杭州西湖景区旅游路线 杭州西湖的旅游路线

导读：杭州西湖景区旅游路线 杭州西湖的旅游路线 1. 杭州西湖的旅游路线 2. 杭州西湖的旅游路线图手抄报 3. 杭州西湖的旅游路线怎么安排 4. 杭州西湖的旅游路线规划 5. 杭州西湖的旅游路线图手绘 6. 杭州西湖的旅游路线图 7. 杭州西湖的旅游路线怎么走 8. 杭州西湖的旅游路线攻略 9. 杭州西湖的旅游路线地图 10. 杭州西湖的旅游路线图简笔画

1. 杭州西湖的旅游路线

公交线路：地铁2号线 → 地铁4号线 → 地铁1号线 → 318路区间，全程约15.0公里1、从杭州市萧山区法院步行约880米,到达人民广场站2、乘坐地铁2号线,经过6站, 到达钱江路站3、乘坐地铁4号线,经过4站, 到达火车东站4、步行约50米,换乘地铁1号线5、乘坐地铁1号线,经过4站, 到达武林广场站6、步行约160米,到达武林广场站7、乘坐318路区间,经过5站, 到达浙大附中站（也可乘坐318路）

8、步行约280米,到达西湖区政府

2. 杭州西湖的旅游路线图手抄报

1苏轼

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。

2杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

3李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

4杜牧

远上寒山石径斜，白云生处有人家，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

5杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风，南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

3. 杭州西湖的旅游路线怎么安排

沿着苏堤、南山路、湖滨路、北山路行走，一共是10.82公里。

如果沿着苏堤、南山路、湖滨、北山路、断桥、浙江博物馆、西泠桥行走，一共是10.48公里。

环湖观光游览电瓶车一圈的里程：13.5公里。

西湖有100多处公园景点，有“西湖十景”、“新西湖十景”、“三评西湖十景”之说，有60多处国家、省、市级重点文物保护单位和20多座博物馆，有断桥、雷峰塔、钱王祠、净慈寺、苏小小墓等景点。

西湖南、西、北三面环山，湖中白堤、苏堤、杨公堤、赵公堤将湖面分割成若干水面。西湖的湖体轮廓呈近椭圆形，湖底部较为平坦，湖泊平均水深为2.27米，最深约5米，最浅不到1米。湖泊天然地表水源是金沙涧、龙泓涧、赤山涧（慧因涧）、长桥溪四条溪流。

西湖地处中国东南丘陵边缘和中亚热带北缘，年均太阳总辐射量在100—110千卡/平方厘米之间，日照时数1800—2100小时。

4. 杭州西湖的旅游路线规划

10.48公里。

1、西湖主要还是看人文，最好是规划好路线，中途累的话就坐景区游览车，基本能到各个景点。沿途有许多的小卖部和洗手间，很方便游客环游。遇到节假日，断桥的桥堤上还会有流动充电车，上面摆满了充电器。游客如果游览到一半手机没电了，就可以直接从那租借充电器，不用担心后面的行程没法用照片去记录。

2、西湖附近也有很多美食。吴山酥油饼，整个饼都是绵绵软软的棉纱糖，入口酥酥脆脆又带点清凉甜味，一口下去整个人都酥麻了。桔红糕、葱包桧儿、马兰饼、定胜糕，桂花糕等。

3、西湖也是免费开放的景点，西湖边还会有热心的导引员，如果遇到路线不熟悉或是有什么困难，大可以去问他们，都会很热情为游客服务。西湖的湖体轮廓呈近椭圆形，湖底部较为平坦。

5. 杭州西湖的旅游路线图手绘

颖州杭州西湖景区以“嘉善十里碧璃”而出名，以名人手迹碑林为知名园林景观，与杭州西湖并称。旅游景区做为古代文人雅士作诗绘画之地，名胜古迹看点颇多，是皖大西北最有游玩价值，最有诱惑力的旅游圣地之一。出了怡园向东走就是说关帝庙。该庙始建明代的万历年间，房间内橱窗陈列着三尊雕像，中间是关云长，左侧周仓，右侧关平。

6. 杭州西湖的旅游路线图

在很多让的印象中，杭州最热门的景点就是西湖，似乎西湖成为了杭州的代名词，作为第一次来杭州旅行小马先给 大家规划一条常规路线。

杭州市区内可以停留2-3天，另外1-2天可以安排在杭州周边县市。

杭州市区内的行程：

第一天：湖滨路--断桥--白堤--苏堤--花港观鱼--雷峰塔。（中途可以把曲院风荷也打卡了）

第二天：灵隐寺--永福寺--法云安曼--北高峰

第三天：西溪湿地

杭州周边：

可选择乌镇，西塘，绍兴，千岛湖，选择一个就好。

以上线路非常适合常规的打卡，因此攻略非常成熟，网上分享的人一大堆，小马这里就不多说，下面会精选一条更小众的路线分享给大家。

第一天：避开断桥 遇见另一种民国风情

早上选择从黄龙洞上山，爬上宝石山，从山顶一览西湖的全景。在宝石山上还可以看到杭州著名的五代时期的古塔--保俶塔，虽然1997年重新修葺，但好在这座塔也算是原物，并不像雷峰塔那样崭新崭新（这座塔可是和六和塔，灵隐寺双塔，白塔等一同是杭州为数不多入选全国重点文物保护单位的古塔）。

