扬州特色景点儿童画 我眼中的扬州儿童画
导读:扬州特色景点儿童画 我眼中的扬州儿童画 1. 我眼中的扬州儿童画 2. 扬州园林儿童画 3. 关于扬州的儿童画 4. 我眼里的扬州绘画 5. 美丽的扬州图片儿童画 6. 我眼中的扬州城儿童画 7. 我的家乡扬州儿童画 8. 扬州景点儿童画
1. 我眼中的扬州儿童画
《扬州八怪传》《扬州八怪传略》《扬州八怪书画精选》《扬州博物馆藏扬州八怪书画精选》《扬州八怪绘画精品录》
2. 扬州园林儿童画
魏晋南北朝时期的著名画家谢赫在《古画品录》中提出的六法,对我国园林艺术创作中的布局、构图、手法等,都有较大的影响。他的六法其一是“气韵生动”,“气韵”是一幅画的总的艺术效果和它的艺术感染力。所谓“气韵生动”,就是要求一幅绘画作品有真实感人的艺术魅力。
其二是“骨法用笔”,即绘画的造型技巧。“骨法”一般指事物的形象特征;“用笔”指技法,用墨“分其阴阳”,更好地表现大自然的阴阳明晦、远近疏密、朝幕阴晴,以及山石的体积感、质量感等。下笔之前要充分“立意”,作到“意在笔先”,下笔后“不滞于手,不凝于心”,一气呵成,画完后又能作到“画尽意在”。
其三是“应物象形”,即物体所占有的空间、形象、颜色等。
其四是“随类赋彩”,即画家用不同的色彩来表观不同的对象。我国古代画家把用色得当和表现出的美好境界,称为“浑化”,在画面上看不到人为色彩的涂痕,看到的是“秾纤得中”,“灵气惝恍”的形象。我国山水画家在色彩运用上的这种“浑化”的境界,与我国园林艺术中的建筑、绿化、山水等色彩处理上的清淡雅致等要求是一脉相承的,但自然中的景色入画,画的色彩是不变的,而园林艺术的色彩却可以随着一年四季,或一天内早中晚的变化而变化,这是园林与绘画的不同特点,也是绘画达不到的。
其五是“经营位置”,即考虑整个结构和布局,使结构恰当,主次分明,远近得体,变化中求得统一。我国历代绘画理论中谈的构图规律,疏密、参羡、藏露、虚实、呼应、简繁、明暗、曲直、层次以及宾主关系等,既是画论,更是造园的理论根据。如画家画远山则无脚,远树无根,远舟见帆而不见船身,这种简繁的方法,既是画理,也是造园之理。园林中的每个景点,犹如一幅连续而不同的画面深远而有层次,“常倚曲阑贪看水,不安四壁怕遮山”。这都是藏露、虚实、呼应等在园林建筑中的应用,宜掩则掩,宜屏则屏,宜敞则敞,宜隔则隔,抓住精华,俗者屏之,使得咫尺空间,颇能得深意。
其六是“传移模写”,即向传统学习。 从魏晋开始,南北朝的园林艺术向自然山水园发展,由宫、殿、楼阁建筑为主,充以禽兽。其中的宫苑形式被扬弃,而古代苑囿中山水的处理手法被继承,以山水为骨干是园林的基础。构山要重岩覆岭、深溪洞壑,崎岖山路,涧道盘纡,合乎山的自然形势。山上要有高林巨树、悬葛垂萝,使山林生色。叠石构山要有石洞,能潜行数百步,好似进入天然的石灰岩洞一般。同时又经构楼馆,列于上下,半山有亭,便于憩息;山顶有楼,远近皆见,跨水为阁,流水成景。这样的园林创作方能达到妙极自然的意境。
魏晋南北朝时期,是中国古代园林史上的一个重要转折时期。文人雅士厌烦战争,玄谈玩世,寄情山水,风雅自居。豪富们纷纷建造私家园林,把自然式风景山水缩写于自己私家园林中。如西晋石祟的“金谷园”,是当时著名的私家园林。石祟,晋武帝时任荆州刺史,他聚敛了大量财富广造宅园,晚年辞官后,退居洛阳城西北郊金谷涧畔之“河阳别业”,即金谷园。据他自著《金谷诗》:“余有别庐在金谷涧中,或高或下。有清泉茂林,众果竹柏药草之属,田四十顷,羊二百口,鸡猪鹅鸭之类莫不毕备。又有水礁鱼池土 ,其为娱目欢心之物备矣”。晋代著名文学家潘岳有诗咏金谷园之景物,说明石祟经营的金谷国,是为老年退休之后安享山林之乐趣,并作为吟咏作乐的场所。地形既有起伏,又是临河而建,把金谷涧的水引来,形成园中水系,河洞可行游船,人坐岸边又可垂钓,岸边杨柳依依,又有繁多的树木配置,养鸡鸭等,真是游玩、吃喝皆具了。
北魏自武帝迁都洛阳后,大量的私家园林也随之经营起来。据《洛阳伽兰记》记载:“当时四海晏清,八荒率职……。于是帝族王侯、外戚公主,擅山海之富、居川林之饶,争修园宅,互相竞争,祟门丰室、洞房连户,飞馆生风、重楼起雾。高台芸榭,家家而筑;花林曲池,园园而有,莫不桃李夏绿,竹柏冬青”。“入其后园,见沟读赛产,石蹬碓尧。朱荷出池,绿萍浮水。飞梁跨阁,高树出云。”
