波兰华沙景点攻略 波兰的华沙
导读：波兰华沙景点攻略 波兰的华沙 1. 波兰的华沙 2. 波兰的华沙肖邦雕像 3. 波兰的华沙王宫 4. 波兰的华沙离柏林多少公里 5. 波兰的华沙大学 6. 波兰的华沙大学怎样 7. 波兰的华沙革命 8. 波兰的华沙肖邦
1. 波兰的华沙
波兰华沙冬天平均温度是-2.0℃-3.0℃
白天平均3.0℃，建议穿风衣、大衣、夹大衣、外套、毛衣、毛套装、西装、防寒服等保暖衣服。
夜间平均-2.0℃，建议穿棉衣、冬大衣、皮夹克、外罩大衣、厚毛衣、皮帽皮手套、皮袄等厚重保暖衣服。
温馨提示：华沙冬天为旱季，降水非常少，建议多补充水分。
2. 波兰的华沙肖邦雕像
宿敌是 弗里德里克·弗朗索瓦
·肖邦（F.F.Chopin，1810年—1849年），19世纪波兰作曲家、钢琴家。
肖邦生平简介肖邦的故事肖邦的代表作品有哪些？
1810年，肖邦出生于波兰；1817年开始创作；1818年登台演出；1822年至1829年在华沙国家音乐高等学校学习作曲和音乐理论。
1829年起以作曲家和钢琴家的身份在欧洲巡演。后因华沙起义失败而定居巴黎，从事教学和创作。1849年，肖邦因肺结核逝世于巴黎。
肖邦是历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一，是波兰音乐史上最重要的人物之一，欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物。
他的作品以波兰民间歌舞为基础，同时又深受巴赫影响，多以钢琴曲为主，被誉为“浪漫主义钢琴诗人”。
3. 波兰的华沙王宫
波兰首都华沙（Warsaw）位于波兰中部平原，维斯瓦河由南向北纵贯市区。它地势低洼，气候温和，雨量适中，年平均降水量为500毫米，是波兰的鱼米之乡。人口170万（2005年12月），面积485．3平方公里。 华沙古城初建于十三世纪，当时是维斯瓦河上的一个中世纪市镇。1596年，波兰国王齐格蒙特·瓦萨三世将皇世和中央政府由克拉克夫迁至华沙，华沙始为首都。它在1655—1657年瑞典战争时遭严重破坏，以后又屡遭强国入侵和瓜分，1918年波兰复国后，它再次被定为首都。第二次世界大战期间，城市遭受了毁灭性破坏，85％的建筑物被炸毁。 1945年波兰解放后，政府按照华沙原样重建旧城，保持了它中世纪的风格和面貌，并扩建了新市区。维斯瓦河西岸为旧城，周围环绕着红砖砌成的十三世纪内墙和十四世纪外墙，四周高耸着古式城堡。这里集中了中世纪巍峨壮观的红色尖顶建筑群，有素称“波兰民族文化纪念碑”的古城堡──昔日皇宫，以及许多中世纪和文艺复兴时期的古建筑。克拉辛斯基宫是华沙最美丽的巴罗克式建筑，瓦津基宫是波兰古典主义建筑杰出的代表作，还有圣十字教堂、圣约翰教堂、罗马教堂、俄罗斯教堂等建筑。圣十字教堂是波兰伟大作曲家肖邦的安息之地。市内到处高耸着纪念碑、雕像或铸像。维斯瓦河畔的美人鱼青铜雕像，既是华沙城徽，也是波兰人民英勇不屈的像征。瓦津基公园中的肖邦铜像，立在巨大的喷泉旁。华沙四月起义领袖基林斯基铸像和波尼亚道夫斯基亲王铸像策马横枪，英姿勃勃。代表革命传统的华沙人民8月起义总指挥部、捷尔任斯基创建波兰共和国诞生地等也都在旧城。世界著名的物理学家、镭的发现者居里夫人出生地佛里塔大街寓所和肖邦的故居都已辟为博物馆。 华沙解放后的著名建筑有宪法广场，它是6条大街的交叉点，是华沙最繁华的地方；文化科学宫是波兰最高建筑物，高达230米。在东西林荫大道两旁有波兰国家博物馆和波兰军事博物馆。维斯瓦河东岸是新市区──布拉加区，为新兴的现代化工业区和工人住宅区。市内绿树成行，草坪相连，有公园65座，绿地1．26万公顷。著名的瓦津基公园以前前皇家打猎场。 华沙是波兰的政治、经济、文化中心，它的工业有钢铁、机械制造（精密机械、车床等）、汽车、电机、制 、化学、纺织等，以电子、机电、食品为主。旅游业发达，共有旅游景点172个，参观路线12条。市内建有14所高等院校，十九世纪建立的华沙大学以藏书丰富著称，校园内还设有植物园和气象台。此外，市区内还有波兰科学院、歌剧院、音乐厅和可容纳近10万观众的“十周年体育场”。 华沙是全国交通中心，也是波兰和欧洲公路交通网的枢纽之一，还是波兰主要的航空港所在地。