以上行程建议用半天时间完成，慢慢逛慢慢走，除了刚才说到的欣赏西湖全景，看保俶塔之外，还不能错过的就是抱朴道院，这可是西湖三大道院之一，更是杭州唯一入选全国二十一道教重点宫观的一个。（不过这里的看点不如保俶塔多，所以适合打卡。）

差不多到半山腰的时候就是中午，可以选择这里的一个餐厅--杭州纯真年代书吧，听名字就知道这是一个非常文艺的书吧，并且这里还可以喝饮料，喝茶，喝咖啡和吃饭。所以正好作为歇脚的地方，并且这里的餐厅推开窗户就能看到西湖。不过这里消费偏贵，所以个人觉得尽量不要多点，留着肚子晚上去市区品尝美食。

爬完宝石山后可以选择去北山路走走逛逛，这里藏着众多民国时期的建筑，重点可以关注静逸别墅，西博会专业场馆，新新饭店等。在下图小马地图上有标注，可参考。

北山路逛完后可以从北山路转入孤山路，沿途欣赏武松墓--苏小小墓--西冷印社，清行宫遗址，浙江省博物馆。为什么推荐这里呢？因为这里相比断桥来说小众了很多，但是看点却不少，其中文澜阁和清行宫遗址都是全国重点文物保护单位（清行宫遗址也就是曾经康熙，乾隆来杭州时候住的行宫）。

以上所涵盖的景点小马个人喜好程度排序如下：

浙江省博物馆>宝石山>保俶塔>北山路>清行宫遗址>西冷印社>苏小小墓>武松墓

tips：

晚餐建议：

前往杭州凤起路的新丰小吃，这里是杭州本地人经常光顾的小吃店，比知味观性价比更高。重点可以关注新丰大包，牛肉粉丝，虾肉馄饨以及洋糖糕。

第二天：遇见杭州京杭大运河，体验与众不同的民俗

这一天可以睡到自然醒，然后乘坐地铁到武林广场，沿着小马下面的路线图走到武林门码头，花3块钱买一张船票，沿着京杭大运河一路前行到拱宸桥。

到了拱宸桥后，可以欣赏这座百年老桥，穿过桥还可以逛逛桥西历史街区，当然最不能错过的就是这里的几个博物馆，中国伞博物馆，中国扇博物馆，中国刀剪剑博物馆，工艺博物馆。尤其是扇博物馆个人觉得布展最精致，当然走累了还可以找一家咖啡店坐坐，欣赏运河风貌。

以上行程小马建议花大半天去游玩，重点关注的景点都小马已经加框标注：

结束几个博物馆之后，可以沿着运河边一路走到小河直街，比起桥西历史街区我个人更喜欢这里，因为这里游客更少，且看起来更像是水乡古镇，可以满满逛1-2个小时。

这一天各景点小马喜好度排序如下：

拱宸桥>小河直街>中国伞博物馆>中国扇博� �馆>中国刀剑剪刀博物馆>桥西历史街区>工艺美术博物馆。

tips：

晚餐建议：在小河直街旁边有个弄堂里餐厅，算是杭州年轻人比较热衷的性价比颇高的新杭帮菜餐厅，作为游客以也值得一试，重点推荐他们家的红烧鸡爪（4块钱一只非常好吃），梭子蟹炒年糕，糖醋小排，东坡肉等。

第三天：寻访杭州古朴的大学，感受不一样的文艺气息

为什么推荐大家花一天时间去欣赏这三座大学呢？这一天避开杭州所有的景点，去走访杭州本土最古老的学校。这两座大学分别是浙江大学玉泉校区，浙江大学之江校区以及中国美术学院象山校区。

早上可以选择乘坐公交到中国美术学院象山校区，虽然象山校区很新，但是里面的建筑都是国际知名设计师设计，所以看起来非常的洋气和文艺，适合打卡和拍照。

欣赏完象山校区后，可以前往地处钱塘江畔的浙江大学之江校区，这里可是全国重点文物保护单位，可以让你感受到比象山校区更静谧的气息，走在学校里就像行走在某个民国电视剧里面。重点可以关注里面的一号楼二号楼，上红房和下红房（司徒雷登曾住过其中的下红房）。

傍晚可以乘坐公交车前往玉泉校区，这里同样是浙大最老的校区之一，这里保留着不少古老的建筑，以及众多的法国梧桐树，

tips：

午餐可以选择在浙江大学之江校区的食堂，虽然不对外开放但是可以问学生借饭卡购买。晚餐的话，可以选择在浙江大学玉泉校区的留学生餐厅就餐，这是一家性价比超高的餐厅，人均20元可以吃上肉，鱼，虾等。重点推荐八宝油条，油爆虾，糖醋里脊，玉米青豆等。