从以上的记载中可以看出,当时洛阳造园之风极盛。在平面的布局中,宅居与园也有分工,“后园”是专供游憩的地方。石蹬碓尧,说明有了叠假山。朱荷出池,绿萍浮水。桃李夏绿,竹柏冬青的绿化布置,不仅说明绿化的树木品种多,而且多讲究造园的意境,也即是注意写意了。
私家园林在魏晋南北朝已经从写实到写意。例如北齐庚信的《小园赋》,说明了当时私家园林受到山水诗文绘画意境的影响,而宗炳所提倡的山水画理之所谓“坚画三寸当千仞之高,横墨数尺体百里之回”,这成为造园空间艺术处理中极好的借鉴。
自然山水园的出现,为后来唐、宋、明、清时期的园林艺术打下了深厚的基础
3. 关于扬州的儿童画
黄慎,中国清代杰出的画家。是清朝中期著名的扬州八怪之一。其中,黄慎的一百零八将作品是最为出名的。
黄慎不仅仅是一个画家,他的诗文和书法也堪称一绝。黄慎早些年学习怀素的草书,并将草书的这种笔法用于自己的绘画创作中,形成了一种黄慎独有的风格。因此流传下来的黄慎作品的风格大多都是笔姿放纵,气象雄伟,与一般画作不同。这其中就是狂草笔法的影响。
黄慎主要擅长人物、山水、花鸟等类型的画,在这些当中,又以人物画最为突出。人物画的题材大部分都是一些历史人物和仙佛人物,但是其中也有一些描写社会底层人物生活的作品,非常成功得塑造了纤夫、乞丐、渔民等劳动人民的形象。这其中最有名的就是《群乞图》。《群乞图》顾名思义就是一群乞丐在乞讨,这幅黄慎作品中十分形象地描写当时闹灾荒,乞丐们流落街头受人欺负的悲惨情景。
4. 我眼里的扬州绘画
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邗培 文化艺术中心 邗江新能源住宅示范A区31幢211号
新店在万达叫优朵 创意美术一年3000元,48节课 主要是培养儿童
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5. 美丽的扬州图片儿童画
这幅病虎画名为《蜂虎》,是清代康熙年间一位名叫华岩的民间画家所画,华岩是清代非常杰出的绘画大师,同时也扬州画派的代表人物,是极为著名的“扬州八怪”之一。这些绘画大师都以迥异的绘画风格出名,因为不落俗套,有时含贬义,因此称作“八怪”。作为扬州八怪代表人物的华岩,最能够证明身份的就属这幅《蜂虎》了。
这幅画的主要内容是一只老虎,但这只老虎与人们想象中虎虎生威的形象有很大的差别,反而是一副瑟瑟发抖,愁眉苦脸好似病倒了的样子。老虎作为万兽之王一直都是画 家心中最完美的题材之一,它们有着庞大的身躯和有力的肌肉,额头上还写着“王”字,看起来凶猛至极,完全符合“森林之王”的称号。我国艺术界也有许多画家曾经画过老虎,比如说现代画家冯大中就非常钟情画老虎。
6. 我眼中的扬州城儿童画
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7. 我的家乡扬州儿童画
雅和俗是中国传统美学中的一对重要审美范畴,尚雅贬俗一直是传统文人思想中根深蒂固的审美观念。综观绘画发展的历史过程,正是后世对传统思想创造性地继承推动了艺术的发展。在清代中叶扬州繁荣的商品经济时代背景之下,为适应新兴市民阶层的审美喜好,扬州八怪的绘画思想表现出明显的世俗化倾向,发生了雅俗观的潜变。
从八怪时期世俗化背景出发,在对传统雅俗观归纳、总结并作系统阐释的基础上,分析八怪的雅俗思想,说明他们在雅俗观上对前人的继承和发展,并以绘画创作实践印证他们的观点。文画世俗化、个性化的程度大大加深,进一步说明了八怪的雅俗观在绘画史上的重要意义
8. 扬州景点儿童画
独辟蹊径的立意,不追随时俗,风格独创。不落窠臼的技法,对于继承传统和创作方法有着不同的见解。
挥洒自如的笔锋,不受成法和古法的束缚,打破当时僵化局面,给中国绘画带来新的生机
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