4. 波兰的华沙离柏林多少公里
加里宁格勒州是俄罗斯联邦最小的州，它位于俄罗斯的西部边境，有着与其它地区相比独特的地理状况。加里宁格勒州南邻波兰，东北部和东部与立陶宛接壤。从加里宁格勒到华沙距离为400公里，到柏林、哥本哈根、斯德哥尔摩的距离均在600公里左右。
5. 波兰的华沙大学
优势：
1、性价比高。波兰位于欧洲中部，具有悠久的历史和文化，是世界十大旅游国家之一。波兰的社会环境非常的安全、稳定；而且，波兰人民对国家留学生也都十分的友好，消费水平对比起其他的欧洲国家来说也相对较低，这使得很多的家长都非常放心将自己的孩子送到波兰留学。
2、文凭互认。在高等教育方面，波兰有华沙大学、克拉科夫大学、罗兹大学这几所排名世界前一百的大学。波兰是欧洲申根国，也是欧盟成员国，中国留学生在波兰学习一到两年后还可以申请到欧盟的其他成员国继续学习深造，而且还可以免签去欧洲申根国家。
3、语言要求低。波兰公立大学的文凭在国内是得到承认的，申请波兰的大学既不需要雅思成绩也不需要托福成绩，只要在国内考上大专及大专以上学校的高中毕业生，将平时的考试成绩开具出来，就可以申请波兰大学。
目前，波兰大学的授课形式是以波兰当地的语言和英语两种语言进行的，学生可以任意选择其中的一种。如果学生有兴趣学习波兰语的话，学校有免费学习的机会，而且，学生可以每周打工20小时。
4、签证率、就业率高。去波兰留学，不需要提供经济担保，只需要提供高考成绩公证和出生公证，签证手续简洁、签证条件较低、签证周期缩短，波兰领事馆又大力对留学生保驾护航。
近几年，波兰的经济突飞猛进，一致被认为是欧洲经济新的增长点，相应的就业机会也就会变多，留在欧盟发展的前景也就更好了。
缺点：文凭认可度不是很高。
6. 波兰的华沙大学怎样
我觉得波兰挺好的，去过德国和荷兰，发达是发达些，花销还大呢。
波兰的话，我觉得生活水平不差，什么都有，华沙大学位置好，学校也是好学校，有机会可以去。出去闯闯挺好的。
7. 波兰的华沙革命
1830-1840年波兰的革命运动——正说波兰史（五十三）
1830~1840年波兰的社会发展
“大流亡时代”
与欧洲革命家一起奋斗的波兰革命者
波兰民主协会
朗贝尔旅馆派
波兰的革命运动
“神圣同盟”的齿轮停摆十五年之后，在1831年革命战士鲜血的润滑下又隆隆作响。俄罗斯、奥地利与普鲁士不约而同地加紧对波兰人及其本民族资产阶级革命者的血腥镇压。会议波兰王国的独立地位遭到沉重打击，宪法被废除后，维尔纳大学、华沙理工大学、克热梅涅茨高级中学、华沙之友协会等文教机构被强令关闭。维尔诺及整个波兰的教育体系几乎被摧毁，俄语和德语被强制推行。3176处施拉赫塔的地产被剥夺，当做奖励赏给了俄国贵族，约一万名军官被送进苦役营，立陶宛和沃伦约四万个小贵族家庭被流放西伯利亚。妇女身着黑衣，寓意对祖国命运的哀悼。
1833年 华沙城修建了巨大的监狱及堡垒，约十万俄军驻扎在波兰各地。镇压十一月起义的俄军将领伊万·帕斯凯维奇颇得尼古拉一世的赏识，他被授予“华沙亲王”头衔，相当于波兰的全权总督。帕斯凯维奇奉命统领一支大军驻扎在华沙，试图压制这座桀骜不驯的城市。同年，俄罗斯当局下令进行战时管制，直到克里米亚战争方才结束。此外波兰人还被命令向俄国递交2200万卢布的“战争赔款”，战争与海关壁垒又导致大批波兰民族资本破产，外国资本撤出，会议波兰王国又陷入一片萧条中。
普鲁士政府将波兰农奴从封建依附中“解放”出来，又立刻对他们实施更为沉重的资本压榨。农民被要求缴纳高额土地赎金和3/1的耕地面积，结果许多农民连土地都没了，陷入彻底的赤贫。无地农民为了活下去只能给地主服劳役，农村的阶级斗争问题非常尖锐。但另一方面，许多无地农民涌入城市，让当地手工业和城市化蓬勃发展起来。波兹南田庄引进了现代化生产方式，农场生产力大幅提升，与之相伴的是人口提升。