从象山校区怎么去浙江大学之江校区：建议乘坐308路公交车

从浙江大学之江校区怎么去浙江大学玉泉校区：4路公交到动物园然后转乘194路公交

第四天：去浙江博物馆（武林馆区） 感受国家宝藏中的文物魅力

第一天的时候，虽然小马推荐了浙江博物馆（孤山馆区），但是浙江博物馆的镇馆之宝其实基本上都不在这里，所以这一天推荐大家来到武林馆区，毕竟重点的文物都在这里。

个人建议花半天时间好好的去欣赏这些古物，毕竟这里也是我国的一级博物馆，重点可以关注上过央视国家宝藏的良渚文化“玉琮”、唐落霞式“彩凤鸣岐”七弦琴、清末民初宁波“万工轿”。除此之外还不能错过富春山居图，战国越王者旨於睗剑，元龙泉窑舟形砚滴等，不过个人很喜欢浙江省内古塔中出土的佛像，最推荐的就是丽水的“雷峰塔”的碧湖宋塔中的铜佛坐像和温州白象塔出土的北宋彩塑泥太阴天子立像。

参观完浙江省博物馆之后就可以结束杭州四天之旅。

本次行程其他贴士：

关于住宿推荐：针对这条路线个人有2个推荐地。

第一个就是青芝坞，这里去小马以上提到的景点都不算远，属于极佳的位置。不过这里有个缺点就是，没有地铁，所以相对来说出行比较麻烦。

第二个选择就是住在武林广场附近，这里相对来说位置更居中，出行更为方便。不过缺点就是市中心比较吵闹且价格偏贵。

关于这条路线并不适合不是所有人：

小马推荐的这条路线真的非常小众，加上很多都是人文景点，因此逛起来会有点无聊，但是如果提前做好攻略，那么你一定会逛得很美好，一定会对杭州有一个更深入的了解。

7. 杭州西湖的旅游路线怎么走

西湖十大最佳游玩顺序和指南攻略，你有去过几个地方？朋友，你听说过西湖十景吗？当你游览西湖时，你怎么能不去参观十大景点呢？事实上，人们还是或多或少地 了解西湖的景点。有些风景真的很美。西湖也是一个非常值得游玩的景点。现在让我们先看一下策略。

苏堤春晓：这是一条贯穿西湖南北景点的绿树成荫的堤坝，那桃红柳绿、春意盎然的景象，早以令人心驰神往。正是这条全长2.8公里，见证了900多年沧桑岁月的长堤，把西湖的春天唤醒，从而成为“西湖十景”中的第一名胜。

平湖秋月：位于白蒂的西部，那里的商业相对开放，是划船赏月的好地方，也是广商欣赏西湖全景的最佳地方。然而，看清楚月亮并不那么简单，所以这仍然取决于个人运气。如果你运气好，你真的能看到它。有人建议每个人都应该在晚上去玩，最好的地方是在晚上。

断桥残雪：断桥在西湖中占据着得天独厚的位置,它一端跨着北山路，一端联通白公堤，伫立于里西湖和外西湖的分水点上，就象一位西湖的友好使者，迎接着南来北往，进出西湖的四海佳宾。伫立桥头，放眼四望，远山近水，尽收眼底，是欣赏西湖雪景之佳地。断桥的闻名还因中国著名的民间传说《白蛇传》，相传这里是白娘子和许仙的定情之桥。

曲院风荷：屈原的风荷载在西湖的西侧和岳飞庙的前面。南宋时期，有一家宫廷酒店，里面有一个故事。屈原的风莲是一个荷花非常美丽的地方，但是没有荷花仍然美丽。小桥径和阁楼是一幅好画。然而，边肖建议每个人都应该在夏天去，因为他们可以参观莲花。你可以坐7路、52路和28路公共汽车。

柳浪闻莺：柳浪闻莺，顾名思义，“柳树”一定是主景。沿湖一带汇集了几百棵柳树，有醉柳、浣纱柳、狮柳等。每到阳春三月，柳枝在清风中摇曳，黄莺在柳丝中啼鸣，“柳浪闻莺”就由此得名。

三潭印月：三潭印月是西湖上最大的岛屿。西湖上分布着湖中三岛，分别叫湖心亭、阮公墩和三潭印月。 “湖中三岛”，犹如我国古代传说中的蓬莱三岛，故又称小瀛洲。俯瞰整个小瀛洲犹如一个硕大的“田”字。南北连接曲桥，东西横贯土堤，形成了“湖中有岛，岛中有湖”的水上园林景观。

花港观鱼：西湖园林中最有看头的，当推花港观鱼公园。这里春夏秋冬，花事不断；一年四季，异彩纷呈。游人身临其境，定会觉得风光美不胜收，心情怡然自得。乾隆下江南游西湖时更为此景题诗刻于碑阴，诗中有句云：“花家山下流花港，花著鱼身鱼嘬花”。

南屏晚钟：南平夜钟位于西湖南岸的平山地区。这里的主要风景仍然是一些佛教文物，但这也是西湖最古老的景点。每天早上和晚上，南平山景慈寺的佛教中心都会响起来，几乎有一半的杭州人都能听到这种声音。最好的观看时间实际上是在早上和晚上，这时可以听到钟声。在交通方面，你可以直接坐公共汽车去[敬启寺站下车，然后步行去那里。

双峰插云：西湖三面环山，群峰竟秀。西湖群山中的最高峰是海拔412米天竺山，环湖分成南北两支，那就是著名的南高峰和北高峰，称为“双峰”。两峰遥相对峙，绵延相距十余里。双峰插云是十景中唯一的远眺景观。每当山雨欲来的时候，云山雾海，两峰时露双尖，若隐若现就像插入云端，故名“两峰插云”。清康熙皇帝到此，改为“双峰插云”。

