孤山黄宾虹艺术馆:见证画之大者
2019年12月26日,黄宾虹艺术馆一层展厅换展工作完成。本次换展,沿袭黄宾虹艺术馆“画之大者”常设展思路,对其中的黄宾虹书画作品进行了更换。更新展品18件,包括黄宾虹山水画16件,花鸟画1件,书法1件。除花鸟作品外,其余17件作品为黄宾虹各时期的纪年精品。
在中国近现代绘画史上,有“南黄北齐”之说,“北齐”指的是居住在北京的花鸟画匠齐白石,而“南黄”说的就是浙江的画家黄宾虹,二人被美术界并列在一起,足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。
黄宾虹1865年生于浙江金华,卒于1955年。名质,字朴存,擅长山水、花卉并注重写生,但成名相对较晚。50岁以后,他的画风逐渐趋于写实,80岁以后,才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。黄宾虹晚年的山水画,所画山川层层深厚,气势磅礴,惊世骇俗,这一显著特点,也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献,在他90岁寿辰的时候,被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。
1908年,黄宾虹45岁,作《疏林幽人图》。此际,黄宾虹游于沪上,与邓实等友人交流所藏书画古物,又埋头著述,撰《滨虹论画》连载于《国粹学报》,讲述画源、派别、法古、院体、重品、尚文等画理画论。
疏林幽人图 浙江省博物馆藏
登高望远图 浙江省博物馆藏
黄宾虹题款中所言“遗甦”乃郑旼,字慕倩,号荆蛮民、慕道人,安徽歙县人。精研理学,于经史积疑多有剖析。工诗与篆刻,善画山水,与程邃、弘仁齐名。黄宾虹此画为郑旼之族裔程宅心所作。
峨山图 浙江省博物馆藏
黄宾虹《峨山图》作于1946年。这一年,黄宾虹在致傅雷信中说:“近来拟法唐敦煌发见,及宋元西北收藏名迹,稍稍受其缚束,兼时事心绪不宁,胸臆郁塞,每作一画,竣工之后总觉不够,愈加愈多,什居其九……”
此一信道出了黄宾虹在变法途中的所观、所感。愈加愈多,愈加愈黑。
拟北宋江山无尽图 浙江省博物馆藏
黄宾虹《拟北宋江山无尽图》作于1948年。此际,黄宾虹所绘多取法北宋,追求用笔沉着,墨色浑厚,其言:“宋画阴面山,元画阳面山,面目不同而理法神趣则一。”
临安山色图 浙江省博物馆藏
黄宾虹曾推崇明天启、崇祯画家,1952年作《临安山色图》。
夜山图 浙江省博物馆藏
自1939年以来,黄宾虹一直受白内障眼疾困扰,且日趋严重。至1952年,右目近乎失明,左目视物影影绰绰,然其作画犹孜孜不倦。
西泠写景图 浙江省博物馆藏
黄宾虹晚年居杭州栖霞岭,每日看山读画。其于1953年所作《西泠写景图》,题款“春江欲入户,雨势来不已。小屋如渔舟,溟濛水云里”数字,得苏轼《黄州寒食帖》神韵。此年,黄宾虹九十寿辰,赖少其代表华东行政委员会文化局授予其“中国人民优秀画家”奖状。
湖光山色图 浙江省博物馆藏
黄宾虹1954年作《湖光山色图》赠与夏衍。1989年,夏衍将此图捐赠浙江省博物馆。91岁高龄的黄宾虹在致友人曾香亭书信中言:“现正整理文字理论、艺术法则诸稿,极为忙碌。”在黄宾虹艺术馆“画之大者”常设展中,有一《论画长札》,乃黄宾虹应弟子顾飞之请所作,其中有句:“上古三代,魏晋六朝,画尚内美,有法而不言法,在观者自悟”,“内美”便是黄宾虹毕生画学思想的核心。
黄宾虹(1865年1月27日—1955年3月25日),初名懋质,后改名质,字朴存,号宾虹,别署予向。原籍安徽省徽州歙县,生于浙江省金华市。中国近现代国画家,擅画山水,为山水画一代宗师。
黄宾虹自少即喜绘画、篆刻,六岁能临摹家藏沈廷瑞(樟崖)山水册,十三岁应童子试,名列前茅。十六岁在金华丽正书院肄业。与倪苏泉、蒋莲僧为知交画友。二十一岁,补凛贡生,任两淮盐运使署录事。1907年去沪,曾参与吴昌硕主持的海上题襟馆活动,协助邓实、黄节、柳亚子等编辑《政艺通报》、《国粹学报》、《国粹丛书》等,并先后与宣庐愚、郑午昌等组织宙合社、艺观学会、烂漫社、蜜蜂画社等,还在神州国光社、商务印书馆、有正书局等单位工作十三四年。1930年在上海任中国艺术专科学校校长。1937年举家迁至北平任教。1948年秋,应杭州国立西湖艺专之聘,南下任教。解放后任全国第二届政协委员,中国美术家协会理事。1955年九十寿辰时,获华东行政委员会颁发的奖状,被称为“中国人民优秀的画家”;同年3月25日病逝于浙江杭州。
黄宾虹精研传统与关注写生齐头并进,早年受“新安画派”影响,以干笔淡墨、疏淡清逸为特色,为“白宾虹”;
八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色,为“黑宾虹”。
他的技法,得力於李流芳、程邃,所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一;
用笔如作篆籀,洗练凝重,遒劲有力,在行笔谨严处,有纵横奇峭之趣。
所谓“黑、密、厚、重”的画风,正是他显著的特色。
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