是谁让齐白石、郑板桥争相做其门下“走狗”

怪才郑板桥一生狂傲，谁都不放在眼里，但他却随身携带一方大印，上面写着“青藤门下走狗”（也有说是“青藤门下牛马走”），走哪都带着。

近代著名画家齐白石也曾作诗云：“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我欲九泉为走狗，三家门下转轮来”。齐白石还曾感慨过，恨不能早生三百年，为青藤磨墨理纸，如果他不接受，在门外饿死了，也值得了。

这位青藤究竟是何许人也？竟能让后世两个恃才傲物的大才子甘愿做其门下走狗呢？他就是明朝“三大才子”之一的徐渭。当然郑板桥、齐白石两位大师所谓的“走狗”并不是今天的走狗，只是出于对徐渭的尊敬和欣赏。

徐渭《荷花鸳鸯》

徐渭是“泼墨大写意画派”的创始人，很多人也叫他徐青藤或是徐文长。他是百年难遇的奇才、全才，书法、绘画、诗文、戏曲皆通、皆精。虽然在今天看来，人们对徐渭的画显然说的最多、评价也最高，但徐渭自己却是这样认为的：“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。下面请大家一起欣赏几幅徐渭的作品，共同感受一下这位天才画家惊人的才华吧！

徐渭《羲之笼鹅图》

徐渭所擅长的泼墨大写意花鸟画，很多技巧和笔法都来自于将草书运用在绘画之中，而徐渭本人最擅长的书体正好也是气势磅礴的狂草。在书法的世界里，草书是最具有艺术性的、最自由随性的，而在国画的世界里，泼墨大写意应该也是这样的一种存在。

徐渭《竹石水仙》

下面这幅《墨葡萄图》是徐青藤的代表作，同时也是泼墨大写意花鸟中的经典之作。图中画一架葡萄，叶片茂盛，藤蔓缠绕，只见串串果实倒挂枝头，水灵晶莹鲜嫩欲滴，果实累累。画的左上角还有一首用草书题的诗：

半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，

笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。

此图构图奇特，以草书笔法作画，行笔豪迈而不肆野。叶、果用淡墨加胶矾挥洒，墨气淋漓酣畅，产生极佳的晕散效果。虽然《墨葡萄图》整幅画只用墨去表现，却能将葡萄的晶莹剔透和枝蔓斜垂的动势完美的表现出来。不追求形似而是以神似取胜，完全是文人画和“逸品”所追求的完美状态。

徐渭 《墨葡萄图》

接下来这幅《菊竹图》图写菊花昂立，菊叶垂聚，花朵簇拥，生机勃勃。菊叶以大笔刷写，挥洒自如。旁依修竹，竹梢低垂，与菊花相呼应，饶有趣味。竹叶用笔潇洒。菊、竹下端衬以叶草，清姿逸态，淋漓尽致。笔墨干湿浓淡相宜相辅，一气呵成，韵味隽永。

徐渭《菊竹图》

后面这幅《牡丹蕉石图》画幅较大，画的左侧画有枝干粗壮挺拔、蕉叶茂盛的高大芭蕉，在芭蕉树的右侧下竖立着一块形状奇特巨石，奇石下长着数株花朵盛开的牡丹。国人对牡丹的喜爱应该是从唐代开始的，人们同样也赋予了牡丹以丰富的寓意和内涵。而徐渭便是以牡丹自比，来展现自己过人的才华。他还将自己屡次落榜的经历与牡丹被贬洛阳结合起来。

徐渭 《牡丹蕉石图》

下面这幅为《蕉石图》，徐渭以此题材画过很多张作品，这是其中的一幅，这也表现了他对这一题材的偏好。也许是因为芭蕉和怪石适合徐渭发挥他大写意水墨的特性吧？这幅《蕉石图》上面也有徐渭自己题的一首诗：

冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。

世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣虾。

徐渭《蕉石图》

接下来我们说说这幅《黄甲图》，此图署款“天池”。钤“徐渭私印”等二印。图绘肥阔的荷叶已开始凋零，一只螃蟹缓缓爬行，留出大片空白表现秋水。构图简洁洗练，布局清新奇巧。图中的水墨加入了适量的胶，以避免水墨渗散，恰是此图的特色所在。图中以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用，形状虽夸张，却饶有笔情墨趣。画上自题诗曰：“兀然有物气豪粗，莫问年来珠有无。养就孤标人不识，时来黄甲独传胪。”诗意幽默。

徐渭《黄甲图》

最后我们来说一幅人物画，也就是这幅《驴背吟诗图》。画面上有一位身着长袍宽服老者乘驴缓缓而过，仿佛正在吟诵诗句，悠然自得。骑驴吟诗的形象自唐代以来，也很受画家们的欢迎。话说，小编觉得这幅画的风格真的特别的“梁楷”啊，大概是徐渭在刻画人物和走兽方面有学习过梁楷的“极简”风吧！

徐渭《驴背吟诗图》

欣赏完徐渭的这些作品，有没有感受到徐渭才学之博、之绝妙。尤其是按照徐渭自己的评价中排在第四的绘画都足以让后世顶礼膜拜、能引起一众大画家的崇拜和学习，可见其天才程度。

审核／王霜 刘建军

编辑／李晓娅

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