雷峰夕照：西湖十景中，“雷峰夕照”是最为神奇的。其传奇内容有三：一是白娘子的传说和雷峰塔的倒塌，二是雷峰塔地宫的开启和佛螺髻发的惊现，三是雷峰塔的重建和西湖十景的补全。雷峰塔在“西湖十景”中被冠名“雷峰夕照”的名字，使人浮想联翩，呈现出诗意盎然的绚丽画面，但见夕阳西下，水光潋滟，塔影婆娑，青山秀丽，� ��人叹为观止。

8. 杭州西湖的旅游路线攻略

简单列几条

第一，自驾游西湖尽量不要把车子停在西湖景区内，这里属于一类区域，停车费用较高，而且停车位比较紧张。

第二，自己游西湖，若是要开车环湖，应该尽量避免早晚高峰时段，因为西湖景区的道路也是杭州通勤使用的主要道路会非常的堵。

9. 杭州西湖的旅游路线地图

51路或52路；51路途经站点：

1 . 吴山公交站 2 . 清波门 3 . 南山路万松岭路口 4 . 长桥 5 . 净寺 6 . 苏堤；

7 . 浴鹄湾 8 . 空军疗养院 9 . 丁家山 10 . 郭庄 11 . 杭州花圃 12 . 岳庙 13 . 新新饭店；

14 . 葛岭 15 . 钱塘门外 16 . 小车桥 17 . 东坡路平海路口 18 . 一公园 19 . 涌金门；

20 . 河坊街荷花池头 21 . 吴山公交站；52路途经站点：

1 . 黄龙旅游集散中心 2 . 浙大附中 3 . 曙光公寓 4 . 杭州花圃 5 . 郭庄；

6 . 丁家山 7 . 空军疗养院 8 . 浴鹄湾 9 . 苏堤 10 . 净寺 11 . 长桥；

12 . 南山路万松岭路口 13 . 河坊街荷花池头 14 . 吴山广场 15 . 延安路湖滨；

16 . 胜利剧院 17 . 小车桥 18 . 少年宫 19 . 葛岭 20 . 新新饭店 21 . 岳庙；

22 . 曙光公寓 23 . 浙大附中 24 . 黄龙旅游集散中心

10. 杭州西湖的旅游路线图简笔画

首先祝贺你能制作出这样高水平的漆画花瓶！愿你今后有更大的成就！

漆画简介：

在人类历史上，发现和使用天然漆是中国人的独创。《韩非子·十过》中曾说四千多年前舜禹在位时，因使用髹漆木器，引起天下诸侯的不满。殷商时代，漆液中不仅已开始搀合各色颜料，并且出现在漆器上粘贴金箔和镶嵌松石的工艺，开汉唐“金银平脱”技艺之滥觞。

历西周春秋，漆器制作工艺日精。河南浚县辛村西周晚期墓中发现的漆器上“蚌组花纹”可作为漆器上纹饰的开始。漆画是指古代彩绘漆器上的装饰画，而并非泛指一般的漆器上的“髹漆”工艺。在漆画艺术中，应用油漆的方法虽然很重要，但也不同于西方的“油画”。另外它也有着与壁画、帛画不同的表现技法。

漆器是中国最早发明而独有的艺术品，漆画是漆器与绘画的完美结合，在绘画史上具有独特的历史地位。

　　中国漆画历史悠久，最早可以推溯到商代。商代许多漆器器表髹有红漆或黑漆的装饰纹样，纹饰装饰技法有写实与变形夸张两种，且有单色或多色描绘。在器物上绘出包括雷纹、蕉叶纹、夔纹、龙纹、虎纹、饕餮纹、弦纹、圆点纹等复杂纹样，有的还在器物部分花纹上镶嵌有刻着涡纹的蚌泡和不同形状的松石。

春秋战国是中国漆艺发展的重要阶段。漆器之优良品质越来越被人们所认识掌握并逐渐取代青铜器，髹漆材料和漆器制作工艺的进步，使其器型之精巧和纹饰之美都远胜前代。漆器纹饰精美生动，色彩艳丽，黑地为主，配以红色彩绘，朴素而又华美，达到了空前的水平。湖北荆门包山大冢战国楚墓出土的《迎宾出行图》是我国现存的最早的一幅漆画，是当今世界上最早、而且保存最完好的一幅漆画，在中国美术史上具有重要的地位。

汉代是我国漆器制造业发展的鼎盛时期，不仅中央在少监府专设“东园匠”专门监督官吏漆器制作，并在蜀汉、广汉郡置工官负责监造各种精美的涂有纹饰的精美漆器，西汉辞赋家杨雄在《蜀都赋》中描绘蜀汉、广汉郡生产的雕填、螺钿、金银扣等名贵漆器制作的盛况时写道：“雕镌钿器，万技千工。

三参带器，金银文华，无一不妙”。与此同时，民间作坊也分布于山东、河南、广 东、广西、陕西、江苏等地。仅从长沙马王堆一号墓就出土漆器180多件，三号墓出土316件，广西贵县罗泊湾一号墓随葬漆器达七百多件。随着漆器的大增，漆画创作也进入高峰期。近五十年来，在湖北、长沙、四川、贵州、江苏、安徽、甘肃、新疆、陕西、浙江、山东、河北，以及蒙古人民共和国、朝鲜乐浪郡等地均发现了丰富多采的中国汉代漆画。

