中国宜兴陶瓷博物馆附近景点 宜兴陶瓷博物馆电话号码

导读：中国宜兴陶瓷博物馆附近景点 宜兴陶瓷博物馆电话号码 1. 宜兴陶瓷博物馆电话号码 2. 江苏省宜兴市陶瓷博物馆珍藏 3. 中国宜兴陶瓷博物馆藏品 4. 宜兴陶瓷陈列馆 5. 宜兴市博物馆地址 6. 宜兴陶瓷博物馆营业时间 7. 宜兴陶瓷博物馆电话号码多少 8. 宜兴陶瓷博物馆馆长 9. 宜兴陶瓷博物馆镇馆之宝

1. 宜兴陶瓷博物馆电话号码

方圆堂”茗壶制作中心坐落在江苏宜兴紫砂工艺厂 不过你要去看紫砂壶，我建议你去宜兴丁蜀镇的中国宜兴陶瓷博物馆

2. 江苏省宜兴市陶瓷博物馆珍藏

宜兴陶瓷博物馆和紫砂博物馆没有区别，宜兴陶瓷博物馆和紫砂博物馆都是一个地方，全称是浙江省余姚市宜兴陶瓷紫砂博物馆。

宜兴陶瓷博物馆是修建于2012年，是为了弘扬紫砂壶文化和保护泥料才存在的博物馆。宜兴陶瓷博物馆目前收藏了1200个紫砂壶和300种泥料

3. 中国宜兴陶瓷博物馆藏品

灵谷洞 善卷洞 宜兴陶瓷博物馆张公洞 慕蠡洞（陶祖圣境） 省庄竹海西施洞 徐悲鸿纪念馆 玉女潭碧鲜庵 东坡书院 兰山旅游度假区龙池山 任肪公园 善卷洞国山碑太平天国王府 吴仕楠木厅 徐大宗祠宜兴农民公园---天一度假村 尹瘦石艺术馆 周培源祖居周王庙洞、山、自然景色灵谷洞 善卷洞 张公洞慕蠡洞（陶祖圣境） 省庄竹海 西施洞龙池山 龙背山森林公园度假村、公园玉女潭 兰山旅游度假区 任肪公园馆、院、府宜兴陶瓷博物馆 徐悲鸿纪念馆 东坡书院太平天国王府 吴仕楠木厅 徐大宗祠尹瘦石艺术馆 周培源祖居庙宇、古迹碧鲜庵 善卷洞国山碑 周王庙

4. 宜兴陶瓷陈列馆

去宜兴购买紫砂产品，可以去丁山公园西路的陶瓷城。也可以去丁山北面的方井紫砂城。如果不愿意去这种大型综合市场的，也可以到丁山的镇区看看，有很多店铺，可以逛逛看看。另外，丁山，陶瓷陈列馆夜市可以去逛逛看看，里面很多个人工作室的。

5. 宜兴市博物馆地址

位于无锡市宜兴市丁蜀镇丁山北路风150号，中国宜兴陶瓷博物馆营业时间：周二至周日08：30—17：00

11：30—17：00

6. 宜兴陶瓷博物馆营业时间

馆藏珍品 ▲ 供春像 ▲ 小水平壶 ▲ 方钟壶、石瓢壶 ▲ 果品壶 ▲ 梅桩什锦壶 ▲ 竹编壶 ▲ 水平茶具 ▲ 高汉方壶 ▲ 虚扁壶 ▲ 上新桥壶 ▲ 周桂珍 汉君壶 ▲ 吕尧臣 八方凌云壶 ▲ 青蛙荷叶壶 ▲ 顾景舟雕像 ▲ 顾景舟 如意仿古 ▲ 顾景舟 井栏壶 ▲ 顾景舟 僧帽壶 ▲ 顾景舟 提壁提梁 ⋈除了茶壶,宜兴陶瓷博物馆里还有紫砂泥料标本哦——馆藏紫砂矿标本和烧成试片

7. 宜兴陶瓷博物馆电话号码多少

吴小楣，字浪石，号抱臼居士。1948年3月生，江苏宜兴人。研究员级高级工艺美术师。曾任宜兴市均陶研究所所长、原中国宜兴陶瓷博物馆馆长等职物.