8. 波兰的华沙肖邦
雷德里克．弗朗西斯克．肖邦Fryderyk Franciszek Cho pin (1810-1849) 伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，七岁写了《波 兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢 琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了 很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、 亡国恨。其中有与波兰民族解放斗争相联系的英雄性作品， 如《第一叙事曲》、《降A 大调波兰舞曲》等；有充满爱国 热情的战斗性作品，如《革命练习曲》、《b小调谐谑曲》 等；有哀恸祖国命运的悲剧性作品，如《降b小调奏鸣曲》等 还有怀念祖国、思念亲人的幻想性作品，如不少夜曲与幻想曲。 肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲，被称为“钢 琴诗人”。他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很 勉强。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢 琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大 炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。晚年生活非常孤寂， 痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。临终嘱附亲人把自 己的心脏运回祖国。 [ 波兰才子 ] 一、又一个神童 肖邦一家住在一个伯爵夫人的庄园宅地的三间房子里， 那是令人愉快的房间，有着白色的墙和发光的天花板，有 挂着雪白薄沙窗帘的窗户，宽大的窗台上，倒挂金钟和天 竺葵生气勃勃地开着花。 房屋里面摆着沉重的红木家具、许多书架和一个白柱式火 炉，在天冷的时候，里面的松木劈啪作响，发出芳香的热 气。三间房子中最大的一间里面摆着钢琴。有别于其他神 童音乐家的是，少年肖邦并不喜欢那架钢琴。 肖邦的第一位教师是个奇怪的人物，他总是穿着淡黄 色的大衣和裤子、漆皮长靴以及颜色华丽但很俗气的背心， 据他说这是在一个拍卖行买的波兰最后一个国王的所有物。 他总是带着一支长铅笔，常用来敲那些迟钝和不守规矩的 学生的脑袋和手指。他使肖邦喜欢上了钢琴，而且弹得非 常美妙，于是少年肖邦逐渐以“第二个莫扎特”而闻名华 沙。在十岁时，他被带去在一个大歌唱家面前弹奏，歌唱 家听后非常高兴，送给他一块手表。不久以后，俄国沙皇 听见他演奏，当即以一个钻石戒指作为赠品。 当时的欧洲报纸上有这样一句话：“上帝把莫扎特赐 给了奥地利，却把肖 邦赐给了波兰。” 当肖邦还很小，不会记谱时，他就能编出一些小品来， 让老师为他写在稿纸上。后来肖邦在父 亲教法文的华沙学会里学习了作曲和其它课程。当他十七 岁时，终于离开学校献身于音乐。 二、“从一而终”的爱国音乐家 肖邦是终生献身于一种乐器的第一个作曲家。甚至连 李斯特这位钢琴中的帕格尼尼，也在晚年转而为全部管弦 乐队创作作品，因而当他的钢琴作品为管弦乐队重新改写 的时候，它们听起来一样好——或者甚至更好。但肖邦并 没有试图在钢琴上模仿管弦乐队。他用钢琴比别的任何乐 器都能更好地表现音乐。不论肖邦的作品节奏是什么—— 是圆舞曲还是波兰的玛祖卡舞曲或是波兰舞曲——那旋律 几乎总是用简单的ABA三段体歌曲形式。他的音乐同贝多 芬的奏鸣曲不同，正象一首短小而完美的诗不同于莎士比 亚的一出话剧一样。 肖邦在维也纳举办了两次成功的音乐会，然后想到一 个更广阔的世界上去求名。