三国两晋南北朝出土的漆画较少，但安徽马鞍山发掘的三国中期东吴右军师大司马朱然墓出土的漆器数量惊人、器物造型繁多、色彩斑斓，反映出了三国时期漆器装饰的水平。南北朝时期在装饰艺术方面最明显的创新是绿沉漆和斑纹漆的发明。斑漆、绿沉漆等漆器装饰技法的广泛运用，打破了自战国以来千年不变的黑、红传统主色调。

山西石寨山司马金龙墓出土的彩绘人物故事漆画屏风，既是一件古代髹画工艺品，又是一幅北魏绘画真迹，堪称一绝。隋唐以后，漆器装饰在继承前代的基础上，出现了新的艺术风貌和审美情趣。一反以动物纹为主的装饰题材，大量采用了花草纹、人物山水纹等，构图自由华丽，呈现出一派盛唐之风。

如现存日本正仓院保存的唐代髹漆屏风，屏面绘制丰满端庄的盛装仕女，或立或坐于树石之间，画上还用鸟毛贴饰，是唐代漆器装饰技法的经典之作。宋代漆器已从高档奢侈品逐渐走入日常生活，体现了漆工艺民用化的特点。器物装饰一反唐代的丰满富丽，代之以清新淡雅的风格，以器身线条优美、色泽素雅为特色，呈现出一定的时代性，反映出理性的美、静态的美、含蓄的美、内向的美。

图案构成上一般以人物楼阁为纹样主题，衬以山水鸟兽，边缘饰折枝花卉等，具有工笔画的效果。表现人物题材的作品，具有很浓厚的风俗画意趣，江苏武进南宋墓出土的戗金花卉人物连瓣式漆奁、戗金人物图长方形漆盒，都是这类题材的代表作。元代雕漆构图简练，堆漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰腴圆润的花纹。

大貌淳朴浑成，而细部又极精致，在质感上有一种特殊的魅力，装饰纹样有花卉鸟禽、山水人物等。以花鸟为题材的作品，改变以往折枝、小朵花卉的衬托地位，而多采用大朵花卉满铺的图案化表现手法。如杨茂传世雕漆珍品剔红花卉纹尊，故宫博物院收藏的剔红观瀑八方盘皆是如此。

明代漆器装饰经过几千年的积累，其装饰题材、纹饰结构及其装饰手法等更加丰富多彩，具有鲜明的艺术特征。就装饰题材而言，大凡山水、祥云龙凤、花卉虫鱼、喜庆吉祥等纹样无所不包，图案活泼、自然、大方，既具有传承性，也不乏创新性的倾向性和选择性，充满着生气。

髹饰品种日渐增多，在工艺上达到极高成就，尤其是在描金、螺钿、款彩、镶嵌等方面，迎来了千文万华之盛，奇技淫巧，料不厌精，工不厌细，谨严细致，似已达到极限，无可逾越。清代漆器装饰艺术在继承明代的技法上，装饰日趋纤巧繁琐。尤其是康乾盛世期间的漆器装饰表现了清朝统治者的雄伟气魄，代表了追求华丽和富贵的世俗作风，用色繁复，油彩、漆彩并施，雕饰满目，图案丰富多彩，绚丽华贵，具有鲜明的艺术个性。

最能代表清代漆器装饰水平的是清宫廷造办处制作的漆器。道光以后，清王朝内忧外患，国力衰弱，漆工艺也逐渐走入低谷，雕漆等重要髹漆工艺门类已经失传，其他品类的漆器，此时虽然能生产，但水平低劣，已无法同鼎盛时期相比了。

　　漆画既有装饰性抽象化的动植物纹样，也有有写实性的情景绘画。

其内容多与器物造型紧密配合。漆器的 彩绘风格主要是线条画与平涂画相结合，这种画法可能是从青铜器上冶铸的平块花纹和线条纹饰发展而来的。由于彩绘的工具是毛笔，因此漆器上的彩绘线条显得比较流畅。在器物上描绘的纹饰，线条匀称，有的细如春蚕吐丝，显示了高超的技艺。

中国画人物线描技法高古游丝描亦源于漆画技法。

　　一、先秦漆画

　　夏代髹漆工艺比较简单，漆器用色不多，只有浅雕与漆绘两种。商代髹漆工艺比前代有所发展，许多漆器器表髹有红漆或黑漆的装饰纹样，一般在红漆底上，用黑漆绘花纹或黑漆地上用红漆绘花纹，对比色运用较好，有明快之感。

这一时期不仅大量用漆做装饰，有的还运用了浅雕、漆绘、镶嵌绿松石和蚌片以及贴金等相结合的技法。漆器纹饰有写实与变形夸张两种，且有单色或多色描绘。在器物上绘出包括雷纹、蕉叶纹、夔纹、龙纹、虎纹、饕餮纹、弦纹、圆点纹等复杂纹样，有的还在器物部分花纹上镶嵌有刻着涡纹的蚌泡和不同形状的松石。