8. 宜兴陶瓷博物馆馆长

宜兴目前虽然还没有5a景区。但宜兴旅游资源丰富，现有国家4A级风景区7个，分别是：

1、宜兴善卷洞风景区，善卷洞是著名石灰岩溶奇洞、宜兴“三奇”之首。

2、宜兴竹海风景区，国家水利风景区。

3、宜兴龙背山森林公园，龙背山森林公园是沪、宁、杭地区较大的城区生态公园。

4、宜兴市陶祖圣境景区，游览陶祖圣境寻觅一代商圣---陶朱公发迹之道。风景区的主体慕蠡洞总面积一万余平方米，游程九百米。

5、张公洞，宜兴张公洞素有“洞天福地、海内奇观”之美誉，是一个融自然奇洞、道教文化、健身乐趣为一体的旅游胜地。张公洞是“宜兴三奇”之一，以“洞中有洞”著称。

6、云湖，无锡云湖旅游景区位于江苏宜兴西南山区，是环太湖旅游圈西部的“自然生态、陶瓷文化旅游区”。

7、中国宜兴陶瓷博物馆，宜兴陶瓷博物馆，位于江苏省无锡市宜兴市丁蜀镇丁山北路150号，是集展示、研究、传播、保护和陶艺交流于一体的专业陶瓷博物馆。

9. 宜兴陶瓷博物馆镇馆之宝

富春 山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。

黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。

前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；

后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。

以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。

富春山居图被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物。

第一部分：剩山图从一座顶天立地浑厚大山开始，长篇巨制，拉开了序幕，图画上峰峦收敛锋芒，浑圆敦厚，缓缓而向上的土堆，层层叠叠渐进堆砌着，又转向左方慢慢倾斜，黄公望使用他最具独特见长的“长披麻皴”笔法，用毛笔中锋有力向下披刷，形成画面土壤厚实的质地，山岚白色雾气迷蒙，表现出江南山水湿润的独特气候之特色

第二部分中所画的山脉的发展变化发生了转折，随着山脉的层次变化，画中的树木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一种层峦环抱、山野人家的萧瑟感。隔着一段水路第二部分也将进入尾声，主体的山峦在左边，群山全都呼应在左面，而近处的松柏微微摆动至右，遥相呼应远处的大山，承先启后，路转峰回。

由第二部分至第三部分也是墨色变化最大，空间变化最丰富，第二部分也是呼应第三部分开始，黄公望画笔突转，略用皴染的坡与平静的江面，又向后延伸，画面由密变舒，疏离秀丽，又用浓墨细笔勾勒出画中水波、丝草，阔水细沙，风景灵动。水是从哪里来，是从天空的云出来的，唐诗里面讲“行到水穷处，坐看云起时”，如果你跟着画面走，在富春江上水的穷绝之处就是它的水口，然后你觉得穷是绝望，可是这个时候应该坐下来，看到云在升起来，而云气刚好是生命的另外一个现象。所以黄公望也把这些哲学、文学的东西变成山石、水沙跟云起之间的互动关系。

第四部分，全篇画作笔墨最少，没有皴染，只有山，只有水，还原了自然的本真，构图上跨越第五部分，一片水沙，一段最长的留白，如同一年四季，时间流逝，岁月匆匆。画中点点枯苔小树土坡，河岸边的小桥连接着第五部分，而《富春山居图》这六个部分也像极了春夏秋冬，从前三部分的繁华葱荣、大气磅礴，到第四部分如同时间中的秋冬，静观万物，繁华落尽，肃静苍茫。

第五部分至第六部分中宽远的白沙，留白处两艘小船并行江中，船上渔夫也只是点景，微小的身影，渺小的生命，在整片的留白中，一如一颗尘埃。远处一片远山，笔的线描，墨的拖带，交织在一起，一直延续在后面的大段留白中。

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