东汉碑额书法，凝重处气象森然✅

东汉碑额书法

王稚子墓阙铭

释文：汉故兖州刺史雒阳王稚子阙。

作品：拓片高95cm，宽46cm，立于东汉元兴元年(105年)，石在四川新都，原为东西两阚，并有阴，现仅存东阙。石久残，世间多为残拓。隶书题额。

赏析：铭文仅一行，存九字。洪适、赵明诚据全拓著录其目。字体为较为成熟的隶书，方笔特征明显，朴实沉重，与杂有篆意的早期碑额不同。

秦君神道铭

作品：神道墓阙上题字，额拓高92cm，宽37cm，石立于东汉永元十七年(105年)，出土于北京石景山。

景君碑额

释文：汉故益州太守北海相景君铭。

作品：全碑拓片高205cm，宽77cm，碑立于东汉汉安二年（143年），出土于山东任城，后移置山东济宁。

赏析：篆额两行十二字。与前两碑额相比，此额显得方笔多一些，圆转与方折并用，线条细劲沉稳，颇有风骨。不过，此类碑额的书写都属新莽六书中的正统小篆，且《韩仁铭》、《袁博碑》与袁安、袁敞碑都出于河南，在当时京师雒阳附近，可知当时在中原的文化传承是井然有序的，齐鲁之地同此。

孔宙碑额

释文：有汉泰山都尉孔君之碑。

作品：全碑拓片高245cm，宽94cm，碑立于东汉延熹七年(164年)，出土于山东曲阜，现存曲阜博物馆。

赏析：篆额两行十字，中上有穿。此碑额与华山庙碑额风格相近，体态娴雅，结字异曲同工，用笔更为匀停，其收笔处更加圆润饱满，含而不露，当是最为典型的“垂露”篆。

赵菿碑额

释文：汉故郎中赵君之碑。

作品：全碑拓片高80cm，宽79cm，碑立年月无考，1937年春出土于河南南阳，现存南阳市卧龙岗汉碑亭内。

赏析：篆额两行八字。与前两碑额相比，此碑额用笔更沉凝稳健，有方有圆，姿态寓方正于婀娜之中，在垂露篆一类中又显得朴厚典重，少一些妩媚，多了一些刚健。柯昌泗在《语石异同评》中说：“郎中赵菿碑额（南阳出土），结构遒密，笔画凝练，与郑固碑同”，因此石出土较晚，给予了“后来居上”的评价可资今鉴。

袁博碑额

释文：甘陵相尚府君之碑。

作品：全碑拓片高145cm，宽24cm，河南偃师出土，现存于偃师市文化馆。

赏析：篆额，存两行八字，额上端有残损。此额书结字宽博宏阔，用笔方圆兼济，线条匀停娴静，与汉篆名刻《袁安碑》、《袁敞碑》俱立于河南偃师，笔迹似出一人之手，为汉篆典型之作。

鲜于璜碑额

释文：汉故/雁门太守鲜于君碑。

作品：全碑拓片髙228cm，宽80cm，碑立于东汉延熹八年(165年)，1973年出土于天津武清，现置天津历史博物馆。

赏析：篆额，“汉故”以下两行八字，全额成“品”字形布局。方笔，篆书，转折有隶法，线条方整浑厚，气象宽博谨严，清朗劲拔，疏密有致，颇见匠心。亦当为汉碑额书之精品。

衡方碑额

释文：汉故卫尉卿衡府君之碑。

作品：全碑拓片髙170cm，宽104cm，碑额拓片高48cm，宽23cm。是碑立于东汉灵帝建宁元年(168年)，出土于山东汶上。

赏析：题额两行十字。书者朱登，无传，碑与额同为其所书。用笔厚重拙朴，结体纵长，气格伟壮，清代隶书大家伊秉绶从此碑受益良多。

西狭颂

释文: 惠安西表。

作品：原石为摩崖，石刻纵约300厘米，宽约210厘米，由《黾池五瑞图》、《西狭颂》正文和题名共三部分组成，全称《汉武都太守汉阳阿阳李翕西狭颂》。因为刻石颂文正中之顶部竖刻有“惠安西表”四字题名，又名《惠安西表》。

拓本分三纸，文字拓本一高156cm，宽146cm，一高65cm，宽51cm，刻于东汉灵帝建宁四年 (171年），石在甘肃成县。

赏析：篆额，一行四字。格调苍雅古拙，洒落飘逸，线条细劲圆浑，纵长取势，造型生动，有施蛰存所谓“飞腾夭矫”的汉代石刻气象，堪称汉碑额书中的精品。

韩仁铭

释文：汉循吏故闻熹长韩仁铭。

作品：全碑拓片高152cm，宽90cm，碑立于东汉熹平四年(175年)，河南荥阳出土，现仅残存小块。

赏析：篆额两行十字，下有穿。此额笔法承接小篆，线条匀停婉转，结体宽博圆融，疏密有致，字形修短随意，空间错让得当，用笔流畅婉通，气息上既朴茂自然，又典丽舒和，别具一番情调，堪称上乘之作。施蛰存《北山集古录》云：“此碑清中叶始闻于世，毕氏《中州金石记》始著录，前人皆未见也。隶书殊茂美，篆额尤飞动有致”，评价甚高。

赵宽碑额

释文：三老赵椽之碑。

作品：全碑拓片高114cm，宽58cm，碑立于东汉光和三年(180年)，1941年出土于青海乐都，后藏于青海图书馆，遇火焚残损。

赏析：篆额，两行六字。结字稳中有险，姿态生动，用笔重按轻提，其垂脚收笔带有明显尖细的“倒薤篆”风格。

三公山碑额

作品：全碑拓片高175cm，宽83cm，是碑立于东汉光和四年（181年），出土于河北元氏。

赏析：题额阳文一行四字，刻于中间。两边各阴文一行，左为“灵山君”，右为“封龙君”。体兼篆隶，笔画简率朴直。值得一提的，是《三公山碑额》的刻法，即在笔画轮廓外沿施以细线阴文浅刻，烘托出正文浮雕阳文的效果，此法为后来碑额和墓志盖中釆用阳文双钩的一路开了先声。叶氏《语石》卷三认为此类阳文“浅刻平漫，黑文满布，此由石质易裂，若刻之过深而细，冷泠露骨，触之即损”，表明具体刻法和石材质地密切相关。