如河北蒿城县台西村商代遗址出土的台西圆形漆盒，其一就用朱漆黑彩绘出饕餮纹和圆点纹；其二为朱地黑彩，纹饰为云雷纹；另外26块漆器残片绘为饕餮纹、夔纹、圆点纹、雷纹和焦叶纹五种纹饰，在云雷纹和饕餮纹上还镶嵌有绿松石，其形状有三角和圆角方形两种，且多镶嵌在饕餮纹的睛部和眼角；河南罗山天湖商出土的缠丝黑漆木?脑蛲ㄌ搴谄幔晕宀闼肯吖钩煞礁裨评孜疲话惭艉罴易?001号大墓的三件漆抬盘，采用了嵌石片、蚌片、角牙等技法，通体髹漆，饰花纹；殷墟商后期小屯墓出土的漆豆，其腹上为夔纹和圆涡纹，足上为饕餮纹。

　　西周时期，漆器装饰艺术比之前代有了较大的提高。彩绘与镶嵌蚌泡或铜饰片的有机结合，成为这一时期漆器装饰图案最具特色的表现手法，如湖北圻春西周遗址发掘出的漆杯呈圆筒形，黑色和棕色地上绘红彩，纹饰分四组，每组由雷纹或回纹组成带状纹饰。第二组中还绘有圆涡纹蚌泡。

每组纹饰间均用红色彩线间隔。使用铜饰片见于琉璃河M1193大墓的漆盾，上嵌饰人面纹女孩圆形、菱形铜片饰。西周时期漆器装饰类别和数量也有明显增加，装饰题材范围扩大，丰富多彩，纹样复杂多变。除了已有的动物纹、几何纹样、饕餮纹、云气纹等之外，又出现了植物与人物题材。

其组合形式有独立纹样和连续纹样两种，当时还有一个主要特点是使用了地纹。如湖北毛家嘴西周早期遗址发现的残漆杯，黑色和棕色漆为底，朱漆彩绘有回蚊、云雷纹、涡纹和线条纹；陕西茹家庄西周墓M1甲、乙两室出土的木棺黑褐色彩绘漆皮，纹饰多为云纹；岐山贺家村西M113和M52周墓出土的漆器残片，以朱黑色漆彩绘几何化的动物纹；灵台草坡、洞山西周墓漆棺，纹饰为朱、黑相间的云纹、草纹和几何纹，陕西韩城梁带村考古发现的龙纹漆器遗迹(图3)等等。

可见，此时期的漆器纹饰，从商代以动物纹为主体，到西周逐渐转变为几何纹占主导地位，而且西周晚期漆器纹饰的几何特征更加明显，漆器多镶嵌蚌泡，加强了漆器纹饰几何化的造型特征。

　　春秋战国是中国漆艺发展的重要阶段。髹漆材料和漆器制作工艺的进步，使其器型之精巧和纹饰之美都远胜前代。

漆器纹饰精美生动，色彩艳丽，黑地为主，配以红色彩绘，朴素而又华美，达到了空前的水平，战国时代，漆器之优良品质越来越被人们所认识掌握：它轻便、坚固，耐酸、耐热、防腐，外形可以根据用途灵活变化，装饰绘画也可以根据审美需求不断花样翻新。于是，� �在许多领域逐渐取代了青铜器。

漆器器皿以南方的楚国最盛，这与漆树生于南国有关。楚国的漆器类别繁多，应用广泛：家具有床、几、案、俎；容器有笥、箱、盒、奁、匣、豆、杯、樽、壶、觞、卮等；卧具有枕、席等；妆具有梳、笄、簪、等，乐器有琴、瑟、笙、笛、排箫、鼓、鼓架、钟架、磬架、鼓槌、钟杖；兵器有甲、盾、弓、弩、剑鞘、矢菔、箭杆、?模辉峋哂泄住⒏牬病⒛举浮⒄蚰故蕖⒒⒆⒎铮辉悠饔胸啊⑸住⑹终取⒒⒆印⑷葡甙簦煌嫖镉凶痢⒛韭埂⒉┚撸傩暗取；婊剖卧虼秤氪葱虏⒋妫辛铩⒛袷蕖⒃评住⑷恰⒄巯摺⒘庑危⒊鱿址从车笔鄙缁嵘畹耐蓟玑髁浴⒊德怼⒏栉琛⒀缋帧⒎课荨⑹魇唷?

　　战国漆器的装饰纹样显然从商、西周时期青铜器、玉石器的云雷、夔、凤、蟠螭、蟠虺等纹样脱胎演化而来。

但商、西周青铜器上严整的禽兽纹样至本期往往被分解、打散、变形，然后进一步图案化，再配合器物的造型，予以各种不同的组合，形成无数充满运动感的神采飞扬的奇异画面。尤其是云雷纹等自然气象纹，在战国漆器装饰纹样中占据了突出地位。常见的有纯用云气纹或转化为云形结构的龙、凤纹组成画面。

这些纹饰萦回舒卷，相互勾连，飞舞灵动，给人以大气盘旋般的深邃感和生命机能的活跃感，达到了很高的艺术境界。

　　战国漆画中的禽兽、神怪、人物形象与《山海经》、《楚辞》等古文献所记载描写的天地、山川、神灵内容十分吻合。如战国早期曾侯乙墓漆棺上描绘的引魂升天的羽人、鸾凤、人面鸟身珥蛇践蛇的“禺疆”、“其身九曲，有角骶”的“土伯”，衔烛以照太阴的“烛龙”；漆衣箱上描绘的“后羿射日”；战国中期长台关楚墓锦瑟漆画上的人面鸟身鸟爪、张翼的羽人，御龙遨游云气间的神人；曾侯乙墓漆棺、湖北江陵楚墓木雕座屏、湖南长沙颜家岭楚墓漆奁上都有啖蛇的大鸟，以及一些虎座上的飞鸟、镇墓的怪兽等，这些琦玮瑰丽的神怪画像，使得战国漆画成为一个充满浪漫想象与激情的、包含着丰富神话内容的艺术世界。

