拍风光和拍人像的镜头有什么区别?镜头该怎么选？
想买二枚镜头，一枚拍风光、一枚拍人像，镜头怎么选？
这个问题的答案也只是相对的。
这里提及到了一点，就是主要想拍风光和人像，这一点非常重要。选择什么样的镜头，首先得知道你最想拍些什么内容或者对象或者主题，有了这样明确的思路，镜头的选择就会有比较清晰的思路。
既然是“一枚拍风光、一枚拍人像”，那么建议买一支24—70/2.8，一支买70—200/2.8。
第一、24—70/2.8和70—200/2.8两支镜头都是”大三元“里面的骨干。
所谓大三元，就是包含了上面上面的两支、再加上16—35/2.8这样的三支镜头（佳能是这样，尼康的超广角的范围稍有不同）。
这样的三支镜头涵盖了16——200的焦距范围，能够适用于超广角到中长焦距的范围拍摄，能拍风光，也能拍人像，覆盖了绝大多数拍摄需求，所谓称它们为“元老”，其意自明。
第二、两支镜头的特点。
这两只镜头有着2.8的最大光圈，而且都是恒定光圈，就是在它的所有焦距范围内，如果你需要，都可以达到最大的光圈2.8（和它相对应的就是“非恒定光圈”，不是在所有焦距范围内都能达到最大光圈2.8）。
这两只镜头的成像非常稳定，画质优良，画面畸变、扭曲很小，能够得到较为工整的构图画面。
第三、两支镜头使用场合。
24—70/2.8镜头适合大多数场景拍摄，尤其是大场面的风光和人文活动现场，视野开阔画面恢弘；70—200/2.8适合中小场景的拍摄，尤其是人像以及特写，简单地说就是，前者“大”后者“小”。
第四、两支镜头的成像比较。
两支镜头的成像都是比较优质的，但是比较而言，70—200/2.8更为优质，画面更加细腻和鲜亮；而24—70/2.8相对毛糙一点，也是由于焦距的原因，特别是在短焦端，画面元素的扭曲和变形还是有的，这也是广角镜头（或广角端）难以避免的。
当然，听到这两只镜头选择建议的时候，一定会有人说，你是“站着说话不腰疼”，应该不是这样。既然开口就是两支镜头、一支拍风光一支拍人像，说明配置的起点就不低，是准备花一些投资的；再说，买东西都是一分价钱一分货，按照这样的需求做这样的选择，应该是对口和合适的；而且，我的配置就是如此。
具体使用的时候，我们既可以选择性使用，也可以扬长避短。比如，在使用24—70/2.8镜头时，只要不是那些非常宽广的场景，尽量使用靠近70端的焦距；比如在使用70—200/2.8镜头有遇上较大场景时，完全可以借助于接片拍摄的手段，来增加视角范围，加大画面的视野，达到既有优良画质又有恢弘画面的效果。
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人像摄影和风光摄影是摄影创作中的两大主要门类，关于拍摄人像和风光的镜头选择，有共性之处，也有题材的个性之需，我们就从这两方面来谈一下如何选择人像和风光摄影的镜头。
镜头选择的共性问题无论是人像摄影还是风光摄影，在镜头选择上是有一些共通之处的，什么样的镜头素质更好，什么样的镜头值得选择，而什么样的镜头最好不要碰，是可以总结出一些共性规律的。
牛头优于狗头摄影器材中的镜头有“牛头”和“狗头”之分，当然这并非厂家直接对器材的分类，而是摄影用户在日常使用中总结出来的一些通俗经验。无论拍什么题材，肯定是牛头在画质和性能方面占优的，当然也存在个别情况，牛头不牛，狗头不狗的情况也是存在的，但大部分情况下，看价格就能区分牛头与狗头。牛头的优点可以总结为这么几点：分辨 高、畸变小、抗眩光能力强、色彩表现力好、对焦精准快速、用料扎实、做工出色、焦内扎实焦外柔美、色散、反差和暗角控制合理、防护性能可靠等。
在选择镜头的时候，肯定优先考虑具备牛头特征的镜头，既然玩摄影，谁都愿意选择高素质的镜头，拍出高画质的照片，而不愿意随便将就凑合，那样还不如用手机拍拍算了。那么怎样选出真正的牛头？其实根据镜头的价格和相关资料，再结合用户口碑就能挑选出出色的牛头。
一般情况下，厂家也是对镜头有高低档次划分的，例如Canon将定位高端的镜头标识上了红圈，Nikon则标识的金圈，具备这个标识的一般都是光学素质比较高，性能比较好的镜头。
当然，并非所有牛头都一定是有红圈、金圈标识的，有些素质很好的镜头也可以与之媲美。例如Canon在ef-m卡口的镜头中有一支32mm f1.4的定焦镜头，从成像素质来看，可以说是一支媲美红圈的镜头，只是用料方面稍差，所以没算到红圈里边，也可以算一支牛头。Nikon也有类似规格的镜头。一些副厂镜头也可以算作牛头，例如Sigma的art系列镜头，每颗都很出色。
