缺指挥人才，为何非要他呢，武音的周进也不错呀，市文化局领导有问题，现在看来多亏演奏员素质高，这么多年培养总算把他培养出来了，不过，若武汉爱乐指挥这个位置长期由他霸着，那是武汉人的悲哀！

看过他指挥的音乐会，很精彩，个人既风趣又不失涵养

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