战国漆画中也有现实生活场景的生动描绘，如曾侯乙墓鸳鸯形盒两侧的撞钟击磬图和击鼓舞蹈图，长台关楚墓锦瑟上的狩猎、燕乐场景等。这些日常生活场景的画面也都具有造型夸张，乃至奇特怪诞的特点。

　　战国漆画以朱、黑两色为基调，继承了“禹作祭器，墨染其外，朱画其内”的传统。

除朱、墨两色外，还使用了黄、蓝、绿、白、褐、金、银等10多种色彩。总体感觉是对比强烈，变化丰富，呈现出富丽堂皇的气派。纹饰或作二方连，或规则、或自由；有的运笔工整，有的挥洒奔放，表现了很高的艺术技巧。有多种装饰方法，如彩绘、镶嵌、针刻、雕镂、金银铜扣和金银彩绘等。

　　目前出土的先秦漆画代表性作品有湖北荆门包山大冢出土的《迎宾出行图》，长沙颜家岭等出土的狩猎及舞蹈彩绘，信阳长台关出土的锦瑟漆画残片、凤鸟虎座鼓架，曾侯乙墓出土的漆棺、漆盒、漆箱上的漆画，湖北江陵纪南城“凤鸟形双联漆杯”，江陵九店乡出土的“彩漆鸳鸯木雕豆，湖北云梦睡虎地秦墓出土的战国晚期漆盘上的装饰性绘画等。

这类漆画，目前以湖北江陵、随县，湖南长沙，河南信阳出土最多，简介如下：

　　1、《迎宾出行图》　是我国现存的最早的一幅漆画，是当今世界上最早、而且保存最完好的一幅漆画，在中国美术史上具有重要的地位。出土于湖北荆门包山2号楚墓出土。高5。2厘米，通幅长87 。

4厘米。表现的是楚人迎解宾客到来时的场面。画面画以枝条婆娑的柳树为间隔，描绘出场景各异、相互联系的人物，车马及动物活动的情节。树共有五株，树枝有二枝、三枝、四枝、五枝之分，将画面分为两个大部分。第一部分为五枝树–三枝树–三枝树–四枝树，内容为宾客在途中行进，主人准备驱车前往迎接。

其中以两株三枝树将这一段画幅分为三个单元，两株三枝树分别代表主人和客人的起始地。两株三枝树之间绘以疾迅奔跑的一豕一犬，以此象征性的表示主客之间存在着的空间距离。在三枝树和五枝树之间，为三马驾车，车上三人，车后一随从。这是宾客的队伍。在三枝树和四枝树之间，有五人立在交谈，有二马驾车准备出发迎接客人的到来。

第二部分为四枝树–二枝树–五枝树。宾客已至，前有主人列队迎接，仆人跪地恭候，后有前去迎客的马车和随从紧跟其后。其中两枝树在这里的象征宾主两方会合。

　　与早期样式比较，从这幅漆画还可以看出楚国绘画风格的新样式的形成与进步：首先，在平面上表现出空间的存在。

虽然画法稚拙，只是将远处的人物稍稍抬高，但空间感却产生了。第二，用流畅圆熟的线条表现精微的细部，代替剪影式的形体，形成中国古代最早的线描人物画（游丝描技法）。第三，绘画强调真实性和艺术性。各种物体按实际比例描绘，情节合理有序，人物服饰、车马形制等根据聘礼的典制。

包山2号楚墓《迎宾出行图》

　　2、曾侯乙墓内棺漆画　1978年5月出土于湖北省随县擂鼓墩曾侯乙墓，时代为战国早期。漆画在内棺左右侧板及头档上，外表以生漆为地，用黄、黑、灰三色装饰图案和神异图像。其神异图像绘于左右侧板户牖纹图案两边，内棺左右侧板漆画基本对称，画面用整齐的方框分割成各相对独立部分。

内容诡秘，并以蛇形图案为主要装饰。神异图像主要有四类：第一类为人面鸟身者四躯，皆头著两尖饰物，两翅舒展，一手握戈腹部画鳞纹，两腿叉开，有扇形尾翼，有的专家认为是引魂升天的“羽人”；第二类为戴假面者八躯，头颈都有复杂饰物，胸腹饰兽面，执双戈跨下若火焰状纹，有人认为是驱鬼逐疫的“方相氏”第三类为羊首人身者八躯，位于方相氏下，两腮有长须，亦持双戈，有人认为是方相氏率领下由百隶装扮的神兽。

第四类为四只状若大鸟者，位于神怪形象之上，鸡头，长颈，直立，振翅张爪，其身左右对称，被认为是负载灵魂升天的鸾凤。此外在内棺正面头档上，尚画有朱雀、白虎。朱雀昂首而立，一足曲举，一足踏白虎背；白虎张嘴吐舌，回首顾盼姿势雄健。画法颇为严谨，线描健劲匀整，有浓厚的装饰风格。