在华沙开了三次告别音乐会后 他就出发了。当他还没有走出多远的时候，他的老师和过 去的同学们拦住他的马车并唱了一首为了向他致敬而写的 大合唱。然后他们给他一个装满了故乡泥土的银制纪念杯 ，希望他永远也不要忘记故土。他虽然再也没有回来，但 是永远也没有忘记生他养他的祖国。 三、巴黎岁月 肖邦到巴黎后不久，就成了巴黎最时兴的教师。他愿 意有多少学生就有多少，价格是最高的。 他上课时象一个王子，总是戴着白羊皮手套，并且由一个 仆人陪着，坐着一辆马车来到。 李斯特把他介绍给在乔治．桑的笔名下写作的著名小 说家迪德望夫人（Dudevant）。通过她，他被拉进以巴黎 为家的艺术家们、作家们和音乐家们的欢快的圈子里去。 可是降临到他身上的一切成功和乐趣都永远不能使他忘记 波兰的光荣和忧伤。 所有的肖邦的音乐作品都是他各种感情的短小音画。 有一些是从他自己的生活中取来的——当他在玛佐尔卡岛 上访问乔治．桑和她的女儿们的时候写的梦一般的夜曲和 短小的前奏曲，和那些圆舞曲——特别是降D大调的那一首， 据说是在他注视着乔治．桑的小白狗追逐自己的尾巴以后 写的。但是他的音乐的更大部分都是从他对他的出生地的 热爱里生长出来的。 四、波兰节奏 肖邦的许多最伟大的作品都是用波兰的两种古代舞蹈 玛祖卡舞和波罗乃兹舞的节奏写成的。波罗乃兹舞是一种 贵族的舞蹈——王子和英雄们在国王宝座前面稳重而庄严 地行进。肖邦用这种曲式创作了他的一些最宏伟的作品。 玛祖卡舞是肖邦时常看见的，这是波兰农民们力图在朝气 蓬勃的尽情欢乐中忘掉他们生活中的艰苦时跳的一种农村 舞蹈。其节奏是每一小节三拍子，在最后一拍，跳舞的人 们把脚后跟咔嗒一声碰在一起时加强了一拍。肖邦作了五 十多首玛祖卡舞曲，并且在这一种节奏里，表现了从悲伤 和神秘感到生活的欢乐等种种感情。 肖邦伟大的《降b小调鸣曲》是建立在古老波兰的一 首诗的基础上的，而他的四首《叙事曲》则讲述了波兰最 伟大的诗人写的四个故事。其中最流行的一首讲的是一个 年轻的骑士对一位美丽而神秘的小姐的爱情。甚至他那些 《练习曲》，也不仅是一些练习，而是一些音乐素描。所 有想做钢琴名家的学生都想要学会的那首伟大的《革命练 习曲》，是当肖邦听见波 兰人一再起来反抗俄国，但一再 被残酷镇压时写的。浪漫派大师舒曼曾这样形容：“肖邦 的作品是藏在花丛中的一尊大炮。” 肖邦的音乐被人们热爱的原因也许是：它不仅是在诉 说波兰的美和忧伤，而且诉说的是一种炽热的爱国之情。 肖邦在巴黎的朋友，德国诗人海涅有一次写道：“他在钢 琴前坐下来的时候，我觉得仿佛是一个从我出生地来的同 乡正在告诉我当我不在的时候曾经发生的最奇怪的事情。 有时我很想问他：‘家里的那些玫瑰花还在热情地盛开吗？ 那些树还在月光下唱得那么美吗？’” 那带着“以魅力笑容、令人愉快的态度、象天使一样 有着一绺美丽的鬈发”的文雅的小音乐家成了巴黎客厅的 宠儿。但是巴黎生活的经历毁坏了肖邦的健康，他变得敏 感而易怒，在一次争吵之后，他同乔治．桑十年的友谊彻 底崩溃了。 [ 钢琴诗人 ] 一、繁杂的曲名与潇洒的谱曲 肖邦一生作品繁多，且全部为钢琴曲，而其中的十分 之九又是钢琴独奏曲。但是最令人感到麻烦的是，他的作 品大多只有体裁而没有标题，很多作品，即使标上调式和 体裁及体裁编号，仍然难以搞懂到底是哪一首。因此，后 人查找肖邦的作品时，往往以作品编号（Op. ）作为查找 的主要根据，因为作品编号是不会出现重复和混乱现象的。 肖邦作曲时，基本离不开钢琴键盘。据当时的人所说， 肖邦擅长在钢琴上即兴创作，而且有着一气呵成般的流畅， 但当他落笔追思即兴乐念时，却异常费力，稿纸上往往留 下很多涂改痕迹。许多已成之作，每经他本人演奏一次， 就会出现一种有所改动的版本。可见肖邦对于作曲是十分 情绪化的。 二、肖邦的信条：让人们去猜吧！ "脱帽吧，先生们！这里是一位天才！” 这是1831年12月，舒曼发表在《大众音乐报》第四十 九期的一篇评论肖邦作品第二号的文章里推崇肖邦的话。 