除了参考镜头定价和外观标识，我们还可以通过镜头的MTF曲线来判断镜头的好坏。每颗镜头在官网上都有这个资料可以查询。从MTF曲线图上可以看出镜头的反差、分辨率等指标。两条曲线越接近数轴上的1说明镜头的素质越高，可以以此图作为镜头素质的参考。
定焦镜头优于变焦镜头通常情况下，定焦镜头的光学素质在大多数情况下都要高于变焦镜头的。当然也存在一些交叉，例如一支变焦牛头不会比一支定焦狗头差，只是说广义层面上定焦镜头成像素质更好。因为定焦镜头结构简单，其所有设计都是为了画质提升而存在的，而变焦镜头则需要考虑焦段变化，镜片也相对比较多，结构相对复杂，这样一来兼顾了变焦功能就舍掉了一些画质考量。
我们在拍摄人像和风光题材的照片时，当然希望得到最佳的画质，所以定焦镜头可以成为最佳的选择。但是，很多朋友更喜欢变焦镜头的方便，一支镜头可以解决很多焦段的拍摄问题，不用同时携带很多支定焦镜头，这就需要根据自己的使用习惯来综合考量，例如有些拍人像的朋友在选镜头的时候纠结到底选85mm f1.4还是70-200mm f2.8，这就要权衡自己到底图了方便还是更优质的画质，其实选择恒定大光圈变焦镜头也不失为一种均衡之选，画质上不会差太多，却方便了不少。
在这里需要提醒大家的是，不管拍人像还是拍风光，都不建议选择大变焦范围的浮动光圈狗头，比如18-200mm这类镜头，这种大变焦镜头画质都不怎么样，用于普通旅行拍拍留念照还可以，比手机强，但认真摄影创作就不建议使用这类镜头了。
没必要凑齐焦段选择镜头存在很大一个误区，就是要把从广角到长焦大部分焦段的镜头都凑齐，这样心理感觉无论拍人像还是拍风光都有可用的镜头。其实这完全没必要。当您习惯了某类题材的创作后会发现自己更多使用的是某一个焦段范围内的镜头。例如喜欢拍糖水人像的朋友，大多使用的都是85mm到135mm左右的焦段，可能80%以上的使用频率都是在这个焦段的镜头上，所以没必要为了凑焦段而买很多镜头，往往最终造成了很多镜头使用率极低，浪费了。
针对题材的个性选择问题风光与人像是属于创作方向不太类似的两种摄影题材，在选择镜头方面会有题材个性方面的侧重。
其实从镜头的使用范围上来看，并不能说什么类型的镜头就适合什么样的题材，任何镜头都能拍摄任何题材。但是从摄影实践角度上来看，大 还是对镜头的用途进行了归类，一种范范的归类。我们简单总结一下通常情况下根据题材进行的镜头归类，这种归类并不是绝对的。
大光圈镜头适合拍摄人像人像摄影的特点是突出人像主体，让画面层次感、立体感更突出。
说白了就是用浅景深虚化背景的方式让人物主体更凸显出来，从环境中剥离出来，能达到这种效果的就是适合人像摄影的镜头。而我们都知道，想要营造出这种突出主体的氛围感，大光圈是一个重要指标。摄影技术中有一个基本原理就是光圈越大景深越浅。大光圈镜头对于拍摄人像来说有着先天的优势。例如50mm f1.2这样的镜头，是很多摄友眼中拍摄人像的绝佳利器。
对于风光摄影来说，对于大光圈的用途会比人像题材稍微少一些。因为拍风光很多时候需要保持尽可能大的景深范围，缩小光圈拍摄成为了一种常态。但是绝不能说大光圈镜头就只适合拍人像，大光圈镜头缩小光圈拍风光也非常厉害，只不过大部分情况下拍风光无需专门选择大光圈镜头，选择以f4为最大光圈的镜头用于风光摄影也可以拍出很好的效果。但是风光题材也分很多种，对于需要拍星空这类题材的朋友来说，大光圈也是一个必须之选。
超广镜头多用于拍风光超广角镜头具有非常宽广的视角，可以容纳更多拍摄元素，还可以制造出独特的边缘畸变效果，让画面的气势很壮观，拍摄风光是一个很好的镜头选择。大三元镜头中的16-35mm（或14-24mm）很多时候都是风光摄影师选择的必备镜头。超广角具有拍风光的很多优势，除了视角上的优点，还有保持大景深的特点。
当然这也不是绝对的。超广角用来拍大长腿人像片，拍具有戏剧性的人像片都是非常常见的。
长焦镜头并不是人像专属很多朋友认为长焦镜头是拍人像专用的，因为更能压缩背景，减小畸变，突出主体，特别是大光圈的长焦镜头，但是这种说法是片面的。
风光片也需要长焦镜头。不是所有的风光片都是波澜壮阔的宽视角，有些紧凑构图的风光片就需要用到长焦镜头。例如拍摄某个山峰，拍摄大大的落日景色，拍摄草原的局部等等。
风光片有时同样需要立体感、层次感。区分出远、中、近不同景物，让构图更加合理，这些都需要长焦镜头来完成。所以长焦镜头是不能完全侧重某一种题材的，适用面可以覆盖到人像和风光两种题材。
上述是对拍摄人像和风光题材照片选择镜头的一些个人见解，希望对您有参考价值。
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