同墓出土的木盒漆画《乐舞图》，笔法粗细不一，或平涂或仅有轮廓，较“内棺漆画”率意洒脱。而这些奇异的人与动物混合的形象，与棺上所画又颇不相同，或为巫人娱神化装之。，更多地受到当时楚文化的影响，带有原始绘画的遗风，它的语言形式表现出较多的天真和质朴。

那些运动的人体、奔跑的野兽、流动的云气，所表现出来的是赋有生命力的精神。这种构图类似于现代图案设计中的“地毯式”画法。

曾侯乙墓内棺漆画中的神像和鸾凤

　　3、曾侯乙墓内漆鸳鸯盒　曾侯乙墓出土的随葬品，1978年5月于湖北省随县擂鼓墩曾侯乙墓出土。

盒长20。1厘米，宽12。5厘米，高16。5厘米。鸳鸯形，头与身用木分别雕成，颈胸以榫铆连接，可自由转动。腹内剜空，背上有一长方形孔，孔盖上浮雕夔龙。翅微上翘 ，尾平伸，足蜷曲呈卧伏状。盒身以黑漆为地，彩绘图案与颜色因不同部位而异。颈部与腹前朱绘鳞纹，填以小黄圈，翅部、尾部饰红、黄点相间的曲折纹带，并以绳纹与线纹分隔成若干区。

腹部两侧，分别在面积7×42厘米的画面上各绘有一幅漆画。左侧绘撞钟击罄图，用朱漆绘单足伫立的对称双凤，凤嘴中衔横梁，梁上悬钟二枚，凤足上部置磬架横木，悬挂两个石编磬，一个兽头人身的乐师正手持钟棒背向撞击编钟。右侧绘击鼓舞蹈图，画面中间以一兽为鼓座，上树建鼓。

一旁绘一戴冠兽形人，双手持鼓槌轮番击鼓；另一旁绘戴冠佩剑武士，双手舞动长袖，正应着鼓声翩翩起舞。这两幅图中人的形象采用极其夸张的手法加以表现，造型奇诡，线条流畅，在方寸之地，惟妙惟肖地将庞大而壮观的乐舞场面，表现得淋漓尽致，可谓方寸之间气象万千，充分体现出小中见大、博大恢宏、不同凡响的艺术特征。

此盒不仅是难得的艺术佳作，而且为研究当时演奏钟、鼓提供了实例。

湖北随县曾侯乙墓漆鸳鸯盒

　　4、《狩猎图》　长沙颜家岭出土的战国漆奁，绘有奔鹿、争食之鸟，以及弯弓射箭的猎人。并画有一树，极为生动逼真，笔法婉秀多姿，饶富画意。这不仅说明当时绘画技巧的精进，也反映了那个时代的特征。

　　5、凤鸟虎座鼓架　1956年出土于河南信阳长台关附近一座战国楚墓，现藏河南省博物馆。凤鸟虎座鼓架是战国时代楚国特有的器物。先用木雕成型，再髹以彩漆，以纹饰，集髹漆、雕刻、绘画于一体，富有楚文化的独有特征，也是宝贵的艺术精品。长台关楚墓出土的这座凤鸟虎座鼓架，通高162厘米，长140厘米，宽26厘米。

座为两只相背的老虎，张口，齿外露，椭圆眼，尾上举，四肢 前屈，作蹲伏状。体染黑漆，并饰银灰色云纹象征皮毛。两虎身上分别站着一只凤鸟，两凤相背而立，昂首，振翅，喙内衔一颗椭圆形珠，凤鸟衔珠，蕴含吉祥之意。凤鸟通身染黑漆，以灰漆画出羽毛等纹饰，头部为卷云纹，颈部饰鳞纹，背部绘变形三角纹，尾翅部先雕出一根根的羽纹，然后再沿每个羽纹的轮廓，描以纤细的绒毛，十分精细。

其凤鸟犹如冲天欲飞的雄鹰，雍容华贵，伟岸英武。虎则身躯矮小，其神态似承担不了凤鸟的重压。人们从中可以领略到楚文化的独特光彩。

信阳长台关出土战国凤鸟虎座鼓架

　　6、彩漆鸳鸯木雕豆　1973年至1976年，考古工作者在湖北江陵九店乡雨台村境内雨台山发掘了500多座战国楚墓，获得随葬品4000多件，其中漆木器达900多件。

彩漆鸳鸯木雕豆则是其中精品，现藏荆州市博物馆。豆高25。5厘米，由盘、柄、座三部分组成。其中盘深5厘米，座高4。4厘米，柄径3。5厘米。柄座上彩绘对称的三角形云纹和卷云纹，显得庄重而沉稳。盖与盘合为一体，被雕成一只鸳鸯。鸳鸯敛翅卷足，头、身、翅、足、尾毕现。

各部均用金、黄、朱红、黑诸色精细描绘，色彩斑斓、富丽堂皇。可能是楚国高级贵族举行隆重典礼时的礼器，因此作为殉葬品与主人永远相伴。

江陵雨台山战国楚墓“彩漆鸳鸯木雕豆”

　　7、战国漆器圆盘　1967年出土于扬州邗江西湖乡战国墓。圆盘直径40公分，以木制卷胚作内胎，髹朱红漆，用黑漆彩绘云水飞禽纹样，色彩鲜艳，画面清晰，很能体现当时较高的制作工艺水平，现陈列于扬州博物馆。

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