这篇文章，是舒曼的第一篇音乐评论文章。德国人对肖邦 的了解，是从舒曼的这篇文章开始的。 肖邦在1827至1828年间，以莫扎特的歌剧《唐．璜》 第一幕中唐．璜和策丽娜的小二重唱作为主题，写成了作 品第二号——钢琴和乐队的变奏曲。 1831年10月27日，德国钢琴家尤里乌斯．克诺尔（18 07-1861）在莱比锡布业公会音乐厅初次登台，演奏了肖邦 的作品第二号。舒曼评论这个曲子的文章，就借用了尤里 乌斯的名字作为笔名。 1831年12月16日，肖邦从巴黎写信给他的朋友沃伊切霍 夫斯基说：“几天以前，我从卡塞尔收到一个热心的德国 人写的一篇长达十页的评论，他在冗长的绪言以后一小节 一小节地进行分析（作品第二号）。他认为按照正统的观 点，它们不能算是变奏，而是一幅想象的图画。他说，第 二变奏里唐．璜和列波累罗在追赶；在第三变奏里，唐． 璜亲吻着策丽娜，使马捷托看了呕气；在慢板第五小节的 降D大调上，唐．璜和策丽娜在接吻。这位撰稿者大发奇想， 实在可笑，他还迫不及待地想把这篇文章发表在《音乐杂 志》（属于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一 个很有才能的青年，……他对我十分关心，马上告诉菲梯 斯的岳父说，他写那篇评论对我没有好处只有害处。”肖 邦所说的菲梯斯(1784-1871)，是比利时音乐学家，1806年 他和《民族信使报》编者罗贝尔的女儿阿黛拉伊德结了婚。 菲梯斯在1827年创办的《音乐杂志》是一种周 。那么， 写那篇评论文章的“热心的德国人”，应该就是罗贝尔了。 肖邦最反对用文字解释他的作品。伦敦乐谱出版商威 塞尔（1797-1885）为了使出版物引人注目，常给他的作品 加上想入非非的标题，如《降B大调变奏曲》（作品2）标 作“向莫扎特致敬”；《引子和波罗乃兹》（作品3）标作 “快乐”；《玛祖卡风格回旋曲》（作品5）标作“波西阿 娜”；《三首夜曲》（作品9）标作“塞纳河流水潺潺”； 另外《三首夜曲》（作品15）标作“西风”；《降E大调圆 舞曲》（作品18）标作“邀舞”；《波莱罗舞曲》（作品 19）标作“安达卢西亚回忆”；《b小调谐谑曲》（作品20） 标作“地狱里的宴会”；《第一叙事曲》（作品23）标作 “无词叙事诗”；《两首夜曲》（作品27）标作“哀怨”； 《降b小调谐谑曲》（作品31）标作“冥想”；另外《两首 夜曲》（作品37）标作“叹息”；《两首波罗乃兹》（作品 40）标作“宠物”；而《玛祖卡舞曲》则统称为“波兰回 忆”。 1841年，肖邦从诺安写给他的朋友丰塔那（1810-1869） 的一封信中愤慨地说：“至于威塞尔，他是一个蠢才和骗子 。你写信给他时爱怎么说就怎么说吧…… 如果他老是因我 的作品而赔钱，那是由于他不照我的意见，而加上愚蠢的 标题所致。从我心灵里发出的声音，教我不能再送给他任 何作品让他加上这些名称。你对他说话可以尽量讲得尖锐些。” 在肖邦看来，那位“热心的德国人”是和威塞尔同样 愚蠢，同样可笑的。但这个德国人在文章中所描绘的“一 幅想象的图画”，也许并不是他的发明，而是步了舒曼的 后尘；因为舒曼的文章里也谈到第二变奏“象一对情人(但 不是唐．璜和他的仆人列波累罗)在追赶”，优美的降B大 调是“情人第一次的接吻”等等。舒曼喜欢给自己的作品 加上文学性的标题，如《狂欢节》（作品9）、《幻想曲》 （作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作 品68）、《森林情景》（作品82）等都是其例；肖邦则对此 深恶痛绝，他的《g小调夜曲》（作品15之3）原想注上“悲 剧《哈姆莱特》观后感”字样，后来还是取消了，他说： “让人们去猜吧。” 让音乐本身去说话，不把主观臆想强加给听众——这就 是肖邦的信念。“让人们去猜吧”这句话，对于肖邦的作品 是有普遍意义的。
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